析柴可夫斯基《四季》的和声用法与风格特点

王斌

摘要：本文主要结合和声学理论，对《四季》中具有代表性的几首作品进行和声分析，从而阐述柴可夫斯基的创作所具有的和声风格特点，总结出柴可夫斯基在创作手法上的共性，对钢琴演奏、音乐欣赏等都有着一定的益处，便于日后的学习与研究。

关键词：柴可夫斯基 《四季》 和声风格

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）01-0010-03

柴可夫斯基，19世纪浪漫主义时期伟大的作曲家，是俄罗斯民族乐派的杰出代表。钢琴套曲《四季》中由12首音乐作品组成，以四季变化为线索，生动描画了俄罗斯春、夏、秋、冬美丽的自然风光，以俄罗斯民间音乐为创作风格，表达了柴可夫斯基对祖国和人民的热爱。

一、《四季》和声分析

（一）《一月——炉边》

复三部曲式的抒情小品，以普希金的诗为主题。乐曲旋律柔和抒情，描绘了一幅幽静温暖的画面，忙碌了一天，闲下来围坐在壁炉边，回想往事的过眼云烟。呈示部为带再现的单三部曲式，祥和柔美，歌唱性的主题，速度平稳，将主题多次重复。随后节奏慢慢加紧，叙述性加强，旋律中小调意味和和声中的Ⅴ-Ⅰ大调进行形成了对比。呈示部A乐段10小节，第一句2+2，为A大调Ⅴ-Ⅰ交替进行，其后Ⅴ56/Ⅱ-Ⅱ，DD7-Ⅴ7，第7小节转入E大调，连续Ⅰ46进行到Ⅴ7，保持主和弦持续音。呈示部B乐段4+6，两句非方整型收拢性乐段。从第15-20小节，六个小节进行了三次远关系转调bA-C-B，音乐逐渐紧张化，最后回到A大调主和弦进入再现。

第21-28小节，为呈示部的完全再现，调性回到A大调上，实现了调性布局的统一。中部是一个复乐段，第29小节的同主音小调e小调的VI级和弦，亦是C大调主和弦上进入，C大调的Ⅰ级和弦既是E大调bⅥ级，其后第三拍进行到#A，和声变为德国增六b3DVII56/D，直接下一小节进行到e小调主和弦，两个和弦织体琶音和柱式和弦形成对比，Ⅵ-b3DVII56/D-Ⅰ这一和声进行连续重复多次，从35小节开始，变为德国增六和弦与Ⅵ级和弦交替进行，这一进行音响柔和，有变格进行意味，德国增六和弦与根音成小二度关系的大三和弦对置，和声色彩对比强烈。这一部分的旋律变幻无常，三连音，琶音和柱式和弦的结合，表现了一种期盼，激动又充满幻想的情绪。

从52-60小节为B大调，连续的Ⅰ-Ⅵ6-Ⅰ-DD2-Ⅴ进行了三次，最后又慢慢回落。再现部调性回归到A大调，强调意味明确，和声仍然是德国增六和弦，Ⅵ级和主和弦的交替进行，也彰显了柴可夫斯基和声用法的特点，最后音乐结束在柔和梦幻的曲调中，回归了呈示部的基调。

（二）《二月——狂欢节》

热烈欢腾的舞曲，复三部曲式钢琴小品。音乐色调明朗、欢快，2/4拍的节奏，展现了节日欢乐的场面。呈示部和再现部奔放活泼，中间以模进方式展开，表现潇洒脱俗的情趣。呈示部为带再现的单三部曲式，第一主题乐段共26小节，四个乐句，音调的跳进与和声的频繁变化交辉相应，使主题性格更加鲜明。第一乐句和第二乐句为4+4平行乐句，第一乐句和声进行采用了辅助的下属四六和弦，第二乐句由D大调转入到了其近关系小下属调g小调上，和声进行从第9小节开始转调模进，进行了一系列的离调：bA-bB-c-C-d-e-#f-G，严格的二度上行，和声进行为属到主进行，最后由G大调小下属和弦回归到主调D大调，并完满终止。

