解读中国当代文学电影改编的得与失

张譞元+袁思洋

摘 要：中国当代文学与电影历经百年的历史，见证了文字到影像的转化。近年来，越来越多的电影改编自当代优秀的文学作品，这一现象受到了广泛的关注。一方面，当代文学作品为电影提供了大量优秀的素材，电影也成了传播文学作品的一种新途径；另一方面，电影的局限性决定了其不能完整地表现当代文学作品的精髓。因此，两者相互促进的同时也存在着一定的制约。本文主要以《白鹿原》为例对中国当代文学电影改编的得与失进行了解读，旨在促进中国当代文学与电影的共同发展。

关键词：中国 当代文学作品 电影改编 得与失

一、引言

《白鹿原》是一部由陈忠实历时六年所创作的长篇小说，该小说以坐落于陕西关中平原上的“仁义村”——白鹿村为背景，真实地描写了中国近现代陕西关中平原农村的生活。2012年9月由王全安导演执导的根据同名小说改编的电影《白鹿原》在中国内地正式上映，影片一经播出就收到了广大观影者的好评，堪称是较为成功的一次文学改编。

文学作品与电影在很多方面有着巨大的差别，例如表达方法、表现技巧、人物渲染等。一部优秀的文学作品要想改编成一部好的电影，如何能够在有限的时间和空间上展现文学作品的内容与灵魂，这成了当代文学电影改编的一个难题。此外，另一个决定文学电影改编成败的关键是电影导演与编剧对文学作品的解读，俗话说：“一千个人心中就有一千个哈姆雷特。”因此，中国当代文学电影改编或多或少都存在着得失。本文就以电影《白鹿原》为例，简要地解读中国当代文学电影改编中存在的得与失。

二、中国当代文学电影改编的得与失

王全安导演执导的电影《白鹿原》是中国当代文学电影改编中较为成功的一部。该片在改编过程中遵从于原著，合理地运用影视技术对小说内容进行了演绎，但美中不足的是，影片仍由于时间、空间等原因在改编上存在着一定的缺失。

1.民俗乡韵的展现

影片以“秦腔”的表现方法展示了小说中陕西人朴实、深厚、豪放的性格，酣畅淋漓的一声吼叫，便立刻将人带入了那浓郁的民风之中。影片中多次出现“备马，抬刀伺候，将令一声震山川，人披衣甲马上鞍……”的秦腔，展现了手持铁锹的乡民在风雪中与骑着大马的军队混战的情形，粗放的呐喊声也恰到好处地映衬了秦人倔强不屈的灵魂与精神。此外，影片不仅表现了秦腔高亢嘹亮的吼声与悲壮慷慨的豪情，还表现了秦腔如泣如诉、细腻低回的哀婉之情。例如，影片中田小娥与白孝文在西安剧院看皮影戏时，精美的皮影伴随着如泣如诉“那咿呀啊……”的呢喃声，既烘托了二人的潇洒与缱绻柔情，也预示了他们不被认可的爱情最终将以悲剧结尾。影片中地道纯正的陕西方言、粗犷豪迈的秦腔表演以及独具关中特色的婚礼等，都将小说中纯正、浓郁的民俗乡韵展现得淋漓尽致，高度还原小说的同时，给人以极其细腻、真实、震撼的民俗风情体验。

2.人物个性的表现与把握

影片将白嘉轩这个人物拿捏表现得恰到好处，以多个场景表现了他侠义、质朴、刚强与不屈的民族正气。例如：在他面对军阀时，言语不卑不亢；在鹿子霖落难时，他抛开往日恩仇出手相助等。同时，影片也展现了他掌管宗族家法无情、残忍的一面。例如：在黑娃带着来路不明的田小娥回到白鹿村时，是他将二人无情地拒于祠堂之外，使其只能卑贱、屈辱地生活在一栋破窑之中。甚至在得知田小娥腹中怀有儿子血脉时，他仍然无情、决绝地将田小娥镇压于塔下。

同时，影片将田小娥这个人物也塑造得很成功，在有限的时间和空间上剔去了小说中众多的女性形象，突出表现了她一人，准确地展示了她的妩媚之美、野性之美以及在那个世俗礼法的社会中女性坎坷悲剧的人生。围绕着田小娥这一核心人物叙述了白嘉轩父子的冲突、黑娃与白嘉轩的仇恨以及白嘉轩与鹿子霖的明争暗斗。此外，影片还将田小娥定位为白鹿村新旧交替时代的枢纽，这一定位可以说是准确的。因为田小娥的出现，打破了白鹿村看似严守礼法乡约的平静，使得暗藏叛逆个性的黑娃在她的催化下愈发暴烈，使得从小被父亲严格管教的白孝文，为了自由和爱情竟冲破一切禁忌，最终沦落为被人不齿的浪荡子。

影片中的其他人物也被塑造得非常鲜活，例如：白孝文从安分、懦弱、善良到抛家弃妻的浪荡不羁；鹿子霖的贪婪、狡诈与阴沉。总的来说，电影《白鹿原》如一轴极富现实主义色彩的、恢宏的、动态的画卷，以田小娥为主线，讲述了白鹿两家的恩怨纷争，展现了陕西关中平原上随着历史变迁的人物个性。然而，影片也存在着明显的情节简单、人物塑造单一的缺失，使得小说浓厚、深邃的思想内容显得有些单薄。

