特邀栏目主持：郑润良

特邀栏目主持：郑润良

第一次读到吴泽的作品是他的短篇小说《白塔》，写一个虚拟的“梦幻注射室”，带有明显的现代主义风格，但在细节的铺陈方面又很结实。吴泽自言受到卡尔维诺和奈保尔的影响，的确可以在他作品中感受到。他的新作《号码》还是秉持了他一贯的风格，比较成功地把想象力的轻盈与作品内涵的现实感、沉痛感融合在一起，这是相当不容易的。未来的写作之路，只要他在语言方面继续打磨，相信他的文学光芒会越来越璀璨！

郑润良：你最近读了什么书？

吴泽：这段时间在读沈从文先生，喜欢《边城》中茶峒小镇淳朴的民俗世相和真诚、恬静、天然的生活状态，以及醇厚的人文环境。

郑润良：你最喜欢的作家是哪些？你觉得自己受到哪位作家的影响多一些？

吴泽：因为某些条件的限制，我的阅读开始得比较晚，当我去了县城读书后，才慢慢接触国内外名家的著作。国内从苏童到余华到刘亮程，国外从肖洛霍夫到卡尔维诺再到马尔克斯，痴迷于不同的风格和叙事的魔力，但说到对自己影响最多的，应该是卡尔维诺和奈保尔。在卡尔维诺的奇特想象中，感受到了写作的巨大魅力，在奈保尔的《米格尔街》里，读到了似曾相识的绝望和这绝望的底蕴，也被书中人物活着的态度所感染。

郑润良：你什么时候、在什么情况下，开始了比较正式的文学创作？你觉得是什么激发了你的第一次灵感？

吴泽：一开始的时候，会尝试性地写一些诗歌，都是很随意地写，也没想过给别人看，虽然到后来就没有再接着写，手稿也不知道放哪里去了。比较正式的创作，是在大学即将毕业的时候。那个时候研究生考试刚结束，经过长达一年的紧张备考，发现自己最喜欢的还是写作，已经有更多的东西想写出来，内心也开始沉静下来，时间上也非常充裕。——尽管之后的写作因为工作原因最终搁置了下来。现在回过头看，那时候的写作，虽然没有完成过正式的作品，但作为一次自省和尝试，让我发现了写作的功能。通过写作，把自己的感受写下来，是一种面向内心的对话，在这个过程中，心里的某种情感有了宣泄的出口，让我能更好地跟自己相处。大学期间，每次放假回家时，我都会注意到公路路牌上标着的一个地名，有一条公路岔了过去，但是我从来没去过那里，虽然不远（从小到大，去过的地方都不多）。那条岔路让我觉得很神秘，像通往某个奇异世界的通道，也因此对那个城市有些好奇，试着想过那里究竟是什么样子，但始终都没去。就这样，在脑海里慢慢地浮现出了一个城市“象丘”。“象丘”是一个海滨城市，所有的人都想到达那里，但是没有人知道去往“象丘”的路线，没有人知道“象丘”到底在哪里；在那部没有完成的小说《夜色边境》里，某个人向“我”描述了“象丘”的存在，“我”又向别人描述了它，我们都向往着“象丘”，但没有人知道怎么到达，也因为这，我们不敢相信它到底存不存在，或者更有人觉得，“象丘”只不过是我们虚妄的执念。想象出来的“象丘”，是那次创作的灵感。

郑润良：你认为当代作家中哪些人的作品可能成为经典？

吴泽：在我看来，作品都有自己的价值，它们属于作家，但在这同时，也可以说属于这个时代，它们通过作家的眼睛观察，通过作家的笔来记录，在读者的阅读里焕发活力和生命力，它们从某一个角度，反映了这个时代的种种，会在时间的星河中闪闪发光。

郑润良：你受过七〇后作家的影响吗？

吴泽：在七〇后作家里面，因为阿乙老师独特的个人创作经历，对他的关注比较多，也多少会受到他的影响。

郑润良：你对网络文学怎么看？

吴泽：网络文学在互联网的兴起中产生，某种程度上带着一定的互联网的特点，表达更自由随性，多样性强，传播的范围广，阅读群体庞大，作者和读者之间能够更快速地交流互动。

郑润良：接下来两年你的创作规划是什么？

吴泽：觉得近两年内只有中短篇的写作计划吧，长篇要更多的时间和持久的稳定的心境。有很多东西要写出来，平时也记下了大量的写作灵感和提纲，但是只能慢慢写，一个原因是受到自己速度的限制，还有就是时间和精力的原因了。前段时间感想也比较多，因为外婆的去世和家庭环境的变化，希望把其中的一些事情写下来，带有一些个人情感因素，但考虑到某些要回避的问题，会写成小说化的故事，而不仅仅是回忆。

郑润良：对你来说写作意味着什么？你希望你的作品达到什么样的效果？

吴泽：对我来说，写作更像是面向自己的内心，跟自己交流，跟其他人相处总会有这样那样的问题出现，通过写作，我已经能够很好地跟自己相处，内心的平静对我很重要。我喜欢把自己感受到的东西写出来，经过夸大、包装、变形、转换等处理之后展现出来。这些感受，有的来自外界，有的来自心里，可能每个人的经历和对生命的体验不同，不是说看过之后就会有同感，但要是谁看到了会说，“本来就是这样，就是让人有这种感受，太对了，这就是世界上另一个跟我有着相同感受的人啊”，我就多了一个朋友。

郑润良：通常你是如何安排你的写作和日常工作的？

吴泽：相当长一段时间里，写作会较大程度地受到日常工作的影响，工作消耗了自己大部分的精力，直接影响就是压缩了写作的时间，平时也只有写些中短篇，并尽可能地利用睡前时间和周末。当然，我也总在调整，在写作的同时，也让自己休息好，保持足够的精力。

郑润良：除了你自己，你觉得九〇后小说家里面哪个你比较看好？能否跟我们介绍一下？

吴泽：这个问题我回答不太合适，毕竟认识的九〇后小说家不多，了解也很少，不能说看好谁不看好谁，只能就我认识的九〇后小说家来讲一下吧。我认识的九〇后小说家有两个，是因为一场赛事相识，一个是林为攀，一个是王陌书。林为攀的小说轻盈、细腻但不乏深刻，对写作有自己的见解。王陌书刚十九岁，但他的语言有着自己明显的风格，睿智、辩证、灵活又富于诗性，他们都在努力探索自己的写作风格。