影视摄影技巧教学简述

张会军 张华轩宇

（北京电影学院，北京，100000；吉林艺术学院吉林长春，130021）

影视摄影技巧教学简述

张会军 张华轩宇

（北京电影学院，北京，100000；吉林艺术学院吉林长春，130021）

影视摄影教学当中对制作基本技巧的基础知识的表述，对拍摄技法的八种关系进行了说明，同时也强调了这些基础影视摄影技巧对专业学习的重要性。在此主要讨论如下的环境、技术、机位、角度、构图、景别、透视、背景、光线、色彩等一些与画面效果有直接关系的问题。

摄影；机位；关系；景别

通常情况，在确定了拍摄的环境，有了被摄的主体和对象以后，作为摄影师，最先考虑的就是机位怎么放、或者是在什么地方拍，学习摄影专业的学生在实际拍摄的过程中的首要任务就是机位的确定，

一、拍摄中机位与人物位置存在的八种基本关系

1.面对面的位置

两个人面对面，是实拍当中经常有的人物关系方式和采取拍摄的方式，面对面最大的问题就是距离，控制多远的距离，什么决定两个人的距离，距离的判断主要还是来源于故事、人物、关系、情节、叙事和细节的东西，还包括考虑在什么样的环境拍摄，“你说我要如果站在这儿，我站在这个同学的背后，我站在这儿，俩人要拍戏”这样的一个人物关系，可以全景拍，也可以拍近景。可以根据人物的表演，在其周围任何地方拍摄，当然，最多的是正打、反打的外反拍过肩镜头。可以根据人物面对面的关系、距离，去任意选择摄影机的机位位置，甚至是可以俯拍。

在后面的几种关系中，一旦位置关系确定了以后，人物之间的距离就是非常关键和微妙的东西，两个人可以是1米6到1米8左右的距离，也可以是非常小的距离，距离越近，越有故事，人物越有关系，也会存在心理压力，如果是一男一女的非常近的距离，他们的心理压力就更大，所以，要设计，要考虑，保持什么样的位置关系，改变什么样的位置关系。

2.背对背的位置

两个人背对背，在生活中不是很常见，但是，在电影中非常多，拍摄的影视片中，背对背经常作为一种特殊关系（枪战、谈恋爱）存在。拍戏当中的背对背，需要注意，有时候要靠一棵树，有的时候要靠一扇门，有的时候要靠一个门的拐角（当这样的情况时，有点像外项角形的位置排列）。背对背的具体形式和间隔距离，由导演根据叙事调度的问题决定，在紧急的关头、拿着枪背靠背站着，在沙滩上背靠背坐着，是拍摄和表演调度的问题。当然，如果是一男一女背靠背站着，身高的距离是很大的问题，给拍摄上、造型上、背景上会带来不便，需要拍摄时仔细控制和注意。

3. 肩并肩的位置

两个人肩并肩站着（同向的），可以挨得很近，也可以离得很远，无论是面对观众，还是背对观众，肩并肩关系和造型，都有它特有的结构和造型魅力。拍戏的时候，两个人这样的关系，在距离上，可以有很多的细小变化。学习摄影的同学要记住，两个人的位置决定了机位怎么拍，很多人都觉得不知道怎么样安排和设计人，害怕在现场对人进行摆布，也不知道应该怎么弄。一旦先把演员的位置定了，拍摄的机位不愁，可以有很多的机位。两个人肩并肩站着可以拍全景、拍中景、拍近景、拍特写，可以拍单人镜头，也可以拍双人镜头，可以仰拍，可以俯拍，还可以大俯拍，都可以。

两个人肩并肩的方向完全是相反的（反向的）形式，可能这样的排列方法也比较多，但也还是肩并肩的一种状态。在一个开放的空间，这儿有一个栏杆，一个人坐在栏杆上，一个人双手撑着这个栏杆，或者是有一个长的凳子，一个人正着坐着，一个人反着坐着，这样的情形，人物也是可以变化的一种状态，这个人物和机位的调度也非常富于变化，拍摄出来，在背景、方向、光线、人物、造型等方面，都会非常好看和具有活力。还特别好，就是说着话转过来了，这就是调度。等于两个人也撑这栏杆，还有一种情形就是这里有一个栏杆，一个人背后边有一栏杆，俩人都坐在这个栏杆上，拿着烟拿着茶、书，但另一个人不是一个朝向，

