山东彩印花布图案解析及设计应用

吕雨阶， 王宏付

(江南大学 a.生态纺织教育部重点实验室；b.服装设计与工程研究室，无锡 214122)

设计与产品

山东彩印花布图案解析及设计应用

吕雨阶a， 王宏付b

(江南大学 a.生态纺织教育部重点实验室；b.服装设计与工程研究室，无锡 214122)

彩印花布作为山东省的特色民间艺术品，其图案表现形式有着十分浓郁的地方风格。文章以彩印花布的中心纹样及边饰纹样作为研究切入点，揭示了彩印花布图案组合的一般规律。通过分析研究图案题材，发现组合图案中蕴藏着人们对于富贵吉祥、平安长寿、子孙满堂及爱情美满的深切期望。根据归纳出的山东彩印花布艺术特征及参考现代花布艺人的图案创新方法，进行了彩印花布图案的创新设计尝试，以期为彩印花布图案的传承与创新做出有益贡献。

山东彩印花布；纹样分类；造型特征；设计应用；创新设计

彩印花布最初源于先秦时期的画缋，即在布料上用染料直接绘画并辅以刺绣的装饰艺术形式。而后催生出了模板印花技术，从工艺上区分为凸纹模板印花和镂空模版印花，这两种印花形式随着时代的变革，在技术与材料上进行不断地创新和突破，成为山东彩印花布制作的基本工艺形式。其中凸纹木模板印花工艺相较于镂空纸板印花工艺而言，耗费的时间和精力更多，于20世纪60年代左右基本停印，现在市面上所见的山东彩印花布都是镂空油纸板彩印工艺的产物。彩印花布是山东民间乡村中各家各户的生活必备品，常见于山东人民婚庆嫁娶，生子做寿等重要生命节点，承载着人们的祝福和期盼。山东彩印花布色彩鲜艳浓烈、图案生动丰富，风格俗艳喜庆，凝结了一代代手工艺人的智慧，反映出了山东人民豪放质朴的性格与崇尚热烈喜庆的审美情趣，2006年12月被选入山东省首批省级非物质文化遗产名录。

1 山东彩印花布的图案分析

山东彩印花布是沟通山东百姓物质生活和精神生活、联系传统和现实、反映人民群众意愿的物质载体。山东民间彩印花布装饰图案的传统形制经过了长时间的实践取舍及审美沉淀，成为了现在所见的由中心纹样与边饰纹样所组成的整体装饰图案，极少数彩印花布只有中心装饰纹样，而没有边饰纹样，部分彩印花布还会在边饰纹样中融入装饰性的角隅纹样。笔者分别从中心纹样与边饰和角隅纹样对整体图案组合进行分析。

1.1 中心纹样与边饰纹样解析

山东彩印花布的图案取自日常生活，题材广泛、风格多样，其中心纹样多以正方形为主，结构严谨、布局舒展，也有少数如博兴县“团凤牡丹”和嘉祥县“圆花盆”彩印花布制式的圆形中心纹样。彩印花布的中心纹样分为中心对称或左右对称及四方连续的适合纹样和单独纹样两类，对称图案题材多采用动植物及几何图形等不受倒置限制的纹样，而单独纹样则多是带有故事寓意和场景描绘的组合图案。所用题材可归纳为植物、动物、人物、器物、文字五类：植物题材有莲花、牡丹、石榴、南瓜、葫芦、梅花等；动物题材有龙、凤、耄耋、麒麟、狮子、蝴蝶、喜鹊、蝙蝠、鸳鸯、鸡、鱼等；器物题材有花瓶、果篮、绣球、飘带、扇子、剑、笛、如意等；文字题材有福、寿、“双喜”、古诗词等；人物题材有牛郎织女、童子、灶神等。这些题材的选择与组合受到了历史发展过程中人们自发产生与传播的崇拜观念、行为习惯和相应制式的影响，并不是信手拈来，而是根据花布的用途及情感表达取向进行有目标、有计划地组织创作。这些图案巧妙地运用花鸟、人物、瑞兽等形象，以神话传说与俗语为题材，通过借喻、谐音、象征等手法，创造出与吉祥寓意完美结合的图案形式。笔者根据彩印花布中心图案的创作主旨进行分类，如表1[1]所示，并对花布图案的表现手法进行逐个解析。花布图案之所以深受人们的喜爱与其所蕴含的祈福迎祥的美好祝愿密不可分，体现出人们对于富贵吉祥的人生追求、平安长寿的真心期盼、子孙满堂的生殖崇拜及喜结良缘的美好祝福，它们在世俗方面满足了山东人民的心理需求，隐喻着中华民族世代相传独特的民俗心理，得以经久不衰[2]。