第二乐段的材料用了主题乐段，展开方式也极为相似，每一部分都呈平行关系，两个乐句27-34小节都在b小调上平行发展，变格终止在主和弦上。从35小节开始出现了切分，更具有动力性，赋予了音乐诙谐、机敏的性格。47-50小节是43-46小节的上三度转调模进，调性由b小调转入到了d小调，经四小节扩充，连接呈琶音式上行，最后终止在再现段主调D大调的属音上。

再现第一乐段为原样再现，中部进行了一系列的转调模进，结束在不完满终止上。第三乐段由三个方整性樂句构成的对比性的转调乐段，85-88小节为bB大调，89-92为F大调，93-96由d小调转入A大调，都是一级关系转调。第四乐段是第三乐段的变化组合，使其材料不断发展，调性布局为bB-g-C-a。再现部分为减缩再现，只再现了呈示部的第一乐段。

尾声157-169小节，材料来自于157和158小节。161-164是157-169的移高八度模进，165-166是163-164小节的移高八度模进，力度一次比一次减弱，热闹的群众场面渐渐安静下来，人们渐渐散去，在最后奏响了全曲的最强音，最后终止在主调的主和弦上。

（三）《六月——船歌》

复三部曲式，4/4拍的节奏，如歌的行板，表现了船在水中滑行的样子，体现了人们轻舟荡漾的情景。长音和短音的结合，生动的表现了船在水中摇摆晃动。《船歌》的歌唱性非常强，旋律婉转悠长。开头是两小节的引子，g小调主和弦开始，伴奏平稳舒缓，随后主旋律的每一次出现，都由弱起开始，避免了强拍上突兀的碰撞。呈示部第一个乐段是第3-12小节，主题的和声进行为Ⅰ-Ⅰ6-Ⅱ减56-K46-Ⅴ7-Ⅰ-Ⅴ7-Ⅰ，一直在重复主和弦，第五小节开始出现属和弦，主到属交替进行，旋律来回荡漾。第7小节开始主到属进行中加入了Ⅱ，和声更加丰富。第二乐段从12小节开始，由bB大调Ⅵ级（g小调主和弦）转入新调，与第一乐段调性形成对比，但仍然保持着主属交替进行，中部是一个不带再现的二部曲式。调性从g小调进入同主音大调G大调，节奏加快，旋律和伴奏织体都和呈示部产生了对比，加入了大量的不协和的减七和弦，描绘的场景更加复杂化。从第40小节到51小节是整首曲子的高潮，速度加快，连续的离调、模进，减七和弦的进行，琶音形式的转换，使旋律更加紧张，逐步推向高潮，不协和音程的使用没有丝毫突兀的感觉，反而更加生动、活泼，把周围的场景描绘的更深刻。

再现部调式调性，和声与呈示部没有明显差异，在尾声的时候有所不同，内声部织体加厚，旋律向多声部发展，把情景交融刻画到了极致。最后有很长一部分的尾声，加入主持续音和属持续音，让旋律在脑海中久久不能散去，连续的琶音结束了整首乐曲，仿佛小船渐渐远去，波浪拍击声逐渐消失在远方。

（四）《十月——秋之歌》

带再现的单三部曲式，如歌的行板，浪漫富有诗意。整首乐曲描绘的是秋季的一种心境，而非景色，音调深沉、悲凉。第一部分8+8方整性乐段，第一乐段，d小调，旋律在上方悠扬，使用了模进，和声平稳进行，基本都是主属交替进行，出现了两次短暂离调，运用副属和弦，第7小节开始，旋律向下进行，完满终止在主调上。第二乐段是第一乐段的变奏，使用了先现音、经过音、和弦外音，下方低音区加入了一个陪衬旋律，复调化了，高音区和低音区对比，调性仍然保持着第一乐段的主调，并完满终止在d小调上。

