壮族多声部民歌声部结合探析

梁 栋

（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

壮族多声部民歌声部结合探析

梁 栋

（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

壮族的多声部民歌是以重唱或合唱的多声部山歌。以二声部为主，也有少量的三、四声部组成。壮族二声部民歌属于民间支声复调性质的合唱音乐。两个声部多用于同一节奏和同向旋律线来体现统一的音乐形象。是我国民族民间音乐宝库中独树一帜的一种歌体。

多声部；壮族民歌

一、壮族多声部民歌的形成

壮族多声部民歌遍及广西六个地区二十多个县，其中以南宁、柳州、河池、百色等地最为丰富。文化娱乐生活和集体劳动是产生多声部民歌的物质基础和社会基础。汉代刘向《说苑、善说》有关于“越人歌”的记载，宋人著的《太平寰宇记》有记载“男女盛服……，聚会作歌”。文献所述，自古以来壮族人民就有着定期集会唱歌的习俗。随着人类社会的发展，人民生活水平的提高以及语言的发展，壮族的民间音乐也由单一变为丰富多彩。而多声部民歌就是由单声部民歌的基础上发展而来。壮族乐器的发展与壮族多声部民歌的出现有着密不可分联系。壮族的天琴、三弦、木叶、瓦琴、牛角胡、马骨胡、铜鼓、蜂鼓等民族乐器历史悠久种类丰富。这些乐器不但可以用来独奏，同时聪慧的壮族人民采用不同乐器进行组合来进行伴奏歌舞。所以在演唱与伴奏两者结合在一起便会超出齐奏的范围，从而形成多声部。因此，壮族多声部民歌的形成与壮族民间乐器息息相连。

二、壮族多声部民歌声部结合形式

（一）支声式

支声式复调山歌是壮族多声部民歌中最普遍的类型。两个声部的旋律轮廓基本一致，甚至同一调式同一音区内。

普例1

上例两声部的旋律动向基本一致，旋律的支点及句逗音基本相同。两个声部的大二度突显了风格。二声部是一声部的变体，不仅丰富了旋律还让音乐形象表现得更加丰满。

（二）对和式

对和式，简明抒展，主旋律突出，节奏基本一致，音乐比较强烈。主旋律声部起到了主导的作用。声部的进行以协和音程为主。同时加入了一些不协和的音程，从而形成了对比。这使得音乐更加明亮、丰满。

普例2

（三）对比式

对比式是壮族二声部民歌中由两个不同的旋律、节奏，在同一时间内的结合。从而形成互相对比、相互呼应，脱离了“支声”的手法，从不同的角度塑造音乐。

普例3

从田东二声部民歌可以看出旋律和节奏的起伏迂回、各自独立。第二声部采用“5 6 1”三个音来与一声部进行对比，丰富地填充了一声部。

（四）持续音衬腔式

这类二声部比较普遍。主旋律由第一声部（高声部）起头，第二声部（低声部）仅以一个固定音程音型来烘托第一声部。

普例4

三、结语

壮族多声部民歌是壮族劳动人民集体劳动和智慧的精华。丰富多彩的声部结合形式更加有力地批驳了“东方（包括中国）音乐里只有单旋律，没有多声部”的西方“学说”。它不仅使中国音乐更加丰富，同时也为世界音乐宝库增添新的财富。

[1]樊祖荫.中国多声部民歌概论[M].人民音乐出版社,1994

[2]范西姆.论壮族多声部民歌的形成与特征[J].广西民族研究,1986(04):02.

梁栋（1991—），男，壮族，现就读于广西艺术学院民族艺术研究所2015级民族音乐研究专业硕士研究生。主要研究方向：音乐学与舞蹈学。