4. 面对背的位置

在教室的前后坐椅上，在汽车的驾驶位和驾驶位后面的人，骑摩托车的人和坐车的人，一个人站在另一个人的背后说话，这些人物的实际位置关系，都是面对背的关系。这本身是生活中存在的，同时，也是可以变化的。但是在实际的拍摄中，两个面对背的人，控制在一个什么样的距离上？怎么样进行调度？怎么样进行组合和变化？在什么样的情况下进行改变？在于导演和演员怎么样去设计它，调度它。随着人物的变化，机器也可以相应地发生变化。舞台上什么叫场面调度？在戏剧当中，是人在舞台中的位置叫场面调度，在电影当中是什么？摄影机在场景中的位置也叫场面调度。当演员处在一种面对背的位置关系，是可以随时改变的。

5. 面对侧的位置

这样的关系，在生活中其实非常多，但是，可能是一个比较短暂的时间。其实就是人物的直角关系的一个变种，一个人侧面站着，另一个人对着他的侧脸；一个人躺着，另一个人坐在或者是跪在边上这么呆着，就会形成这样的位置关系，其间可以有微小的变化。当一个人和另外一个人，处于一种面对侧的位置，由于看不见交流方的脸和眼睛，长期这样呆着，会不满足，觉得不过瘾了，就会开始寻求变化，然后会面对面，面对侧，甚至成为面对背的位置。拍摄的机器，也会进行必要的机位调度，进行必要的导演处理，实际上，演员的变化，会给导演、演员的调度，会给摄影的拍摄，提出很多的问题。

6.角形位置排列

（1）背对背的直角关系位置，有一些由直角背靠背（外向关系）构成。两个人站着，坐着，形成一个外直角，基本上呈现背和背直角的关系。车子停下来，驾驶的人仍然在座位上不动，后面的人下车，背向车，靠在后门上，就与两人形成了背对背的外直角关系位置，靠在后门上这位置的人，是可以随时变化自己的位置关系的，还会形成面对背内直角的关系，当有一个依靠物的时候，外向的角形位置排列关系经常会是选择的方法和演员处理的一种关系位置。

（2）肩并肩的直角关系位置，是最典型的人物排列形式。有一些直角肩并肩（内向关系）的构成。在一个小圆桌旁，在一个小方桌旁，俩个人在谈话、喝咖啡、喝茶，基本上是一个肩膀直角排列的形式，两个人都还有各自的前方是一个挺高的台子、桌子，俩人站在这儿抽支烟，或者是吃饭。如果是一个八仙桌，吃饭的时候，每一个靠角的位置，都是内直角形位置排列，这样的排列，非常有亲近感和交流感，在镜头的调度上和拍摄上，有非常多的机会。

7.特殊位置关系

除了以上7种位置关系，其余人物的各种各样位置，都可以归到第八种的特殊位置关系。特殊形体在很多的时候都是存在的，拥抱、靠肩膀、监狱里探监，都可以归类到特殊形体的范畴，形体也会是多种多样。拥抱是一种非常常见的形式，也会非常有叙事和情绪，爸爸抱着女儿，两个很相爱的人拥抱，拥抱以后人物的形体是面对面的，脑袋是错位、反向并列的。在这样的情况下，拍摄基本上是越轴的拍摄，机位跳跃对着拍的。然后，这时的演员要根据机器的位置调整自己的表演，机器也要根据演员的位置调整拍摄。俩人把位置摆对了，人物关系就对了，表演也就到位了，所以，演员更多的是要琢磨自己的位置、距离、关系、情节和事件。

二、拍摄中环境与人物的六种基本形体关系

前面说到了拍摄中的机位与人物位置存在着八种关系，接下来讨论另外一个问题，就是在拍摄和表演中的六种人物形体的关系。在拍摄现场，所有的人物都是有形体状态存在的。哪六种基本形体关系呢？那就是：站、坐、跪、倚、躺、趴。站着，是一个基本的存在形式；坐着，坐是很丰富的，有坐在小马扎上的，有坐在靠背椅子上的，有坐在沙发上的，还有坐在摩托车上的，还有骑在墙上的，因为所坐的东西不同，表现的人体形式和形态不尽相同；跪着，有单腿跪和双腿跪的区别。倚着，其实就所说的靠着，无论是背靠着，还是斜靠着，都是一个不同的形体风格，例如：找一个墙怎么样靠着，或者是有一门框怎么样靠着，美国西部的电影，主人公都是拿一把枪，一只手这么撑着、靠着，其他情况也有；躺着，躺着的形态是很多的，有侧躺，有平躺，还有侧卧的形式；趴着，存在有平趴、跪趴灯。由于实际的人物形态有站、坐、跪、倚、躺、趴的区别，这种变化就形成了不同的镜头风格和造型差别。作为导演，在拍摄中，就是要精心控制环境与人物的六种基本形体关系，再加上拍摄中的机位与人物位置存在的八种关系，就形成了无数的组合和变化，丰富了表现的可能。然后，再加上导演、摄影的对景别、光线、角度、运动、台词、动作、细节等的控制，如果再把人员调度和机位调度的问题能够解决好，就会有非常好的镜头结果和画面效果。

