『三栖』式作家和『九千万富翁』

『三栖』式作家和『九千万富翁』

所谓『三栖』，一是文学创作，二是影视编剧，三是学术研究。

何香久的藏书足可以装备一个中型图书馆，仅不同版本的《四库全书》就购置了四套。

何香久在文坛上被认为是一个“三栖”式作家，所谓“三栖”，一是文学创作，二是影视编剧，三是学术研究。

就文学创作而言，他早年以诗知名于文坛，发表第一首诗时15岁，还在读中学。上世纪八十年代，曾是有影响的现代派诗人。他参加过“青春诗会”，是冲浪诗社的成员，现在已有四十多年诗龄，出版过《海神之树》《如果把你比做海》《灰色马，灰色骑手》《何香久抒情诗选》《何香久诗选》《海上蝴蝶》等15部诗集，很多作品被译为英、法、日和西班牙文。作为一个诗人，何香久说他最敬畏的文学样式是诗。他每两三年出版一部诗集，但从上世纪九十年代以后，他却绝少向报刊投稿了。诗写了，就存在本子上，出集子时打包发表。他更多的倾注，在诗歌阅读和思考方面。他说：我不会停止写诗，也不会停止对诗歌的关注与思考。一个诗人的文字生涯，从开始的那天起，就已经被一种宿命所“绑架”了——一旦与诗结缘，终其一生，不会割舍。

他同时是一位风格卓异的小说家和传记文学作家。在北京大学中文系的毕业之作即是中短篇小说集《红鱼》，大获导师称赞，得了最高分。之后又出版了中短篇小说集《诱惑红》《一条河的诞生》，长篇小说《万家江湖》《蚩尤旗》《焦裕禄》等及传记文学《吕后传》《旷代大儒——纪晓岚传》（中国百位文化名人传记丛书）、《李大钊传》《焦裕禄传》（三种）等10余部。他的中短篇小说作品多次被入选《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》，长篇小说《焦裕禄》获中宣部“五个一”工程奖、河北省委宣传部“五个一”工程奖特等奖，被改编成电视评书等多种艺术形式。

他还写散文、写艺术批评文章，出版了《一壶天地小如瓜》《有画要说》《渔书楼序跋甲乙编》等7部集子。一直以来，向他求序的作家、画家很多，他有求必应，因此劳苦万状，所写的书序、画集序更是难以计数。

他也是一个影视剧写手，创作了《水流千转》《绝代风华》《梅花与蝴蝶》《焦裕禄》《风情回马岭》《金色大地》《第一忠诚》《好大一棵树》《周恩来回延安》《跳崖》等近400集（部）影视文学剧本。代表作长篇电视剧《焦裕禄》先后在中央电视台一套、八套黄金时段热播，又在全国十余家上星或地面台重播，产生了巨大影响，获第二十九届中国电视剧“飞天奖”一等奖、第十届“金鹰奖”优秀电视剧奖。

就学术研究而言，他出版了35部专著，校勘了50余部典籍，主编了50余部各类文集和丛书。

他的学术研究主要在三个方面用力最勤，一是明清文学，以《红楼梦》研究和《金瓶梅》研究为主线。出版过他自己的校注本《红楼梦》，倾二十余年心力，参校《金瓶梅》三大版本系统的所有主要版本，整理出《综合学术本金瓶梅》，撰有《金瓶梅汇原》 （4卷380余万字）、《金瓶梅与中国文化》《金瓶梅传播史》《金瓶梅诗词曲探源》《何香久金瓶梅研究精选集》（台湾学生书局）、《柳藏鹦鹉：何香久说金瓶梅》等十几部。校勘整理《小奇酸志》《金瓶梅续书大全集》等，并当选为中国《金瓶梅》研究会（国家一级学会）副会长。

二是纪晓岚学术思想和《四库全书》学研究。撰有《纪晓岚先生年谱》《纪晓岚年谱长编》《纪晓岚的幽默与智慧》《百变鸿儒》《解密学问大师纪晓岚》《薪与火的传承——纪晓岚与四库全书》《镜与灯的寓言——纪晓岚与〈阅微草堂笔记〉》《旷代大儒——纪晓岚传》《四库全书总目疏证》（8卷）等数十种专著；校勘《二冯评阅才调集》《玉台新咏校正》《四库全书总目提要》《纪晓岚诗全编》等，主编《纪晓岚全集》（42卷）。

三是中国散文流派史研究。撰有《先唐名家散文题解》《中国散文流派史纲》《中国古代散文史大事系年》等，主编《中国历代名家散文大系》（8卷）、《二十世纪中国散文大系》（20卷）、《中国古代散文经典》（8卷）《中国散文通典》等。两套中国散文大系囊括中国两千余年文章精华，被评家称为“中国文学的不动产”。（曾镇南语）

另外还主编了《诺贝尔文学奖获得者散文金库》《诺贝尔文学奖获得者诗歌金库》《麒麟文库》（多种）、《晚清社会小说丛书》（10部）等。让人想不到的是，1990年，他出版了自己的审订本《涵芬楼本资治通鉴》，在史学研究的领地上，也踩上了一个脚印。

2012年10月20日，电视剧《焦裕禄》新闻发布会在中央电视台举行。编剧何香久（左三）、总制片人程力栋（左二）、焦裕禄女儿焦守云（左四）、焦裕禄扮演者王洛勇（右一）等主创人员谈创作感想。

何香久身上，存在着太多的“悖论”。

他写诗，写小说、写散文和人物传记，写影视剧和舞台剧、写艺术评论，几乎所有的文体都有所涉猎，是真正的“跨文体写作”的作家。他的创作与治学成果达9000万字，被学界称为“九千万富翁”。

不但他所做的学问与文学创作之间有点“风马牛”，而且其学术研究的方向也各不相同，怎么能游刃有余地在各种文体与学问之间行走，真有点“匪夷所思”。

何香久说：诗人是天上飞的，小说家是地上跑的，编剧是水里游的，而学术人是向地底掘进的，看起来各门类和学科之间的关系有点“风马牛”，实际上它们之间有着共同的规律可寻。正是这种“打通”，为他打开了一个更广阔的视域。