新媒体时代文学作品创作发展传播研究

董妍璐

（中共辽宁省委党校，辽宁沈阳 110000）

1 新媒体时代文学阅读的变化

随着新媒体时代的确立，人们获取信息渠道的愈加广泛、便捷，特别是移动通信技术的发展，3G、4G技术的成熟，智能手机的更新和普及，越来越多的人成为“低头族”，纸媒、书本发展受限，文学阅读也随之产生新的变化。

1.1 阅读浅泛化

网络文学、电子报刊、电子图书、手机文学，让读者的阅读更为自由与随意，翻阅浏览式的阅读，跳跃式的阅读，囫囵吞枣不求甚解的阅读，成为新媒体时代阅读的一种现象，便捷、快速浅尝辄止的阅读，成为当下社会浅阅读的基本特征。

1.2 阅读的愉悦化

在文学阅读过程中，与传统的文学阅读接受教益不同，新媒体时代的阅读呈现出游戏化特点，追求愉悦、寻觅刺激、求得快感已成为阅读的某种目的，以至于在一些作品的阅读过程中，跳跃式的浏览式阅读已经成为习惯，选取有刺激的场景与情节，无论是情欲宣泄，还是阴谋算计，无论是偷窥盯梢，还是杀戮火拼，读者们往往在这些夺人眼球的地方滞留，形成了阅读的片断性、零碎化。更多的是追求一种小白文，单纯的阅读文字而不去深思创作内涵和现实意义。

1.3 阅读的去经典化

新媒体时代的文学阅读更多的是追求一个新。对所谓的名家作品和经典名著有这不自觉的排斥。更多的是去看一些普通人的作品，文学素养要求相对较低的作者，思想内涵较浅薄的作品。

2 新媒体为中国文学提供了生产环境

新媒体时代中，显著优势为普及网络技术，网络变成了人们接触频率较高的工具，不仅突破了时间与空间的限制，而且能够获取更开放的话语环境。每个人都能在网络空间中发表言论，文学环境也发生了一定转变。对于文学创作者而言，不需要充分考虑传统的编审制度，因此，当前涌现的文学形式存在多样性的特征。媒体是一项重要的信息承载物，为文学的推广发挥着很多作用。就我国传统的文化思维而言，文学作品是通过陈述某一社会现象来促进人们思想进步的内容。但是新媒体的出现改变了这一文化思维，使其更具多元性。譬如后现代主义，其含义为没有中心、没有深度、没有意义等，来呈现时代的变化。在传统的文学活动里，知识精英分子占据主体地位，同时应肩负社会责任感，能推动社会的进步。新媒体使文学活动更具开放性，不会给创作者增加额外的思想压力，更能激发创作者的表达欲望。在传统的文学活动组织中，其为党政机关服务，一方面能获取良好的物质待遇，另一方面需要宣传党政形象，促进其文化建设。该文学形式在新媒体时代被瓦解。任何人都能成为创作者，按照个人想法完成文学作品，其写作内容更具娱乐性，直接突破了传统的文学组织形式。文学以社会为背景，其文字中含有时代痕迹，我国古代追求意境美，譬如古代诗歌、小说中。自20世纪以来，人们的文化审美朝世俗化方向发展。文学作品也渗透很多自嘲元素。相比于精神思想、文化理念，人们更注重社会现象。在《明朝的那些事儿》中，作者采用直接叙述的手法，向读者们揭开了明朝的面纱，同时结合皇帝的事迹阐述了个人看法。与传统的历史叙述作品不同，作者的语言具备生动活泼的特征，就心理活动、人物细节、历史事件等进行论述。

3 新媒体为中国文学提供了创作方式

作家在文学创作期间，常常会结合时代文化、经济、政治等理念，我国文学属于传达通知思想的重要途径。我国主流文学具备的特征包括审美、思想教化等，自改革开放后，才慢慢將焦点集中于作品的价值上。在新媒体时代中，人们的创作环境更开阔，传统的功利注意被淡化，创作者十分重视传递情感价值，人们可以在网络上分享个人观点，有助于文学创作者了解更多元的价值观，使文学创作中渗透人文关怀。文学作品呈现的方式含有文体性质，包括小说、诗歌及散文。随后影视发展成为了人们生活期间的主要娱乐项目，也带动了影视文学的发展。在新媒体时代下，很多创作者未经过专门的训练，忽视了文体形式，更偏向于即兴创作。随着时间的推移，文体形式界限被淡化，散漫的文体形式成了潮流，譬如微博段子。还有一种文体形式是超长篇，该字数已经超过百万，远超过传统10万字以上的文学作品。该类型的特征为版面约束力小，影响网络写手创作的要素还包括点击率、作品字数。

