影视同期录音中传声器的设置

文/孙宏武

在进行双声道或多声道的节目录音时，录音制作的工艺方法有同期录音和多轨录音这两种。录音师应根据节目类型的不同以及实际的演出情况和演出场所，合理选择不同的录音方法。在进行同期录音时，现场传声器的设置是取得理想的录音效果的重要环节。因此录音师对于录音工艺以及传声器材的选择以及器材的摆放位置等因素都要精心设置，并不断完善录音技术才能更好的完成影视同期录音的工作。

一、影视同期录音中传声器技术的工艺流程

(一）传声器的连接和摆放

在设置传声器位置时应按照声源的座席位置安排主辅传声器，同时将传声器的电缆连接至放大器或调音台的通路。

(二）调整传声器参数

对各传声器进行调整，确定传声器的输入通路的声像方位和输入增益。同时保证辅助的传声器与声源的主传声器声像能够统一。

(三）对声源应分声部进行试音

对音箱重放的声音进行监听，从而判断所选择的传声器型号以及传声器摆放的位置是否适合。在使用人工混响器时，要对各通道的混响比例进行调整，对所有声源整体进行拾音。第一步要对传声器电平进行调整，保证输出电平达到标准。然后监听整体的音响效果，根据音响所呈现的声像宽度、立体声的空间感以及整体感对主传声器位置进行调整，并提升需要加强声源的辅传声器的电平。还应该通过单独轨道对使用单一传声器效果分别进行对比，确保主传声器输出的电平超过所有辅传声器输出电平总和。最后可以进行整体的试音，按照电平表指示，进一步对调音台上的总输出装置位置进行确定，避免在录音时发生电平过荷造成的失真情况。试录以后可以请专业音像人员检查一下录制的声音效果。

(四）录音过程中的技巧

如果在录音时发现有某个声部比较弱的问题，应及时检查是否其他声部的传声器的电平情况。如检查确认其他声部电平过高，则可以对其他声部电平适当进行减弱，该声部也就会相应的得到提高，应尽量避免不断推高辅传声器的电平，这样会相应的减弱主传声器电平，造成喧宾夺主的效果，损害立体声的空间感和整体感。

如果因环境条件限制，只能使用耳机对录音过程进行监听时，要注意耳机监听与扬声器的区别。耳机监听所得的声像存在着一定的误差。在录制的过程中，如果现场声音出现错误需要补录时，应从出错前一段开始，便于后期的制作剪辑。调音台音量的衰减器位置应保持补录前后的一致性，避免剪接点音量出现变化，影响整体性。

(五）完成录制后还须对素材进行剪辑

在录制完成后，还要对节目素材进行必要的剪接和编辑，才能完成节目母带的制作。目前的剪辑工作大多通过电脑完成，可以很好的在声学和听感上进行把握，这样的剪辑可以比较准确，操作也较为方便。

二、影视同期录音多传声器拾音技术研究

在影视同期录音中还有多传声器的拾音技术。它采用多个不分主次的传声器，进行同期录音。使用这种录音技术时，可以将传声器设置在某一个或某一组乐器的附近，也可以根据节目特点和录制要求改变传声器的位置，进行多点拾音。这种技术能够获得较为清晰的声像和色彩，以及一些在平常的录制中容易被忽略的音质。但由于传声器被设置在声源的附近，所以所录制的音响在空间和深度的整体感上有所欠缺，更适合一些小型节目或具有特殊音响效果的录制。

使用多传声器进行同期录音时的录制工艺流程与上文介绍的流程基本相似，但要对各点传声器的通道进行调整以平衡音响整体效果。如果所有声源的录音需要在一个空间里进行时，可以对一些受影响的声源进行必要的遮挡，改善录音的效果。

三、传声器在影视同期录音中的应用价值

影视同期录音必须通过传声器拾音，而后调音台将声音信号进行控制和处理后再送入多声道或双声道的记录设备完成节目素材的录制。由于影视同期录音的工艺特点和录音要求，传声器的选择和应用对录音效果具有重要的价值和意义。

在同期录音中经常应用主辅传声器进行录音，这种技术能够真实还原现场的声音效果，创造强烈的现场感。而在录制小型或特殊音响效果的作品时，可以同时应用多个传声器，根据节目特点设置传声器的位置，这种多点拾音的录音技术可以获得极佳的清晰度，并获得一些不易察觉的音质。

传声器在影视同期录音所采取的不同录音方法中都具有极高的应用价值，只有合理的设置传声器才能够获得良好的录音效果。

四、结论

录音师可以根据节目类型以及场地等实际条件合理选择录音方法完成录音工作，录音过程同样也是一次艺术创造的过程。同期录音需要录音师一次性的完成录音工作，在现场对作品风格准备把握，并在技术上对音色进行调整和平衡声部。因为在录制完成后无法进行后期的调整或补录，所以对录音师判断的准确性提出了更高的要求。录音师应不断提高自身修养，磨练录音技巧，勇于迎接各种挑战，进行艺术创造，充分体现影视同期录音的魅力。

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