表1 中心图案的寓意分类与图例展示

大部分山东彩印花布中都有一至五道数量不等的边饰组合图案，这些边饰属于二方连续纹样，它们宽窄不一，排列有序，被民间艺人称为“文武边”，如表2[1]所示。宽的边饰纹样以动植物题材为主，有莲花缠枝纹、蝴蝶纹、带有山东特色的“烧饼菊”缠枝纹等，而较窄的边饰纹样常使用盘长纹与寿字纹、回纹与盘长纹、钱纹及线和几何图形串联组合而成的边饰纹样，这些纹样都是将意念性事物进行几何化的抽象处理而浓缩出的中国传统装饰符号，表达了特定的吉祥意义。犹如某种文化记忆，成为山东民众群体文化的表征，成为一种固定的程式。山东彩印花布的边饰组合多为两窄一宽或者一窄一宽，也有部分彩印花布的边饰组合有其独特的地方特色。如喜好使用由茉莉骨朵窄边与梅花窄边组成四道边饰图案的曹县，或是善用蝴蝶宽边与钱纹、茉莉骨朵、金钱菊、三角几何窄边组成五道边饰图案的东明县。彩印花布中每道边饰都间隔着规律排列的点或虚线，它们作为山东彩印花布的主要造型元素，起到图案塑造及视觉上分割区块的作用，其相较于连贯的实线而言更有张力的装饰感。角隅图案在山东彩印花布中并不常见，唯博兴县喜用四角直角式角隅装饰图案，常见题材有蝴蝶、石榴等，这些题材造型轮廓经过旋转加工后呈现的边角装饰性强，并且和花布的中心纹样或边饰纹样相呼应，但是现如今这种在彩印花布中植入角隅花纹的装饰方式已经渐渐被淘汰。

表2 纹饰名称及图例

在将中心图案与边饰图案组合设计之时，设计者考虑到的不仅是彩印花布的现实功用，更多是花布整体图案的审美表达。如图案中较常出现的三角菊花纹、茉莉骨朵纹与莲花缠枝纹等，这些边饰并没有特殊的寓意象征，只是单纯反映人们审美意趣。但据笔者观察，大多数彩印花布中图案的组合还是有一定规律可循。一方面，中心图案与边饰图案通常状态不一致，两者一静一动，如图1[3]中的“双喜”包袱皮，中心图案为凤穿牡丹围绕双喜，外延三条边饰均为静态的花卉植物纹与几何纹样，外层的静止突出飞凤在花丛中穿梭的潇洒肆意，整体图案动静结合，富有张力。一方面，一块彩印花布中的部分边饰纹样往往与中间图案题材相同，或是图案完全相同，或是如图2[4]中“狮子滚绣球”花布所示，边饰是中心图案中花朵的简化纹样，内外呼应，图案整体规律整齐。另一方面，彩印花布的功用也影响到了中间图案和边饰纹样的选取与组合，用于婚庆的彩印花布多采用石榴、莲花等具有生殖寓意的边饰，搭配蝶恋花与鸳鸯戏水等祝愿夫妻和睦、婚姻美满幸福的中心图案。用于寿宴的彩印花布多采用万寿、盘长纹等边饰，配以五蝠捧寿和耄耋富贵等带有祝寿寓意的中心图案，两者组合而成的整体图案无疑深化了彩印花布中所表达的情感，达到了一加一大于二的效果[5]。

图1 “双喜”包袱皮
Fig.1 The“Double happiness” color printing cloth kerchief

图2 “狮子滚绣球”包袱皮
Fig.2 The “The lions play balls” color printing cloth kercheif

1.2 色彩特征

山东彩印花布的艺术特征既遵循了中国传统文化的审美规律，又凸显出人们对于美好生活的向往，其色彩搭配既富有齐鲁文化底蕴，又重视色彩的视觉传达。彩印花布以翠绿、大红、桃红、紫、黄等多色组合为主，而后花布艺人在调色环节中加入了桔红、蓝、水绿、黑等颜色，使花布的颜色更加多样[6]。山东彩色印花布色彩浓艳热烈，并且喜用暖色调，使人第一眼看上去就心生喜爱。笔者根据收集到的花布图案，归纳出以下三点色彩特征。

