歌剧《伤逝》中子君的艺术形象分析

吴 菁

（广西大学艺术学院，广西 南宁 530001）

一、子君的人物性格

“五四”时期的青年大都有一个特性，就是勇敢。这也是子君这个人物走向悲剧的一个因素之一。子君在和涓生刚谈恋爱时，受到很多来自涓生“五四精神”的影响，例如打破封建旧社会、男女平等、个性解放等，将原本平静的生活激起了很大的波澜。从小在封建家庭中生长的她，心中出现了叛逆心理，她说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利。”在爱情带来的冲击下，他勇敢的与封建家庭决裂并离家出走。《一抹夕阳》中，她唱道：“冲破封建家庭的牢笼，去寻求自由的爱情”，这是怎样的勇敢啊，在当时那个年代与涓生自由恋爱，与自己封建家庭背道而驰，这是对封建礼教的直面撞击，是中国女性最初的觉醒，故事虽然是个悲剧，但是开端却是让人敬佩的。同居说明他们胜利了，他们“有情人终成眷属”，但这也正是悲剧的开始。子君勇敢单纯、温婉善良，在同居后有了一段短暂的幸福生活。如何幸福？在子君的短歌《欣喜的等待》中已经得知，等爱人下班，为爱人下厨，喜爱小动物，喂养了油鸡和一只小狗阿随，子君的爱是多么纯真，她的眼里只有涓生。渐渐地，日子越来越平淡，空虚的生活让原本幻想着幸福的子君内心有些不一样的感受。但是涓生却在后面的生活中让子君渐渐失望，涓生将工作丢失怪到子君头上，他在《让我们飞向新的生活》里一面唱着：“子君，你还不了解我吗？过错是我们自由结合。”在无情的社会中，没有经济来源的她只能选择死亡。从女性角色来看，她这样做，竟然也是勇敢的，执着的爱情与盲目的幻想最终摧毁了她。

二、《伤逝》中悲剧衍生的社会大背景

不管自由的爱情多么伟大，但是在封建礼教的大背景下，最终还是灰飞烟灭。在《风萧瑟》中，子君是多么不理解，“生活啊生活，我对你苦苦的思索……我想虔诚的想你忏悔，却不知道自己的过错……”这一切她都感到迷茫和彷徨，“在生活的枝头，为什么结下的净是苦果！”其实她不是不解，只是无能为力，在那个几乎所有人都还只能是“父母之命，媒妁之言”的时代，她要反其道而行之，仅靠自己的力量，怎么可能跟与大环境抗衡，以至于涓生找不到工作，处处碰壁，只能在歌中唱到：“……过错是我们自由结合。”

最后自私的抛弃了子君。总而言之，当时他们的自由结合触碰到了封建礼教的固有模式。只有在改变了吃人的社会环境的时候，才能正真实现自由恋爱和个性解放，如果不能，那自然也就没有美满的结局。

三、从《风萧瑟》中分析子君的音乐形象

歌剧《伤逝》中，子君艺术形象的诠释尤为重要。如何塑造子君的音乐形象，正确表达子君内心世界，这就要从全局唱段的整体把握来入手。笔者将从四首唱段简单的介绍子君形象的整体框架，并在第二段详细的从音乐角度来分析《风萧瑟》这首咏叹调。

四、简述子君的四个经典唱段

全局以“春夏秋冬”四季来演绎，首先“夏”初黄昏时，子君的独唱曲——《一抹夕阳》用诗一样的歌词加之主题歌的旋律，将子君即将脱离封建社会的束缚，并与涓生结合的喜悦之情表现的淋漓尽致。这时子君与涓生情投意合，她坚定地说道：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我们的权利。”在没有尝到生活带来的艰辛之前，她表现出了自我意识的觉醒和独立，她“冲破封建家庭的牢笼，去寻求自由的爱情”，和涓生同居在一起，虽然生活清贫，但从不乏味，向往着未来，开始幸福的生活。在“秋”末时，故事情节发生巨大改变，此时涓生丢了工作，为了柴米油盐发愁的子君不得不卖了涓生送给她的红色毛衣，房东太太要房租不给他们好脸，就连小狗阿随似乎也不热情了……这时候她开始疑惑，不明白为什么人们都不理解她，为什么生活这么艰难。此时《风萧瑟》恰到好处的诠释了子君的迷茫纠结的心情，她呐喊着：“生活啊生活，我为你苦苦的思索”，唱出了子君内心的恐慌与彷徨。“冬”天悄悄地来了，子君经过一番苦苦的挣扎对爱情对生活已经彻彻底底的绝望。

她在《不幸的人生》中唱道：“又是死一般的寂静，又是又是冰一样的寒冷，我的心啊，被撕裂的阵阵剧痛斑斑伤痕。”这时歌曲以一种叹息、难过呻吟的旋律，表现出子君极度悲伤绝望，也暗示了她死亡即将到来。

综上可见，以《风萧瑟》为主线，用音乐语言分析了子君的唱段《风萧瑟》，着重对歌剧《伤逝》中子君这一角色进行研究和分析，同时还对《伤逝》的创作背景、作曲家施光南的音乐风格分别进行阐述，就可以对子君的人物形象有了深刻的认识和了解。作为注重内心的抒情歌，《风萧瑟》情绪复杂而又多变，人物内心世界的刻画相当富有感染力。

新的时代来临了，在经过了一个世纪地探索和研究，作曲家们对歌剧创作越来越如鱼得水，但是时代在进步，歌剧事业也在不断发展扩大，我们还需要像施光南这样的作曲家，可以用心创作出一个又一个活灵活现的角色。并且在历史与现实碰撞中的中国特色艺术歌剧，还需要进一步地研究和探索，这又将是一个重要的课题。

[1]姜万通.《吐鲁番的葡萄熟了》旋律“分型结构”分析[J].乐府新声,2000(03):14-18.

[2]陈燕秋.谈歌剧《伤逝》的音乐风格[J].淮南师范学院报,2004(02):55-57.