取京昆之长，补越剧之短

楼慧琴

【摘 要】近年来，越剧艺术的发展，从原来的“五柱头”（小生、花旦、老生、老旦、花脸）逐渐演化为“三柱头”（小生、花旦、老生），并且有向“两柱头”（小生、花旦）方向发展的趋势，这对于越剧艺术的生存和发展是极为不利的。笔者作为一名一线老生演员，从丰富越剧老生表演艺术的角度出发，抒发了自己的一些观点。

【关键词】越剧；老生；戏路；京昆；表演形式；移植；塑造

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0035-01

在当今越剧的发展过程中，由于剧种题材的有限性和审美的特殊性，老生行当，在以小生、花旦为主的戏中，始终处于配角地位，这大大影响了越剧老生行当的发展。剧目少、表现形式单一是其当今发展过程中的最大问题。所以，开拓越剧老生行当的戏路尤为重要。开拓戏路必须从丰富剧目和表现形式这两点着手。越剧是一个年轻的剧种，发展历史较短，剧目资源和表现形式的积累相对较弱，这就需要向京剧、昆曲等古老剧种借鉴、移植。京剧流派纷呈，其剧目更是数不胜数，如《捉放曹》《四郎探母》《辕门斩子》《让徐州》等都是京剧老生行当的代表作。因此，越剧老生行当戏路的拓展，需要向京剧、昆曲老生行当吸取营养，取京昆之长，补越剧之短。

一、剧目的丰富与开拓

首先要从剧目入手。因为剧目是一部戏的根本，剧目中人物形象的设定，会直接导致行当的选择。当今越剧移植或新创剧目中，大多以十几二十岁的男女人物为主角，行当直接划分给小生、花旦，老生一般只能演这些主角的父亲或者是与之作对的反面人物，这样直接导致越剧老生行当的削弱。因此越剧很有必要向京剧、昆曲移植优秀的老生剧目和创排以老生角色为主的新编戏。笔者以《辕门斩子》一剧为例，浅论越剧老生剧目的丰富与开拓。

《辕门斩子》讲述了北宋年间，辽国南下入侵，大摆天门阵。杨延昭派其子杨宗保去穆家寨取降龙木，被穆桂英所擒，穆桂英因爱慕宗保的人品武艺，私自招亲。杨宗保回营后，楊延昭大怒，将亲生儿子宗保绑在辕门欲将其斩首。穆桂英为救自己所爱的人，投降大宋，并献上降龙木，大破天门阵，立功救下杨宗保。这折戏历来被京剧各大老生名家所搬演，而今以高庆奎先生之版本流传最广，“忽听得老娘亲来到帐外”这一著名唱段也被戏迷广为传唱。

《辕门斩子》的故事，在京剧中之所以可以作为一个剧目或者折子戏来演出，首先是因为它把这个故事扩大化，使其容量可以作为一个折子戏来演出。其次它把主角人物定为“杨延昭”，而杨延昭是以老生应工的，而且为杨延昭设计了许多的表演与唱腔，使这个人物更加丰满与立体，演员能更加得心应手地演出，最后把这个剧目推向观众，为观众所接受。

然而，越剧往往会把杨延昭的故事和戏份压缩。因此，越剧老生行当想要发展，还得从剧目入手，像《辕门斩子》，完全可以向京剧学习，演折子戏时单独演，演《穆桂英挂帅》整剧时，也可以把它加入到剧中，既丰富了剧情，又丰富了这个剧目的行当，也开拓了越剧老生行当的戏路，如此一举多得的事，是值得我们去尝试的。

二、表现形式的丰富与开拓

越剧是一个以唱功见长的剧种，文戏居多，做工戏和武戏相对较少。而对于越剧老生这个行当而言，基本上都是文戏，究其原因，一方面是剧目的限制；另一方面是其表现形式单一，基本靠“唱”来塑造和展现人物，对于一个行当而言，这是不完整。因此，越剧老生行当应从台步、抖髯口、把子功、甩袖、念白等各个方面向京剧、昆曲学习，丰富越剧老生行当的表现形式，为其塑造人物形象奠定基础。

《徐策跑城》是京剧大师周信芳先生的代表作，周信芳先生通过“唱”“念”“做”“舞”等不同的表现形式来展现徐策当时激动、欢愉的心情。年纪高迈、老态龙钟的丞相徐策，不坐轿、不骑马，急急忙忙、跌跌撞撞地向午门跑去。周信芳先生一出场，头戴相雕，口挂白三绺髯口，满面红光，随后一抖袖，一抓袍，踏着舞蹈化台步，开始“跑城”，口中唱着【高拨子】“湛湛青天不可欺”。这个徐策的出场，周信芳先生就运用了“唱”“做”“舞”三种不同的表现形式来刻画，这种刻画方式是越剧老生行当欠缺的。越剧也有《徐策跑城》，是从京剧移植过来的，试想，越剧《徐策跑城》若不向京剧借鉴，肯定没有这么丰富的表现形式，至多是唱几段跑几个圆场而已。因此，越剧老生行当很有必要向京剧、昆曲学习其刻画人物的表现形式，以此来丰富越剧老生行当自身的不足，为越剧老生行当戏路的开拓奠定“技巧基础”。

越剧老生行当是越剧不可缺少的行当，也是越剧较为薄弱的行当，因此，我们要通过向京剧、昆曲学习表现技巧，移植优秀剧目，以此来开拓越剧老生行当的戏路，促进越剧的发展与繁荣。

参考文献：

[1]刘瑶.浅谈越剧在现当代的发展方向[EB/OL].百度文库.

[2]郭宇.浅论电视戏曲节目的特性[J].戏剧艺术，2004（1）.