1.2.1 色调浓烈，注重对比

山东彩印花布在色彩上最明显的特征就是偏好使用纯度高并对比强烈的颜色，用色大胆，以对比色为主导。如图2中花布图案采用纯度极高的红与绿两色对比作为基础，在纯色的背景色下，红绿两色各占一半并加以桔红等中间色点缀，旨在从色相方面拉开距离，形成强烈、鲜明的视觉反差。同时在花布色彩中，紫色和深蓝色是冷色，视觉上呈现收缩感，红和橘红为暖色，具有膨胀感，冷暖色的交错碰撞，创造出既活泼又维稳的平衡色调关系。

1.2.2 层次明显，块面感强

通过民间艺人们的不断探索及实践，极大丰富了山东彩印花布的色彩，其图案配色讲求“七红八绿十二蓝”，一块花布上至多能够出现十六种颜色，对于工艺操作的要求极高。山东彩印花布采用的是镂空纸板印刷法，完成一件作品依次需要经过打版、画版、刻版、调色及染色五道基本工序。染色时，每张刻版对应一个颜色，印好一个颜色并晾干后才能进行下一个颜色的印制，如此反复，遵循图案由内向外的染色顺序，即先中心图案后边饰。由于花布印制工艺的特殊性及防止各个颜色相互浸染，色块之间均会留白，整体图案的色彩块面感强，加深对比的同时又带有较强的趣味性。

1.2.3 具有象征性，凸显寓意美

山东彩印花布的色彩选取与搭配追求视觉效果与情感传达有机结合，强调在彩印花布长期实践的发展过程中，能够反映使用者的心声并传达其心理诉求，发挥色彩的象征功能。红色和绿色是山东人民最为喜爱的色彩，在山东民间，红色历来被视为喜庆、吉祥、祈福、辟邪的颜色，同时象征着人们日子红红火火，生活和和美美；绿色蕴藏生机和活力，寓意着生命和希望；而黄色作为历代君王的专属色，则是大富大贵的象征，寓意飞黄腾达、财源广进。蓝色与青色同用，象征青春、自由与向上；在中国传统文化中，紫色是尊贵的象征，正所谓“紫气东来”，比喻祥瑞降临，带来好运和福气。山东彩印花布正是充分利用了各种色彩的象征性来实现抒情达意的目的。

1.3 山东彩印花布图案特征

山东彩印花布图案形象的创造与刻画主要是由制作工艺中的画板与制版工艺所决定的，而手工艺人作为创作的主体，会将浓重的主观意识成分添加到自己的作品中，他们运用取舍、夸张、压缩、替代等艺术表现手法，并结合生活实践与自身的感悟去结体构造，创造出具有地域特色且生动活泼的艺术形象。山东彩印花布在整体图案结构上显现饱满的特点，没有大面积的留白，每一个图案形象的布局都科学合理[7]。笔者根据收集到的资料，归纳出彩印花布图案构图灵活均衡、造型完整多样的特征。

1.3.1 构图灵活均衡

山东彩印花布图案常于某条中心线的左右、上下或是四周，搭配上同形、同色或是同量的相似纹样，这种均衡和饱满的构图特征，使图案更具组织性与规律性，呈现出有别于一般描绘图案的平衡美感。山东彩印花布凭借框架式结构与中心纹样组合的八卦式构图形式，形成大红、翠绿、黄等不同色调点面大小和繁简疏密对比，利用形式美法则造成花布图案视觉上的向心感。如嘉祥县的“金鱼睡莲”包袱皮(图3[1])所示，通过俯视的角度，以八卦莲花为中心点，八条鲤鱼向内动态辐合，周围配以荷叶及莲花点缀，主次分明，配以彩印花布“中心配静物，向心配动物”的配置模式，突出鱼儿打圈游曳的动态效果。同时，艺人们在画板时通常不会将图案死板地横竖摆放，无论动物或是静物，其造型的中轴线均不垂直于水平线，呈现出物体的灵动感。如嘉祥县的“葫芦”包袱皮(图4[1])，花布中间的两个葫芦视觉上微微倾斜，葫芦藤条纤细，叶片茂盛宽大，营造出葫芦随风摇摆的动感。此外，手工艺人们因受到阴阳哲学观的影响，认为偶数中蕴含着中和，完美、吉祥的力量，故山东彩印花布多是成双成对的图案，如“龙凤”“双凤”“双狮”等，展现出中国人“至善至美”的处世哲学。

