面料肌理再造设计探讨

徐加娟

（苏州工艺美术职业技术学院，江苏 苏州 215000）

面料肌理再造设计探讨

徐加娟

（苏州工艺美术职业技术学院，江苏 苏州 215000）

面料肌理的再造可以使面料呈现出多层次、多纬度、多色彩、多风格的外观效果和特殊质感与造型，展现出独特的服装艺术风格，因此可以说面料再造在服装设计中占据着极其重要的位置。本文从面料的肌理再造工艺着手，通过对面料再造工艺的解读，旨在为服装设计研究提供参考。

面料肌理；设计表现；再造方法

一、面料肌理再造的概述

现代服装设计手法中，面料肌理再造设计在服装设计领域有着极其重要的地位，已逐步成为体现服装设计水平及创新能力的评判标准之一。服装设计师采用各种技法对传统单一的面料进行再造创作，将富有各类艺术风格的元素融入到服装面料中，不仅可以直观诠释服装的风格、造型、色彩等特性,更能彰显设计师的设计能力、时尚把控力、技艺综合力，同时还提高了服装的附加值，满足了消费者时尚个性的需求。

（一）面料肌理再造的定义

面料肌理再造是以服装设计的需要为前提，利用面料自然肌理的特点，通过一定的加工方法进一步对面料进行工艺处理，完善面料肌理的视觉样式、触觉感受。

（二）面料肌理再造的要素

面料肌理是指面料质地的纹理效果，不同的材料所展现出的肌理各异，因此对面料肌理再造时候一定要把握好面料的特点，遵循一定的要素。

尊重材料的材质，不同的面料肌理性能各异，所以在面料肌理再造过程中要充分把握好材料的质感、色彩等方面的表现，充分体现材质的个性。

面料都是有自身的质地和工艺特点的，所以在肌理再造过程中要合理地选择不同面料所适应的再造技艺，才能挖掘出面料深度的艺术内涵，赋予其较高的创新效果。

面料肌理再造设计一定要围绕服装整体风格，才能使面料与设计在品质上协调统一，让面料的再造肌理能够结合服装整体效果，注意服装整体的艺术效果与面料肌理再造艺术相融合，实现形式与风格的统一，符合协调性原则。

面料肌理再造一定要按照合理性与规范性来进行，体现服装美学，融合面料的特点和功能，才能有利于服装整体效果的加强，达到再造价值的提升。

二、面料肌理再造设计的表现

面料肌理是面料最基本的构成元素，肌理再造的设计是通过对面料的观察、分析，根据面料的特点与性能，采用各类工艺方法，对面料肌理进行再度艺术加工，创造出具有全新的视觉效果。不同的面料呈现出的视觉、触绝、听觉感受不尽相同，只有在充分熟悉面料的基础上配之相适应的再造方法，才能使肌理设计理念得以实现。面料肌理再造的表现方法可以从面料视觉样式、面料触觉感受加以总结归纳。

（一）面料肌理视觉表现

面料肌理的视觉样式指的是通过服装不同图案、花纹、纹理、色彩、风格等直接视觉能体验的美感与形式。视觉样式是直接通过眼睛观察而不需触摸即能感觉到。它的表现形式具有多样性，如几何样式表现、装饰样式表现、具象形式表现、装饰表现等。如皱褶、堆积、切口、蕾丝边等组成的造型，刺绣、盘、结、滚、镶、编、贴、烫、印、画等工艺形成的平面或者立体的花纹图案等。

（二）面料肌理触觉表现

凡是用触摸的方式能感觉到的肌理都属于触觉肌理，如粗糙与光滑、软与硬、轻与薄、立体与平面、粗与细等等感觉。一般来说触觉肌理可分为三类：一是利用现成的材料附于设计之上产生的现成的触觉肌理。二是对材料加以改造改变材料原有肌理形成的新肌理。三是经过综合性地使用某种有规律的方法对各类细小肌理单位进行改造组合而成的特殊触觉肌理。

