品味乡愁韵味感悟文人情怀浅谈青田封门石雕、田黄薄意雕

吴松标

品味乡愁韵味感悟文人情怀浅谈青田封门石雕、田黄薄意雕

Qingtian Fengmen Stone Carving and Tianhuang Stone Light Carving

吴松标

童趣 寿山芙蓉石

Just like the plum flower going through hazards and hardships, creation practice for years helps me have some simple understanding for carving Qingtian Stone in many categories and treasured Tianhuang Stone in category of Shoushan Stone.

笔者1977年出生于瓯江之畔的中国四大国石出产地之一浙江青田，这里山清水秀、人杰地灵。从小受到石雕艺术的熏陶，14岁起便进入青田石雕厂学习石雕创作，刻苦钻研各种雕刻技法，并受到中国工艺大师张爱廷及其它省级工美大师的指导，技艺精进。17岁进入中国美术学院深造，得到了赵延年教授等前辈的正规培养，提高了自己的美术素养。

1997年到上海，创立上海青上阁石雕艺术馆，专业从事青田石及寿山田黄的雕刻创作，近年来被浙江省宝玉石协会评为浙江省玉石雕刻大师，被杭州市经信委评为杭州市工艺美术大师。通过自己的不懈努力，这几年来在中国工艺美术大师精品展等国家级赛事评比中有多件作品获得大赛金奖。

梅花香自苦寒来，多年的创作实践，使自己对雕好各种门类的青田石以及寿山石中的珍品田黄有了一些浅显的体会。

一、青田封门雕，雕出厚重的乡韵

西园雅集 1288克田黄冻

五福临门 739克田黄冻

鹤城青田，八百里瓯江穿城而过，素有“石雕之乡、华侨之乡、名人之乡”的美誉。石雕是青田一种传统文化，在六朝时已存在，清代书画家郑板桥有诗赞曰：“小印青田寸许长，抄书留得旧文章，纵然面相三分似，岂有胸中百卷藏。”青田石总共有十个大类，在这些类别中尤以封门的五彩冻石为上品，因而在创作中多以封门冻石作材，在技法上将圆雕、镂雕、高浅浮雕等交替使用，精雕细凿，锲而不舍。且多以家乡的民俗、风物作为创作的题材。因而在作品中总有一股“留住乡愁、记住乡情、品味乡韵”之味道。比如笔者兄弟几人共同创作的，荣获大世界基尼斯“古民居石雕艺术造型数量之最”的《青上阁石雕艺术珍品民居系列》，虽汇集了各地有代表性的民居造型，但大多还是以青田一带的民居为基础的，笔者创作的《月满青上阁》，双坡屋顶、飞檐翘角、木格门窗的民居，在明月的映衬下，古朴典雅，错落有致。熟悉的人看了忍不住赞叹：这是青田咱家乡的房屋。

家乡人对年俗、生肖的变换十分器重，每到过年隆重而热闹。这几年来我就按照家乡的年俗，在新一年来到之前用封门五彩冻石创作了带有家乡风味的来年生肖：龙年雕《石破天惊》；马年雕《万马奔腾》；羊年雕《三羊开泰》；猴年雕《灵猴献寿》；鸡年雕《金鸡报晓》……这些生肖作品因材施艺构思独特、寓意深刻，既蕴含家乡的年俗，也寄托了我对来年的期盼，作为专稿，几乎每年都在《新民晚报》的“国家艺术杂志专版”刊出，广受读者好评。其中《石破天惊》在第六届中国工艺美术大师精品展中获创新艺术金奖；《三羊开泰》在2014全国（扬州）工艺品博览中获艺景收藏杯金奖。

笔者自小生活在青田的农村，这里塘溪纵横，夏季荷花盛开、蛙鸣之声不断，这种村野的情结不时在我心中萦绕。前年中秋节我回家乡，站在荷塘边，此时秋风起了，荷花凋谢、荷叶枯败，但荷枝依然在秋风中挺立着，一只白鹭飞来站在残枝上。“留得残荷听雨声”，笔者突发灵感，感到眼前的荷塘有一种残缺凄凉之美，于是觅得一块色彩相宜的石材着手创作《秋韵》：黄褐色部分雕刻出宽大逐渐枯黄的荷叶；莲蓬上已生长出颗颗莲子；还有休憩冥想的白鹭……一静一动，秋之韵味一览无余。作品取名《秋韵》也是寄托我的浓浓乡愁。在2016年秋的中国（杭州）工艺美术精品博览会上获得了金奖。