图3 “金鱼睡莲”包袱皮
Fig.1 The“Lotus and gold fish” color printing cloth kerchief

图4 “福禄双全”包袱皮
Fig.4 The “gourds” color printing cloth kerchief

1.3.2 造型完整多样

山东民间的手工艺人们受到中国传统美学主客统一的意识影响，将“以和为美”的思想融入到自己的作品创作当中，形成了对事物完整、圆满的理想化审美心理定向。如同山东民间木版年画十分避讳残缺的图案形象一样，彩印花布中人物题材都采用完整的事物形象，手中拿着象征性的物品以图吉利，人物五官清晰，前无遮挡物。而当涉及到南瓜、石榴等瓜果题材时，运用求表求里表现手法，刨开一半露出内里，事物呈现出内外和谐统一的完整形象。

山东彩印花布不仅被用于日常生活中，还与民俗生活紧密关联。手工艺人们根据不同活动的性质，设计相应的图案来烘托气氛，但适用于每个场合的组合题材毕竟有限，创作者通过扩充物体动静造型和改变色彩搭配使花布图案不断地推陈出新，以赋予每一块彩印花布截然不同的视觉效果[8]。以金鱼造型为例(图5)，临沂市的连年有余包袱皮中出现的金鱼，其头眼较小，嘴尖，鱼身大而短，有背鳍，尾鳍分叉为四，为文种金鱼，如图5(a)所示；博兴县的金鱼闹莲包袱皮中则是龙种金鱼，其头平而宽，眼睛膨大突出眼眶之外，体形粗短，背鳍高耸，尾鳍四叶，如图5(b)所示；而嘉祥县的金鱼睡莲包袱皮中出现的是蛋种金鱼，眼较大，鱼身浑圆如蛋，无背鳍，如图5(c)所示。手工艺人们依照实践经验，不套用统一的造型模式，而是细致地展现出同一题材不同种类的外形差异，丰富了物体的静态造型。

(a)文种金鱼 (b)龙种金鱼 (c)蛋种金鱼图5 三种金鱼的造型展示Fig.5 The modelling of three kinds of goldfish

就图案动态创作而言，民间艺人们也在不断地探索新的动画形态。以凤凰图案为例(图6)，不论其外形差异，其动态形象就有七种以上，昂首垂尾的平行直飞、盘旋向下回顾右方、盘旋向下回顾左方、欲上升势如下降、欲下降式如上升、头部和尾部呈S状。这些飞凤形象都有飘逸疏爽的尾羽，身体轻盈，姿态婀娜，缭绕盘旋。

图6 七种凤凰动态的图案展示Fig.6 The modelling of seven dynamic phoenixs

2 山东彩印花布的应用与创新

虽然彩印花布的制作工序较为繁杂，但其图案风格及织物质感都别具韵味，淳朴的喜庆感扑面而来，结合其中蕴含的吉祥寓意，不仅符合山东人民的欣赏口味，还常被应用于各类生活用品的装饰中[9]。山东彩印花布作为一种民间的民俗产物，不可避免地带有地域乡土的气息，与现代审美观产生较大差异，故如何在不改变山东彩印花布艺术特色的前提下，使其与现代生活进一步融合，是设计研究工作的重中之重。

2.1 彩印花布图案的承载媒介

山东彩印花布图案的承载媒介除了包袱皮之外，还有门帘、桌围、服饰、被头褥面、帐檐、枕顶、摆件等多种应用形式。依据花布的不同物用形式选取适当图案题材，像被头褥面、帐顶等床上用品，常用童子、莲花等带有添子祈福寓意的题材，如图7(a)[2]中德州市被面局部图案所示，采用莲鱼的组合图案，取“年年有余”之意，体现出人们对生活富足的美好愿望；门帘、桌围等居家用品常用文字及蝙蝠、神仙等可以驱邪避灾的纹样题材，如图7(b)[1]中夏津县的桌围，横幅印有富贵平安四字，配以钱纹冰盘菊纹的框架边饰，突出中心图案的三官大帝，寄托了人们寻求天神庇佑家庭平安的情感；服饰及摆件等装饰物品通常采用花卉题材，图案组织设计以美观性为前提，如图7(c)[1]中定陶县的服饰面料所示，采用格子梅花的组织形式，图案装饰感强，并且上身效果佳。基于装饰的面积大小，图案的组织形式也呈现出较大的差别。用于制作服饰等中小型花布，常采用散花、缠枝花、格子花、满地花等纹样组织；而用于制作家装品的大型花布，常采用并列、反照、回转、均衡式等构图形式。

