试析声乐作品《孟姜女》的演奏特点及技巧

夏 蕾

（中南民族大学音乐舞蹈学院，湖北 武汉 430000）

试析声乐作品《孟姜女》的演奏特点及技巧

夏 蕾

（中南民族大学音乐舞蹈学院，湖北 武汉 430000）

作品《孟姜女》是作曲家王志信根据江苏民歌创作改编而成，具有浓厚的民族地域特色，在我国民族声乐作品中有很大的影响。对此，本文就声乐作品《孟姜女》的特点及演奏技巧进行深入分析。

声乐作品；《孟姜女》；演奏特点；技巧

前言

我国具有悠久的历史文化，这些历史文化为我国民族声乐作品的创作提供了丰富的题材。近年来，我国很多民族声乐作品的创作都取材于传统民间故事、历史故事，这些民族声乐作品的创作不仅传承了我国悠久文化，同时也丰富了我国民族声乐作品的内涵，下面就声乐作品《孟姜女》的特点、演奏技巧进行介绍。

一、声乐作品《孟姜女》的特点

（一）题材特点

作品《孟姜女》的选题来源于我国传统的民间故事，主要是讲秦朝的孟姜女在新婚不久，丈夫被抓去修长城，孟姜女在严寒之下去寻找丈夫时，发现丈夫早已成为一堆白骨，孟姜女悲痛欲绝之下哭倒长城的凄美故事，从题材上看，作品《孟姜女》具有很强的叙事性、故事性。

（二） 创作技巧

首先是旋律发展手法的运用，王志信在进行《孟姜女》创作时，在继承传统民族民歌的旋律基础上，增加了波音、倚音等装饰音，使得作品的旋律更加婉约。在作品的第三四段，王志信借鉴戏曲音乐的“垛板”手法，使得作品音调呈现口语化、朗诵性的特色，将孟姜女绝望、痛苦的情感形象地展现出来。其次是曲式结构的特殊性，在我国的传统民歌结构中，大多是采用套曲、单段体结构，在江苏民歌《孟姜女》中，是通过“十二月体”的单段体结构，形象地体现了江南民间小调。王志信在改编《孟姜女》时，通过春夏秋冬四季，曲式结构以单二部曲式、分节歌曲式结构为主，在作品的第二段，从“夏夜里”开始，曲调变的婉约，展现出孟姜女思念丈夫的情绪；在第三段通过G调-F调的引入，将孟姜女为丈夫缝制冬衣的场景展现出来；在第四段，通过降B调的转入，将孟姜女的悲痛表现出来。最后是伴奏音乐，在声乐作品《孟姜女》中，刚开始的伴奏是通过分解和弦的形式，将音乐抒情展现出来，具有良好的歌唱特性，音乐展现比较平淡，叙事性较强，随着孟姜女悲惨命运的发展，伴奏音乐中逐步加入震音，特别是在第三、四段，加上“风雪生”的反复模拟，使得悲苦氛围更加明显。在第四段开始后，通过柱式和弦及急促的音型，使得悲痛情怀更加明显，结尾转调中加入大量的和弦式六连音效，使得矛盾冲突、歌曲情感色彩更加强烈，整个作品在高潮中结束。

二、声乐作品《孟姜女》的演奏技巧

作曲家王志信在创作声乐作品《孟姜女》时，在苏州民族声乐的基础上，扩大了作品的音域、演唱篇幅，使得整个作品的表现力更大，作品所蕴含的民族风格更加浓厚，欣赏力也更高，同样的，改编后的《孟姜女》在演唱难度上也得到一定的提高。声乐作品《孟姜女》的演奏技巧主要体现在以下几个方面：

第一段，作品《孟姜女》的第一段演奏保留了民族歌曲的起承转合结构，旋律上经过润色，使得乐段语速更加平稳，孟姜女和丈夫的离别、哀怨之情娓娓道来。在演唱这一段时，不能用过于激烈的情绪，要委婉地将孟姜女的哀怨层层递进出来，这样也能更好地将孟姜女的弱女子形象表达出来。对于具象的延长活动，可以利用高音区八度和弦、低音区八度和弦的形式将情感体现出来。

在《孟姜女》的第二段中，演唱过程中要加强旋律流动感，从歌词上看，新春佳节至夏季来临，孟姜女一直独守空房，抬头看到星空的牛郎织女相会，孟姜女不由的感觉悲切，不知何时能与丈夫相聚，从而发出“我与杞良何日能重逢”的呼喊。演唱者在演唱时，要注意句尾的拖腔处理，以此更好地将孟姜女的思念情绪展现出来。

第三段从仲夏进入深秋，落叶缤纷，秋风萧瑟，正值重阳佳节，孟姜女在寒夜中一针一线地给丈夫缝制御寒之衣，孟姜女的思念之情也寄托在为丈夫缝制的寒衣上。在演唱这一段时，调式要从大调转向同主音的小调，从而将孟姜女的凄苦情感表现得更加悠久，歌声的苦闷与孟姜女的哭诉一样，让听者深深地感受到孟姜女的无奈。从整体上看，《孟姜女》的第三段是“抑扬”段，主要是孟姜女情感的发泄、倾诉，在表现上要深情、婉约的展现出来。这就要求演唱者在日常训练中要对自身情感进行准确的把握，首先演唱者要准确地认识到这一段在整个曲目中的重要性，把握好这一段的抑扬，在演唱过程中，不能受第二段“哭腔”的影响，要用深情的情感对第三段词句进行划分，例如在“絮进寒衣伴君行”这一句中，演唱者在正常的唱出“絮进”二字后，要注意在“衣”这个转折字上做较长时间的停留，然后用深情的情感唱出“衣”字的拖长音，实现本句的深情化表演，展现出孟姜女对丈夫的深情思念。

第四段中，作品达到高潮部分，在寒风凛冽的冬季，孟姜女不畏严寒给丈夫送衣，没想到自己看到的并不是思念已久的丈夫，而是漫山的白骨，此时孟姜女内心充满了绝望，不由大哭，不成想哭倒长城。在这一段中，孟姜女的绝望心理通过夸张的手法展现出来。演唱者在表演这一句时，要注重音调的强弱、吐字的轻重、快慢，衔接好各个部分，实现情感与表达技巧的结合。

三、总结

在声乐作品《孟姜女》中，作曲家王志信运用现代思维，在传统音乐的基础上，通过“中西结合”的声乐创作技巧，创作出具有浓厚民族特色的声乐作品。表演者在进行《孟姜女》演奏时，要深入地感受作品情感，并将自身对作品的感受通过艺术手段展现出来，从而达到感人、动人的效果。

[1]杨真真．浅析民族声乐作品《孟姜女》的演唱特点[J]．音乐大观,2014(10):141-142．

[2]邹新华．民族声乐作品《孟姜女》的特点及演唱分析[J]．成都师范学院学报,2016,32(02):45-48．

[3]王爱．新编民族声乐作品《孟姜女》的演唱分析[J]．中学课程辅导:教学研究,2014(29):213．

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夏蕾（1982—），女，湖北武汉人，硕士研究生，讲师，研究方向为：视唱练耳教学与研究。