漆彩东方第二届上海漆画展

黄立安

漆彩东方第二届上海漆画展

Colorful Lacquer of Oriental

黄立安

俞嘉怡 金春 100x100cm

Recently, Colorful Lacquer of Oriental, the second lacquer painting exhibition of Shanghai was openingin Shanghai East Bund Art Space of Shanghai Artists Association. As a cradle of modern lacquer painting,Shanghai became the important stage of this new art style again.

“七彩东方—第二届上海漆画展”于上海美术家协会东外滩艺术空间如期拉开帷幕。上海作为现代漆画肇始之地，再一次为此项脱胎于传统漆艺的新艺术样式，提供了展示魅力的舞台。

中国现代漆画的发展，目前可以追溯至1930年代雷圭元于杭州国立艺专开始的漆画创作与教学。雷圭元祖籍松江，在松江度过了少年时代，后前往北京艺术专科学校求学，并赴法国学习工艺美术。回国后，雷圭元在杭州国立艺专任教，作了一批漆画，风格上受到西方现代绘画的影响，这些作品收录于1936年编著出版的《工艺美术技法讲话》漆艺篇中。之后，他转向中国图案学研究，到上世纪七、八十年代又作过一些即兴式的漆画小品，如《少女与鹿》等。

杭州艺专离上海较近，沪杭两地的美术交流十分活跃。雷圭元曾在上海嘤嘤书屋出版的《艺风》杂志上频繁地发表文章、画作和设计稿。1934年6月的《艺风》杂志，刊登了雷圭元参加第一届艺风展览会的漆画作品《献花》。此次展览于1934年6月3日至10日，在上海爱麦虞限路45号（今绍兴路7号）举办，有蔡元培等名人前来参观，产生了很大的影响。1934年雷圭元应邀担任上海三一出版公司主办的《美术生活》杂志特约编辑，在创刊号发表了漆画《夜之海》。1935年第2期《美术生活》又刊登了曾在杭州艺专就读的毛云花、蔡振华、邱玺、叶凤鸣的漆画作品。1936年，雷圭元在《良友》第122期发表了漆画《夜未央》。上述三本杂志，融艺术与生活为一体，在上海市民的文化与消费生活中扮演重要角色。雷圭元及其学生发表的漆画作品，使公众对于现代漆画的概念有所了解。1935年中国工商业美术家协会于上海成立，作为会董之一的雷圭元于次年出版的中国商业美术选集第一集，发表漆画《晚归》。因此，雷圭元在1930年代活跃于上海的美术出版界和工商美术界，加上他在杭州艺专图案系的教学工作，对于漆画的尝试和推动，起到了重要的作用。

上海作为现代漆画最早的活动舞台，展现了当时漆画作品唯美造型和装饰风格的特征。它们已经脱离了依附于器皿的传统漆绘，成为具有独立审美价值和艺术追求的绘画作品。直至上世纪八十年代，已成为独立画种的漆画还秉承着这种造型上的特点，带有装饰性风格和小品的趣味。同时期兴起于上海的漆画热也具有这种时代特征，显示出由传统漆艺发展而来的漆画，在其初始阶段所独具的题材样式和审美趣味上的印痕。通过近三十年来的探索和演进，当代中国漆画已经具有独立的学科地位和明确的学术追求，其艺术语言体系日趋成熟，技法积淀也逐渐丰富，从而发展为一门纯粹的造型艺术，人文的表达与图式的追求成为大家普遍的共识。

五年前，“漆彩东方—2012首届上海漆画展”在上海美协的支持下成功举办，集中展示了上海漆画作者在新时期的探索与收获，展示的108件作品得到了圈内外人士的肯定与积极评价。

翁纪军 山水系列之十八 156x124cm

赵锦刚 鸽子 67x122cm

尹呈忠 他日气象 60x122cm

郭衍 理性与秩序 80x60cm

2015年5月，上海市美术家协会成立了漆画工作委员会，对上海地区漆画发展具有重大的意义。在上海美协的大力支持与漆画工作委员会的积极筹备之下，“漆彩东方—第二届漆画展”有百余位漆画作者积极送件参展，在规模和质量上均有上升趋势。参展的作者群体里，老、中、青艺术家齐聚一堂，有上世纪80年代就已崭露头角的艺术家，有长期在海外生活或活跃于上海艺术界的职业画家，也有各大院校的专业教授，中小学名师和在读的美术专业学生以及其他领域的美术设计、企划人员。作者人群在年龄上、地域上、职业上的广泛分布，意味着漆画创作队伍的传承与发展，也预示着漆画创作的逐渐繁荣。

韦天瑜 心象 80x120cm

金晖 多重的记忆 120x120cm

张斌 采藕人 122x122cm

马俊营 都市建构—浮生 90x120cm

吴洋 心中的你我之三 150x150cm

孟祥勇 季札·挂剑酬心 180cm×180cm

林桂明 漆物相 100x95cm

马腾飞 痕迹 60x80cm

尹峤 遗失的数据 122x122cm

郭同彬 遗韵 60x80cm

第二届上海漆画展创作队伍的扩大，与漆画艺委会藉华东师范大学与金山农民画院举办的首届漆画学习班有直接关系。学习班为爱好漆画艺术的学员提供了专业的场所，聘请导师开展较为系统和有针对性的指导，吸引新生力量到漆画创作队伍中来，为培养上海的漆画作者队伍，起到了很好的推动作用。这种新颖的培训方式，使更多的艺术爱好者有机会接触到漆画艺术，使他们能够较快地掌握漆工艺和漆材料。学员中的一些中小学美术教师，有将漆画艺术作为非物质文化遗产项目引进课堂的成功先例，为漆文化的普及推广开辟了又一条新的途径。

纵览第二届漆画展的作品，可以发现一些新的面貌，能感受到创作的内容与形式更具多样性，表现手法也更趋于成熟。在此次展览中，漆画这种由传统漆艺脱胎而来的艺术形式，还出现了带有当代艺术性质的观念性作品，它脱离了二维的平面，具有实验性，如沈也的作品《看着我消失》。在追求形式感和精神内涵的作品中，有抽象和综合媒介倾向的作品，如尹呈忠的《他日气象》，韦天瑜的《心象》，翁纪军的《山水系列之十八》，马俊营的《都市建构—浮·生》，马腾飞的《痕迹》等作品。同时，我们也看到许多从传统艺术或古代文化中汲取养料而创作的作品，如孟祥勇的《季札·挂剑酬心》，胡菲的《长安遗梦》，张斌的《采藕人》，郭同彬的《遗韵》等作品。这些作品，从古代的艺术形式或文学内容中获取灵感，充分发挥漆艺术材料和漆工艺的特点，赋予传统文化以新的活力。

在这一百余件的作品中，我们可以看到上海漆画作者在绘画观念上的拓展，在艺术表现上的探索以及材料运用上的创新。一些作者努力发挥大漆这一传统媒介的特质与优势，努力在漆画艺术的语言上有更新的突破，他们在漆材料和漆工艺上的实验探索，让我们更真切地感受到当代漆画巨大的发展潜力和艺术表达的诸多可能性。

〔1〕上海市美术家协会.漆彩东方—第二届上海漆画展[C]. 2016.

〔2〕冯健亲. 中国现代漆画文献论编[M]. 南京：江苏凤凰美术出版社，2016.