三、拍摄对话人物的设计和拍摄方法

再就是经常会遇到，在实际拍摄过程中，演员在说话的时候，是否决定都在完整地拍他，或者是把演员的说话部分都拍摄下来。通常的情况是，一般拍戏都是采取两个机器，两个机位。两个机位一个机器是拍摄两个人的全景，一个机器拍摄主要人物的近景，这个人不说话时，是对方另外一个人在说话，那么把主要这个人的反应、抬头、沉思、看别处、倒水、抽烟等各种各样的表情都拍摄下来，然后反过来，一个机器从另外一个角度拍摄两个人的中景、近景，一个机器拍摄次要人物的近景。拍完了这些规定的内容以后，再挑一些环境的特写、空镜头等镜头。通常的情况，电视剧没有更多的全景，都是以中景、近景、特写拍摄，也经常是成对地进行拍摄，每一个人都是对应的拍，要求景别绝对的一样。当然，人物的基本对话中，要设计一些动作镜头，例如，俩人说话的过程当中，可以有一个人站起来去拉窗帘，可以有一个人站起来去倒水，可以有一个人站起来去接门口送的一件快递，可以有一个人站起来去窗户边上吸烟，可以有人站起来把那小狗抱在怀里，这些都是解决段落的问题，当拍完全景以后，还要注意再拍一点细节的东西。现在拍摄人物的对话没问题，拍摄人物动作的全景也没问题，但是，意识不够。缺什么？缺细节镜头，缺空镜头、缺渲染镜头、缺情绪镜头。在教学过程中曾经让学生做过一个作业，希望学生用以一组镜头表现现在你们听老师上课没意思，怎么样拍？怎么样组接？怎么样表现？在剪接的时候还要表现怎么样组合。拍摄对话镜头，通常的情况是没有对应的拍摄，也没有对应的剪接。可是最大的毛病就是学生拍了说话的人说的内容，没有拍听说话人的反应，剪接中间没反应。戏的核心在哪儿？戏的核心在于镜头的剪接产生的反应和被反应。不能是说话人他说他的，对方也说自己的，没有各自的反应，这样不行，镜头的剪接和交流一定是要有反应的。说两句跳一个对方的反应，再说两句，又跳一个对方的反应，形成戏的呼应。拍摄要有设计，剪接的时候，也要有设计，把这些镜头都给剪进去。

四、结语

通过研究机位与人物位置存在的八种基本关系、环境与人物的六种基本形体关系、对话人物的设计和拍摄，才有了基本的镜头和调度。如何处理被摄对象的位置？是一个人，或者是两个人，应该怎么样处理人物的位置，在镜头中怎么样保持一种主要的位置关系？演员的各种位置和人物关系，实际上是以一个什么样的关系对应和存在？在实际的拍摄当中，导演对于人物的关系要有非常清晰的意识和概念，摄影在拍戏的过程当中，人物的位置，实际就是一场戏的影像风格。

[1]张会军，穆德远．电影摄影创作[C]．北京：中国电影出版社，2011．

[2]张会军．电影摄影师应用手册[C]．北京：中国电影出版社，2014．

[3]张会军．电影摄影画面创作[C]．北京：中国电影出版社，1998．

Brief Introduction of Film and Television Photography Skills Teaching

Zhang Hui-jun Zhang Hua-xuanyu
(Beijing Film Academy, Beijing 100000,China; Jilin University of Arts,Changchun 130021, China)

This essay expounds the basic knowledge of basic production skills in film and television photography teaching, explaining the eight kinds of relations of filming techniques, and it also emphasizes the importance of these basic film and television photography skills to professional learning. There are some of the issues, which are directly related to the screen effects: environment, techniques, camera seat,angle, composition, scene, perspective, background, light, color and so on.

photography; camera seat; relationship; scene

J931

A

CN22-1285（2017）098-102-05

10.13867/j.cnki.1674-5442.2017.05.16

张会军（1956-），男，中国电影家协会副主席、北京电影学院院长、博士生导师、教授，主要研究方向为电影摄影及教学。

张华轩宇（1976-），男，吉林艺术学院戏剧影视学院表演系副教授，主要研究方向为戏剧表演及教学、电影拍摄。

（责任编辑：胡子希）