一代刺绣宗师任嘒閒

孙佩兰

一代刺绣宗师任嘒閒

Embroidery Master Ren Huixian

孙佩兰

Ren Huixian （1916-2003） is an embroidery artist and educator with academism background in the history of modern and contemporary Chinese embroidery， who is superbly expert in embroidery， painting and calligraphy. She studied painting under the tutelage of famous painter Lv Fengzi and studied embroidery under the tutelage of Mr. Yang Shouyu （founder of crewel needle embroidery）. She grasped the artistic essences， played milestone role in connecting the past and the present of embroidery art， and established historical status of embroidery master in the art community.

任嘒閒大师（1916-2003）是中国近现代刺绣史上一位具有学院派背景的刺绣艺术家、教育家，擅绣善画长书法。绘画受教于著名画家吕凤子先生，刺绣师从乱针绣创始人杨守玉先生，深得其艺术真谛。她一生努力学习，勤奋实践，不断创新，创立了“汇融中西、虚实相间、简洁流畅、自成一格”的任嘒閒刺绣艺术，在刺绣艺术中起着承前启后的里程碑作用，奠定了她在刺绣艺坛绣画典范、一代宗师的历史地位。

任大师一生努力学习，在她遗存的学习笔记中，我们看到她不仅在书本中学习，在实践中向前辈，同辈的刺绣艺人学习，向东西方其它艺术学习。在她的笔录中大篇摘录了吕凤子、刘海粟、齐白石等画家的画理、技法以及前苏联巡回派油画深沉凝重的风格与严谨，厚实的写实传统的特点。记录了参观故宫博物院时，沈从文先生讲解历代刺绣的风格、特色等等。更可贵的是她学而有所思，学而以致用。在她笔记中写下了一条条学习心得，如“一个刺绣者要不断学习，不断实践，不然就会缺乏养料而枯竭”，“我们对外来的各方面的东西，要虚心地学，诚恳地学习人家的长处补已之短，为我所用”，“凡是古老而又延续下来的，都为其精华必须好好学习”“搞艺术要学习同辈人的长处。不要以为自己有一技之长，就固步自封”，“在学习上要学而不倦，从不知足”，“中国传统美学的一大特点是强调写意，讲究意境、气韵、虚实结合，重视空间意识，这也是我们刺绣艺术必须学习的”。类似的思考在她的笔记中比比皆是，从一个方面反映了她的艺术观，价值观，教学观。努力学习，提高学术素养，是任大师在刺绣艺术上取得卓越成就的基础。

任嘒閒

勤于实践，她在笔记中写着“科学离不开幻想，创作来自于实践。”她毕生勤于实践，毕生亲自创绣的作品，不下百幅，题材有花卉、鸟兽、山水、人物，绣种有平绣、发绣、乱针绣、虚实乱针绣，尤以乱针、虚实乱针肖像绣最为擅长。

齐白石像（乱针绣）

三十年代，代表作有平绣《佛像》，乱针绣《风景》二幅；四十年代，代表作乱针绣《狗首》、《秋水》，平绣《老人像》参加全国美展、渝蓉手工艺展。

五十年代，绣制一系列乱针绣马、恩、列、斯、毛、朱……伟人像，尤以列宁像为其代表作。《列宁在拉兹里夫湖》（乱针绣）展出时，著名作家周瘦鹃称誉她为“现代神针”，1957年为毛主席出访苏联时的礼品。

《农民代表来见列宁》（乱针绣）作为中苏友好协会赠送的礼品。

《列宁在讲台上》（虚实乱针绣），为天津艺术博物馆收藏。代表作《列宁胸像》运用她于1958年独创的虚实乱针绣绣制，当年在江苏省三八妇女节展览会上获一等奖，后又在全国刺绣质量评比会上定为肖像绣的质量标准，1999年全国工艺美术大师精品展上获金奖。

六十年代，创绣了淡彩虚实乱针绣《列宁胸像》四幅，乱针绣《毛主席像》等。虚实乱针绣《朱启钤像》（朱老先生是著名丝绣收藏家、鉴赏家理论家）朱先生看到绣像后来信称“如此传神之作，沈寿不能专美以前。特别是采用虚实乱针绣，更觉有许多韵味。”事后，又赠送了他收藏了四十多年的日本宫绣《牡丹屏》谢孝思先生称此举“盖有宝剑赠于英雄之义”（该绣任先生赠于刺绣研究所）。

1966年，她深为王杰，刘英俊英雄事迹所感动，又激起了新的创作欲望，她在传统双面绣基础上构思双面异色异样《王杰与刘英俊》座屏，在同一块底料上，一面是身穿单军装的王杰，另一面却是头戴棉军帽，身穿棉衣的刘英俊，两人容貌不同，衣着各异，她刺绣过程中边思索，边研究，克服了排针运色，接头等技术难点，首创了刺绣史上第一幅双面异色异样绣，为以后中国绣坛风行的“双面三异绣”起了先导作用。