中段是一个对比性乐段，音乐材料加以变化发展，调性在d小调关系大调F大调上，18小节中音区旋律是对17小节旋律的下三度模仿，低音呈下行级进。19-20小节是对17-18小节的模仿，开放于主调d小调的属功能上。以22小节为模进动机，经两小节下行二度模进后，转入d小调，以正格半终止的进入，然后又回到F大调上。尾声由一系列变格终止构成，旋律是中部结束部分的旋律为基础变奏，下方和声一直使用主音持续音，上方旋律不断进行到下属功能为主的变格终止。音乐最后以pppp极弱的力度，渐去渐远，好似一声叹息。

（五）《十一月——在马车上》

复三部曲式，具有俄罗斯风俗特色，旋律活泼可爱。呈示部是带再现的单三部曲式，极具民歌特点，平行八度加强旋律，第一乐段1-8小节，E大调，由两个方整形乐句构成，第二乐句是前一句的转调变奏，转入#g小调，最后K46到属到主完满终止。八度叠加的单声部和第三拍主和弦的对比结合，描绘了车夫和马车驰骋的景象。第二乐段由两个平行乐句组成，结束在属。再现乐段18-27小节，低音织体发生变化，引入三连音，高音声部和弦加厚，低音主音持续音。

三声中部（28-40）是歌曲和舞曲的混合，由两个乐句组成，G大调，30小节转入E大调，旋律不断出现倚音和弦，模拟铃铛的声音。32小节又回到G大调，在结束的时候在重属和弦上扩充，为乐段反复转入G大调作准备。再现部旋律移至低音部，织体声部的分解和弦配以十六分音符的连绵变化，让人想到“铃儿响叮当”的雪橇，在雪花漫天的风景中，渐行渐远，最后消失在白茫茫的雪原上。

二、《四季》中和声的共性特征

在音乐语言和技巧上，都以俄罗斯民间曲调的创作为主，将民族音乐与西欧传统音乐结合起来，把柴可夫斯基爱国的情怀表现得十分充分，形成了自己独特的风格。

（一）模进，离调与交替调式

在《四季》中，运用了大量的模进、离调。如《二月——狂欢节》中连续的二度上行模进，上三度模进等等。交替调式、平行大小调、同主音大小调都有运用，如《六月——船歌》由g小调到bB到g小调，《十月——秋之歌》由d小调开始，中段频繁离调，最后回到主调，《十一月——在馬车上》呈示部E大调开始，转到#g，最后回到E大调等，几乎每一首曲子中都有运用，贯穿整部作品。

（二）句末和弦句首解决

前一句出现的极其不稳定的七和弦延续到下一句的句首解决。《六月——船歌》结束在31小节的属七，延续到32小节开头才解决到主和弦，50和51小节一连串的重属导七在53小节才解决到属，其后延续到再现部首才解决到主和弦上。使音乐更具延续性、动力性，给人以期待感。

（三）和弦外音的大量使用

在《四季》中，每一首乐曲中都采用了和弦外音。《六月——船歌》中尾声整个部分都在做主音持续，《十月——秋之歌》结尾处的低音也使用了主音持续音，柴可夫斯基把主音持续音常常用在乐曲的结尾处，对主和弦的肯定和扩展。乐曲中间部分常常使用属音持续音，利用了属功能的不稳定性，使乐曲更具倾向性。另外延留音、先现音、经过音、辅助音更是常见，和弦外音的加入，使和弦更具复杂化，和声音色更加饱满，音乐色彩更加丰富。

柴可夫斯基的钢琴套曲从演奏的角度来说难度不大，但音乐性极强，耐人寻味。

参考文献：

[1][俄]柴可夫斯基.四季[M].北京：人民音乐出版社，1957.

[2][苏]伊·杜波夫斯基，斯·叶甫谢耶夫，伊·斯波索宾.和声学教程[M].北京：人民音乐出版社，2010.

[3]高雅莉.关于柴可夫斯基钢琴套曲《四季》音乐性的研究[J].南昌教育学报，2011，（11）：21-22.