4 新媒体时代下传统文学发展思考

4.1 传统文学现状原因分析

值得承认的是，新媒体时代的到来，我们所熟悉传统文学的并没有取得与之相适应的新成就，相反却越来越边缘化，地位也呈下降趋势。但笔者认为从某种意义上来说，新媒体时代的文学相较于传统文学就好比是我们新文化运动中白话文与文言文、八股文的相比较，虽然不恰当，但文学的本质还是一样，只是表现形式不一样。文学在中国的日渐萎缩、衰落与滑坡，的确与这个所谓的新媒体有点关系，但不是绝对关系，甚至不是主要关系。

传统文学如今沦落到尴尬境地，到更多的是作家方向混乱的探索，漫无目的的创新、尝试，逐渐使文学引上了曲高和寡的、不中不洋的、远离民族审美理想的羊肠小道。即便承认这个时代的媒体是新媒体，传统文学也不会消亡，只能说文学的形式更多样了，文学的元素更丰富了，文学的呈现更立体了，而传统的功能更是在不断地得到拓展。将来的文学，叫立体文学也好，综合文学也罢，它仍然是文学。

4.2 新媒体时代文学发展机遇

新媒体信息的开放性、传播的便捷性、传受的互动性改变了文学创作与文学阅读的境况，新媒体时代的文学创作，可以说进入了一个更为自由、繁盛的时代，文学观念的改变使文学卸下了以往一些强加给文学的重负，回到文学原初的娱乐消遣自我表达之途，创作方式的转换使文学与读者更加靠近了，在作者与读者、创作与市场的互动中，读者已经置于作为文学接受者消费者的上帝的地位，网络文学与纸面文学的互动与影响已经成为一个不争的事实。

随着数字技术、网络技术不断发展，新媒体的出现，提供了文学新的元素，包括文学的思维、文学的修辞、文学的语言，这对我们文学多样化的发展带来某种机遇。具体可以从以下几个角度表现。

（1）新媒体为中国文学提供了传播方式。

如今网络文学借助多种形式，延伸了传播空间，吸引了更多的消费者，譬如文学出版、影视播放、改变游戏等全媒体合作，使网络文学的经济价值越来越高。越来越多的网络文学原创作品与媒体深度合作，逐渐形成一条新型产业链，对文学作品今后的发展具有指导意义。网络文学通过与资本合作，取得了很多成就，譬如盛大网络，其公司起步资金低，在十多年的发展后，成为知名海外上市公司，拥有较多的活跃用户。盛大网络对网络文学全版权进行了整合优化，旗下有几家网络集团、游戏公司。盛大网络借助高新技术，以网络文学原创为基础，整合了动漫、出版、影视等内容。盛大网络的商业模式具备原创性，呈现了一系列产业，包括日本、韩国、北美盛大文学。

在传统的文学传播形式中，主要的传播载体为书籍。文学作品从创作之初到出版环节需要花费很多时间。在传播期间也会受到时空限制。西方某些优秀的文学作品，也是在翻译完成后才流通到我国。翻译者不仅需要有较强的语言功底，而且还要对创作者的创作背景、创作方式有一定的了解。在新媒体时代中，网络极快的传播能力延伸了文学创作的空间，作者可以按照个人意愿在网络上进行分享。譬如当下流行的电子书，其内容与纸质书一致，并且传播成本、销售成本更低，受到了消费者的青睐；新时代的人们十分善于表达个人想法，同时注重双方的共通交流。新媒体借助互联网平台，使人们的文化传播平台更加丰富，包括百度贴吧、微博、微信等，为新兴文学创作的传播奠定了坚实基础。就自媒体而言，每个人都有机会成为文学作品发布者，能就文学作品的理解发表意见。文学创作者也能及时了解读者的想法，增进与读者的距离；新媒体时代中，文学传播具备多样性的特征。文学不再受到文字传播的限制，而是借助视频、音频、影视等形式呈现。网络文学的浏览量较高，其发展前景广阔，能为文学作品带来更多的经济价值。近年来，网络文学由游戏或者影视改变，譬如热播电视剧《花千骨》，其源于网络小说。在电视上映之前，也出现了很多改编视频，为扩大该剧的知名度做了良好铺垫。《仙剑奇侠传》收视率极高，其源于某个热门网络游戏。值得注意的是，虽然网络文学与传统文学都是我国文学的重要构成内容，但是两者间存在很多矛盾点。网络传播的形式还包括出版网络文学、推出会员消费制。