二、田黄薄意雕，雕出浓浓的文人情怀

伯牙会友图

春江水暖 760克田黄冻

春风得意 2395克田黄冻

深山访友图 275克乌鸦皮田

渔樵耕读 621克田黄冻

秋山行旅图 2039克田黄冻

渡口 270克田黄冻

田黄是寿山石中极为少见的名贵珍品，其色澄黄晶莹、其质温润水灵，据说不但能够避邪，还蕴含着福寿田的内涵，人称“石中之王”。因为田黄珍贵且石材小巧，所以在雕琢中更注意珍重石材，多采用薄意雕刻。基本上是浮雕，雕刻得浅薄而细致，题材多为山水人物，表达诗情画意，体现出一种浓浓的文人情怀。不久前我雕刻的《西园雅集》就如此。此块田黄为独石，重量1288克，板栗黄色。这件作品是我仿晋朝王羲之《兰亭集序》之意采用薄意雕刻而成。永和九年，王羲之与众多文人名士在会稽兰亭集会，商议修禊之事。与会者临流赋诗、各抒怀抱。而我的作品描绘的是这样一种氛围：不少文人来到了西园观赏画作。此地有“崇山峻岭、茂林修竹、清流激湍、映带左右……”极似一千八百年前的情景再现：两位已徐徐拉开了画轴，一位先来到的老年文人正在细细观赏，有一个书童在煮茶。此独石是360度全景雕刻，随着景观延伸但见“山远近，路横斜”，另一老者正柱杖过小桥往观画的地方走来。还有两位已走在了他之前，桥旁还有人在弹奏古琴。在背面雕刻的有骑着驴的、有在凉亭里小憩的，他们也都是去会友观画的。明媚的阳光从枝叶间倾洒下来，“是日也，天朗气清，惠风和畅”。这件田黄作品雕成后，前来观赏者不少，说它有兰亭之遗风、文人之情怀。

还有另一块田黄石雕的是《渡口》。此块田黄石重758克，皮色有点青，所以用薄意雕刻的山水人物特别清晰：开阔的江面，逶迤的远山，离离的枫树，树下有个渡口，渡口边有凉亭。有客人到了，艄公拿起橹准备起航，不远处有几只野鸭子在游弋…这个情景让人想起宋代词人柳永所描述的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”也有点像林逋所描绘“吴山青，越山青，两岸青山相送迎”。把古人的诗情画意用这块小小的石头表达出来，深感惬意。

三、在传承中创新，确立起青上阁的品牌

青上阁石雕从青田来上海时间并不长，但在上海石雕界已小有名气，在国家级大展中屡次获奖，笔者感到除了有工艺美术行业协会、工艺美术学会领导热情指导帮助外，作品的创新也是十分重要的。通过创新使自己的作品不落入“石必有意、意必吉祥”的俗套，而是逐渐向海派石雕风格靠拢，形成自己的艺术理念和品牌。笔者那件在2015年第五届工艺美术精品博览会上获金奖的青田石雕《一路清廉》之所以广受好评，正是因为雕刻的作品和时下之风联系起来了，颇有创意。而另一件在第十届中国工艺美术大师展中获金奖的《破土而出》以及《千古情怀》，反映了陆上丝路始发点西安和海上丝路始发点泉州，和中央提出的一带一路契合于石上，这样的创意便成了青上阁独特的风格。

秋韵 巴林石

最近几年来，在创作青田石雕的同时，自己还沉湎于寿山田黄石的薄意雕刻。田黄薄意雕是寿山石西门派的一个明显特色，石材温润如玉，雕刻画面以山水人物为主，顺石头之形状而设计，不留棱角，雕出来的作品浑厚淳朴、细致紧密、虚实结合、意境开阔，集艺术、观赏性、把玩性于一体，深受收藏爱好者青睐。笔者在刻田黄薄意雕时有一点体会：要雕好一件作品除了有精巧细腻的刀工之外，还要有扎实的绘画基础，特别是国画的功底。徐悲鸿大师曾说过“古法之佳者守之，垂绝者续之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采入者融之”。在中国美院的进修和深造，学习了素描、国画、油画、雕塑等技法，这对于田黄石薄意雕刻的创作十分有益，像是国画墨韵精妙而入神、生动而有韵味，如刻在寿山石上微型的国画。要在田黄雕刻上树立起青上阁的品牌，自己还有很长的路要走，应从几个方面努力：一是学习历史，看古典名著，多读诗经、汉乐府、唐诗宋词，从中汲取中国传统文化的精髓；二是苦练基本功，不断提高自己的国画水平；三是走出去，在大自然中寻找灵感，使自己的作品不断精进，生动有韵味而不失生活气息。