3.关中平原景观的再现

陕西关中平原一带景观独具特色，从影片中可看出张全安导演对关中平原景色的纯美再现做得非常成功。他甚至在展现关中平原生态美的同时，还阐释了有关天、地、人之间和谐的生态智慧。

（1）关中雪景 影片中有两个场景出现了雪景：一是暴雪，二是瑞雪。从两个截然不同的方面，表现了关中雪景独特的美。在漫天暴雪中裹挟着“打打打……”的嘶喊声，表现了秦人倔强不屈的精神与风雪凛冽的美；而当瑞雪来临时，关中平原被装扮得“山如玉簇，林似银装”，则表现了关中雪景静谧纯洁的美。

（2）无垠的麦浪 历史上关中自古以富庶著称，影片则表现了关中特有的麦浪景象。关中人日出而作，日落而息，对麦田有着非常深厚的情感。而成熟的麦穗更是满载了关中人的喜悦与希望。影片中，夕阳下一望无垠的麦浪在风中摇曳，更是令人心醉神迷。

（3）肃穆的牌坊和荒草堆 夜晚时分的白鹿村透著凄凉与冷清，而远处静静矗立着的牌坊，见证了白鹿两家的恩怨情仇。也正是在这个地方，伴随着枪响，黑娃倒在了肃穆的荒草堆里，融入了这片生他、养他的土地。

（4）缓缓流淌的滋水河 滋水河即灞河，是环绕长安的八水之一。在影片中，漫长的冬季冰封了滋水河的河水，而当春季来临时，河水呈现着半消融的状态，缓缓地流淌着。寓意着白鹿原这片饱经战火与厚重礼法禁锢的热土，将进行一次深刻的变革。

4.遗失了的灵魂

由于电影时间和空间等方面的限制，电影《白鹿原》将小说《白鹿原》中众多、繁复的人物进行了单一化、集中化、纯粹化的处理，使得白鹿村白、鹿两大家族被改编成了门丁单薄的小门弱户之家。因此，小说中本来复杂错综、纵横交织的家族恩怨，被简化成了家庭之间的情爱纠纷。在这一主题背景下，小说中白灵、朱先生、鹿兆鹏的妻子、白孝武、鹿兆海、冷先生以及白孝义等重要角色被强行剔除，导致小说中对女性悲剧命运观照的白孝文的妻子的形象在影片中被弱化处理得可有可无。此外，白灵和朱先生本是小说着力突出的两个灵魂级人物，在影片中却被裁掉。小说中，这两个人物是可以让人产生白鹿幻觉的重要人物，是在那个混沌的时代和懵懂的生活中唯一具有智慧、纯美、清醒而富有灵性的人物。无论是如火一般生活的黑娃和田小娥，还是恪守族规乡约的白嘉轩，无论是原本淳朴、懦弱却在田小娥的催化下堕落的白孝文，还是奸诈、邪恶的鹿子霖，在善良、鲜活的白灵面前，在智慧、清醒的朱先生面前，都相形见绌。可以说，白灵和朱先生二人是寄托着作者真、善、美的灵魂人物，没有了他们，整个作品就显得相当灰色、沉重。因此，两个灵魂人物的剪裁，无疑是影片的巨大缺失。

5.情节单一

影片中除了人物单一外，故事情节也比较单一。影片将小说错综复杂的故事情节进行了简单化处理。虽然也出现了风搅雪的农民运动、军阀动荡以及日本侵略者飞机轰炸等事件，但与小说中从晚清到新中国成立之后白、鹿两大家族的恩怨纷争相比，仍显得十分单薄。电影的局限性使得小说中许多错综复杂的故事，被淡化、删减或剔除，以至于小说中厚重的历史时代感未能被真正地展现出来。

《白鹿原》作为一部当代小说改编的电影，在有限的时间和空间内展现出了浓厚、深邃的故事内容，基本上还是成功的。坦诚而言，电影本身在刻画较多有个性的人物以及驾驭纷繁的事件等方面存在着先天的不足：一部优秀的的文学作品可以通过文字刻画出成百上千个经典的人物，承载一个民族上百年的历史文化，而一部电影却很难在短短一个多小时的时间里演绎所有的人物个性，囊括所有的故事情节。这种表现力宽度的缺失，需要更多从业人员坚持不懈地去研究和完善。

三、结语

中国当代文学作为电影创作的一个重要取材养料，在改编的过程中涉及了导演、编剧对文学作品的诠释，专业演员的演绎，以及时代转变衍生的现代意义等多个方面。因此，中国当代文学电影改编大多存在着一定的得失。当代电影要想与文学实现共同发展，导演与编辑就应该尊重原著，正确解读文学作品，并合理利用影视技术的优点，传播文学作品的内容与灵魂。

参考文献：

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[4] 李娜.试论电影《白鹿原》改編的得与失[J].电影文学，2013（23）.

作 者：张元，北京电影学院硕士，昆明理工大学讲师，研究方向：动画、电影。

编 辑：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com