七十年代，她除了参加集体制作的革命圣地《延安》、《井岗山》等作品参加国内外展出外，个人创作了《王铁人》（乱针绣）、《周总理的睡衣》（虚实乱针绣）均参加1978年全国工艺美展，还绣作了《小女孩》、《双鹤》……。其中代表作《齐白石》以针到意到，神情毕肖的艺术效果，清华美院袁运甫教授称誉说:“我见过许多《齐白石像》任嘒閒这幅绣像是最传神的。”

八十年代，她以乱针与虚实乱针法塑造了一系列中外文坛，科技界名人，如爱因斯坦、鲁迅、张謇、吴贻芳、周建人、叶圣陶、刘海粟、杨守玉等肖像绣。代表作《叶圣陶》（虚实乱针绣），叶老在文中称道“虚实乱针绣，毫无疑问是乱针绣的一个创造”，“这幅绣像该称得上曲园先生赞美沈寿之作的所谓神品了。”

九十年代，她已逾古稀之年，仍以旺盛的创作热情绣制了《彩荷》、《水乡》、《春暖解冻》以及乱针绣针法汇编等作品。尤为感人的是二十一世纪，她根据当代审美观的要求，制作了《大红花》、《黄花》、《雪》等简洁、美观、富有装饰趣味的作品，被观众评为既能融入现在生活方式，又符合当代审美观的佳作。人们既佩服她耄耋之年仍潜心研究，勤奋实践的精神，更为这些融汇中西，神妙独到的刺绣精品所折服。

任大师一生在教学实践中亦硕果累累，她的教学观点是“教师要像一颗石子，为学生铺设成才之路”，“我一向把学生茁壮成长视为最大的喜悦，青出于蓝而胜于蓝是我最大的愿望。”她亲自传授的学生，几乎个个成才，她们中有中国工艺美术大师，江苏省工艺美术大师，江苏省工艺美术名人以及高级工艺美术师，现已成为传承与发展“任嘒閒刺绣艺术”的强大团队。也是苏绣艺术发展的中坚力量。

任嘒閒一生在实践中一丝不苟，精益求精的精神就是我们今天各行各业提倡的工匠精神。

不断创新，是任大师毕生的追求。她认为“刺绣艺术要不断探索，不断发展，不能因循守旧，固步自封，要勇于自辟蹊径，自创新风，这是刺绣艺术的生命力。”从她一生创作的绣品中不仅题材、内容、艺术形式上，看到她随着时代发展与时俱进的创新精神。特别在刺绣技艺上独创虚实乱针法与首创双面异色异样绣是中国刺绣史上突破性的创造。

1958年，她凭藉自己素描基础与乱针绣的技艺要领，贯穿在刺绣技法之中，在反复实践中既发挥了乱针法线条长短不一，交叉重叠的特点，又吸收了传统刺绣中突出主体，留白的手法，将各种技巧的优点融于自己针线之中，独创了虚实结合，疏密有致，留白借底，简洁洗练，达到以少胜多境界的虚实乱针绣。这一新型的绣法经过她近半个世纪的实践，改进以及她学生团队的继承、发展，现已成为艺坛上最具创新活力的新绣种。

1966年，首创双面异色异样绣，开辟了中国绣坛上风行的双面三异绣的先声，促进了中国刺绣艺术创新的活力。

任大师一生努力学习，勤奋实践，不断创新，创造了刺绣艺术不凡的业绩，也为社会上各界人士关注与赞赏。

2003年，电视纪录片《水天堂》的《苏绣篇》，有一段关于任大师的介绍，“杨守玉的学生任嘒閒把乱针绣带到了苏州，在此基础上她又创造了虚实乱针绣，又叫素描绣。起源于丹阳的一颗乱针绣种子，在苏州长成了一棵根深叶茂的大树，这也是一种对话，素描绣中流动着的自是中国精神的一泓清水，这些局部不是更接近我们的写意画吗？”。“逸笔草草，神情兼备，不是更接近元代江南大画家倪云林的一幅山水画吗，看来把素描绣称为写意绣更为贴切吧！”从沈寿的仿真绣到杨守玉的乱针绣，是中国刺绣学习世界语的时期，到了任嘒閒的素描绣，素描两字尽管是西画的说法，但已有了东方文化的精神，中国艺术语言，走出去是为了更好地走回来。车前子先生这段简明而优美的文字，以一位著名作家兼画家的角度，赞赏了任大师的创新业绩与虚实乱针绣的艺术内涵。

任大师是中国近现代史上继沈寿，杨守玉后又一位杰出的刺绣艺术家，教育家。她的生命轨迹，都化作绣品的精美与情感，一如她的人品端庄、典雅、高洁、清新。品洁花自香，德高艺乃精。刺绣艺术因她而出彩，任大师对刺绣艺术的贡献永垂青史。

彩荷（乱针绣）

红枫（虚实乱针绣）