三、面料肌理的再造设计方法

现在国内外对面料肌理再造的方法众多，总体来说遵循以下三个方面来进行。

（一）增型处理方法

增型处理方法是指在原有面料肌理的基础上使用一种或多种材质，利用多种工艺方法，使面料肌理在现有面料的基础上形成的立体的、多层次的设计效果。如堆积、黏合、盘绣、刺绣、绒绣、热压、车缝、补、挂、刺绣等工艺手段，加以点缀珠子、亮片、贴花、盘绣、绒绣、刺绣、纳缝、铆钉、透叠等多种材料或者组合材料，将原有的平面肌理创造成凹凸等立体效果，这样的方法有利于提高服装的品质和品位，增加审美性。

（二）减型处理方法

减型处理方法是指面料肌理按照设计构思的需要，对现有的面料使用一定的工艺手法进行破坏，比如：抽纱、磨砂、镂空、剪切、烧花、烂花、抽丝等，把面料原有的肌理形态进行改变，破坏材料的原有组织，使面料肌理形成错落有致、亦实亦虚、凌乱交错的空间感觉和韵律感。在面料肌理的这类处理方法中一般采取的方法有钩编处理，即运用不同质感的线、绳、皮条、带、花边，采用钩织或编结等手段使其形成凸凹、交错、连续、对比的视觉效果。或是在服饰的局部采用钻孔、镂空、破洞的方法，赋予材料以新的美感。

（三）综合处理方法

在面料肌理再造的过程中，更多时候是将多种再造方法相结合，比如说剪切和叠加、绣花和镂空、刺绣与剪切、镂空与拼辍等联合运用，灵活地运用综合设计的表现方法会使面料产生新的形态，同时面料的表情会更加丰富，更具观赏性，创造出别有洞天的肌理视觉与触觉效果。

四、面料肌理再造方法的走向

（一）从平面到立体，单一到多元

面料肌理改造从最早的在一些平面面料上采用印、烫、画等手法开始，继而融合堆积、皱褶、折叠、编织、抽缩等工艺，把原来平面的肌理形成了平折、凹凸的肌理，给人以强烈的触觉感受，再通过编、织、钩、结等手段使不同的纤维材质的面料肌理构成了具有韵律的空间层次，展现变化无穷的立体肌理效果，使平面的材质形成浮雕和立体感。

此外随着科学技术的发展，在服装面料材质的选择上，也从早先的棉、麻、丝等比较单一的材质开始向多样化的新型材料发展，如化纤材料、仿真材料、人造皮草、合成纤维等面料也已普及，因此面料的肌理更为丰富，设计师在设计过程中，对面料的选择上也由单一的材质走向组合材质，把不同材质的面料肌理进行重合会让服装产生多种多样的视觉效果。

（二）从具象走向抽象，有序走向无序

在面料肌理的再造过程中，现代设计师已不满足于传统具象元素的使用，他们会灵活地从生活环境、自然环境、网络环境中提取各类抽象元素，对其采用分割、渐变、回转、造叠或组合等手法，把抽象的图案通过有序或无序的排列组合运用在面料材质上，演绎出规则整齐或零乱交错的节奏韵律感，给人以强烈的抽象美。由此可见面料肌理的现代创造已不是被动地对其进行二次改造，而是将有序的制作过程转为无序的艺术创造活动，使得面料肌理再造成为一种全新的艺术形态，并开始逐步应用于其他艺术领域中。

（三）从手工走向现代，单轨走向多轨

随着科技的发展，传统的手工刺绣、钩织、印染等手工技艺已被机器印染、电脑织机、电脑刺绣、电脑喷印、数码印花等科技手段代替，这样就使得在面料肌理再造上可以利用新型手段层出不穷，极大地丰富了面料肌理再造的方法和款式，同时也使面料肌理再造的改造制作手段从传统中的编、结、织、绣等手段拓展到镶饰、环结、覆盖、重叠、缠绕、色裹、粘贴、绗缝、折叠、堆积、钻孔、压花、饰边、拼接、镂空等多种处理工艺，越来越丰富。

五、结束语

现代服装设计与面料艺术设计是融为一体的，完美的设计一定要有好的面料形态予以配合表现，面料肌理再造弥补了单一面料不易表现的不足，为服装设计领域增加了新的艺术魅力，它作为服装设计领域重要的方法必然具有广阔的发展空间。

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J528.4

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