当网络文学被实体化后，不仅能留住原有读者，而且能吸引新的消费群体。借助影视这一载体发表作品的还包括《红高粱》、《平凡的世界》。因此对于影视化改编而言，其从一定程度上拯救了网络文学发展困境，使其能朝市场化、产业化的方向发展。在信息时代背景下，相比于单纯的文字，人们越来越倾向阅读图片信息。在这个时代中，人们更倾向影视作品，而非纯碎的文字作品。影视作品中含有一系列语言文字、声音、动作等，这些符号更具直观性、生动性。当传统的文学传播形式与新兴网络文学传播形式融合后，能共同推动网络文学网站的发展。譬如出版知名网络，能开拓更大的市场群体。自《诛仙》出版后，其书发行量破一百万。多样化的网络文学形式使作品商业价值更高。但是另一方面，为了争取更多的经济利益，网络文学质量也越来越低。由于创作者依靠文章阅读量、点击率才能获得可观的收入，但是这些因素存在很多不确定性，导致很多著名创作者纷纷转行。

（2）新媒体为中国文学提供了评价方式。

新媒体环境创新了文学作品的评价方式，主要体现在以下几个方面：普及浅阅读、评价方式多元化、评价方式重构。自新课程改革以来，我国素质教育全面普及，文学阅读受到了很多人的青睐。在全面阅读时代中，文学不仅是高层精英所接触的文化，其逐渐向大众文化靠拢。在新媒体环境中，客户终端及软件类型越来越丰富，文学作品不再受限于传统的严肃化中，涉及的经济性、娱乐性也十分明显。虽然我们难以评价哪类文学更佳，更能体现我国当代经典文学。但是网络文学的出现颠覆了人们对文学的传统价值观，使人们接触到更多元化的文学作品。大众在选择文学阅读作品时，选择内容更加丰富，可以按照个人的兴趣爱好选择文学作品。虽然这些网络文学作品质量参差不齐，但其直接改变了大众的阅读习惯，使人们传统的阅读模式受到颠覆；在过去，很多消费者在购买书籍前，常常会查看相关的评价讯息，参考他人的读后感来决定个人是否需要这本书。值得注意的是，这些内容之所以具有影响力，究其本质为评价内容来源于某知名人士或者较权威的单位。对于传统的文学评论而言，评价主体经过专业的培训，其在评价文学作品期间，不仅从基本的审美角度、娱乐角度审视作品，更多的是基于价值观来评价作品，因此评价更具客观性，他们会从作品的思想理念、文学意义、时代意义等角度考核作品。传统的文学批评者不仅需要具备文学审美能力，而且要有扎实的文字功底，需要定期阅读文学理论知识、锻炼文字表达能力，使评价内容从感性的层面提高到理性的层面。传统的评价内容格式较为规范，引用了很多学术性知识。受众必须具备一定的文学素养才能了解评论内容。因此，这些评论从一定程度上有助于消费者更全面地考虑文学作品，但是评论内容具有一定的深度，并非每位受众都能理解。文学作品的受众不同，某些适宜于专业学者阅读，但是多数文学作品主要面对广大受众。在互联网的普及下，每个受众都拥有文学作品评价权，可以按照个人阅读感受点评。虽然不能保证权威性，但是能从一定程度上保障改评价的参考智能；在新媒体环境中，我国迎来了新的文学机制，创新了文学作品的传播方式、创作方式及评价方式。当前我国重要的文学组成部分包括网络文学及传统文学，但是两者之间存在很多矛盾点。譬如网络文学中有很多佳作，知名度较高，但纵观整个文学奖项评选环节，传统文学依旧是获奖率较高的主体。主要原因并非颁奖机制，而是两者的文学性、社会性差异较大。传统文学有浓厚的历史底蕴，浓缩了一个时代的精神理念，能促进社会的发展。但是网络文学较为开放，在该文学作品中，消费者关注其娱乐度，而非内容深度。

5 结语

在现代通信技术和互联网科技不断发展及创新下，文学创作的各种封锁逐一被打破。除了文学的现实主义、浪漫主义等手法外，互联网发展下的文学超现实主义、象征主义、后现实主义等手法，使网络文学的表现力更强，更能完成许多较有难度的题材创作。互联网传播的高效性和匿名性导致信息在短时间内迅速地传播和渗透到世界各个角落。新媒体环境下的文学期刊作为一种文化产品，不可避免地要走向市场，作为新兴事物，新媒体对文学期刊的传统受众产生了重大影响。有人曾把网络文学比作村野玩童 “光着脚的奔跑”，虽然姿态不太优雅，却让人感受到了它的生机与活力。经过新媒体的不断发展，相信未来的文学语境必将更加繁荣昌盛，为未来的文学发展创造更加美好的蓝图。

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