图7 应用媒介Fig.7 Application of the medium

2.2 山东彩印花布图案的设计创新

虽然彩印花布图案能够映射出人们的所感所想，但其传统的造型方法与色彩搭配形式，阻碍了这门传统民间艺术在现代生活中推进与发展，所以设计创造出新的花布图案显得尤为重要[10]。笔者认为可以从题材造型设计与配色改良两方面入手，进行彩印花布的图案设计再造。首先，适时的扩展彩印花布印制题材，临沂地区非遗传承人张明建曾创作过十二生肖系列彩印花布作品，创新地添加了传统彩印花布中不曾出现过的如鼠、蛇、羊、猴、狗等图案题材。其代表作巨幅彩印花布《中国梦》中，以中国人民的梦想“福”字为主题，左右上下分别配以三羊开泰、丹凤朝阳、福贵满堂、鹤鹿同春、五子登科、莲年有鱼等吉祥图案，花布局部如图8(a)[4]所示。梅花鹿的造型中融入了五点梅的图案元素，鹿身线条饱满流畅，骨骼动态柔韧灵活，有别于传统彩印花布元素单一，动态表现生硬的造型特征，展现出灵动可爱，稚趣传神的视觉效果。其次，图案色彩的创新可以表现在对传统色彩的明度、纯度进行更改搭配，如图8(b)[11]为手艺人王滨的彩印花布作品。作品采用“丝网漏印”新工艺，结合剪纸的艺术特征，加入湖蓝、橘黄和草绿等明快鲜亮的色彩，点、线的运用较少，块面感强，具有简洁时尚的艺术特征。

图8 彩印花布图案创新设计Fig.8 Innovative design of color printing cloth pattern

受到上述彩印花布图案设计创新的启发，笔者以凤穿牡丹题材为灵感，设计出适用于婚庆嫁娶的彩印花布创新图案(图9)，受众群体为即将步入婚姻殿堂的新人。如图9所示，分别为双喜图及其配套边饰，中心图案采用对称式构图，加入双喜字题材，直接表达喜庆热烈的情感氛围，艳丽的牡丹与五彩立凤围绕图中双喜，寓意富贵吉祥，承载着对新人婚姻和美，顺遂的真挚祝福。边饰采用石榴纹样、回纹及简化的牡丹图案，既呼应中心图案，又象征子孙绵延、多子多福。中心图案可应用于结婚请帖、杯碗、礼品包装等婚礼用品中，同时也可以和边饰图案结合应用在中式礼服上，双喜图可大面积置于前胸、裙摆等部位，而边饰可以呈条带状点缀在领口袖口门襟部位。整体图案色彩以红绿为主，辅以黄、桃红和蓝等色，视觉上艳丽抢眼，时尚美观的同时又带有吉庆的寓意内涵。近年来，受到西方文化的影响，越来越多的国人选择举办西式婚礼，在中式传统婚礼的习俗逐渐消逝的大背景下，笔者将中国传统文化图案与时尚进行有机结合，希望通过传统彩印花布图案的创新设计，为民俗文化的延续与发展做出有益探索。

图9 牡丹彩凤双喜图及边饰(笔者设计)Fig.9 Peony phoenix pattern and trims (by the authors)

3 结 语

山东彩印花布诞生于纺织印染工艺历史悠久的齐鲁大地，因山东地区的区域特性以及人们的世界观与价值观所催生的纹样特性与民俗象征寓意，展现出彩印花布所具有的丰富文化内涵。图案创作中蕴藏着当地人民的审美意识与智慧，呈现出浓烈的地方特色，是山东民间的艺术瑰宝。在如今印花技术飞速发展的大环境下，山东彩印花布的传承面临诸多困境，我们应当在保留其文化价值的前提下，深入探究其图案艺术特征，领悟其中的民俗精神，让民俗文化在现代生活中得以传承。

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Pattern analysis and design application of Shandong color printing cloth

LÜ Yujiea, WANG Hongfub

(a. Key Laboratory of Eco-textile Ministry of Education; b. Research Laboratory of Clothing Design and Engineering, Jiangnan University, Wuxi 214122, China)

Color printing cloth is a characteristic folk work of art in Shandong Province. Its pattern manifestation form has a very strong local style. This paper respectively takes the center pattern and edging pattern of color printing cloth as the entry points to reveal the general rules of pattern combination of color printing cloth. Through the analysis of the pattern theme, it is found that the combined patterns show people’s good expectations for life. According to the artistic characteristics of Shandong color printing cloth and innovative pattern design method of modern artists, the authors tried to innovatively design the pattern of color printing cloth, in the hope of contributing to inheritance and innovation of color printing cloth patterns.

Shandong color printing cloth; pattern classification; modelling characteristic; design and application; innovative design

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.03.009

2016-07-23;

2016-12-28

江苏高校优势学科建设工程资助项目(SZBF2011-6-B35)

TS941.2

B

1001-703(2017)03-0051-08 引用页码: 031201