《点绛唇·赋登楼》的音乐分析

张若晨

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

《点绛唇·赋登楼》的音乐分析

张若晨

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

我国在20世纪早期的音乐创作方面，首次开始尝试着把中国古诗词与近现代的音乐结合在一起，出现了许多有创新精神的作曲家，其中黄自创作的艺术歌曲《点绛唇·赋登楼》在当时获得了大家的一致好评。黄自的艺术歌曲在其音乐创作风格上和其文学内涵上都是中国艺术歌曲中的典范。黄自先生的艺术歌曲形成了其独具特色的音乐风格，也是其创作的众多音乐作品中最具有艺术价值的作品，从而成为了我们国家近代和现代艺术歌曲最具代表性的一部分。这一艺术歌曲极具浪漫主义气息，在音乐气势上也极为明亮和宽广。在此，本文将从创作背景、歌词意思、演唱处理等方面对《点绛唇·赋登楼》这一艺术歌曲进行深入的分析。

黄自；艺术歌曲；创作背景；演唱处理

一、艺术歌曲

艺术歌曲是因为浪漫主义音乐大师舒伯特作品而被大家所熟知，成为了一种独立的音乐类型。艺术歌曲是由诗歌与音乐结合的一种音乐体裁，它结合了旋律和人声两个最具有感染力的音乐元素，使艺术歌曲具有较强的表现力和欣赏性，是十九世纪浪漫主义音乐一种独特的艺术表现形式。虽然艺术歌曲大多都比较短小但是在歌曲种类中最具艺术表现性，艺术歌曲的伴奏一般都采用钢琴伴奏，钢琴伴奏是艺术歌曲声乐演唱中不可缺少的主要组成部分，演唱者和伴奏者的情绪是相互渲染烘托的。在细节方面能够完美的融合，才能正确全面的理解艺术歌曲的本质，钢琴的伴奏把诗中的形象变为音乐的形象，使人声和钢琴共同创造出富于情感的抒情形式。为增强艺术歌曲的渲染力和表现力，作曲家借助钢琴的艺术表现力充分发挥自己的想象力，采用丰富多样的表现手法，来渲染歌曲的意境塑造出生动的音乐形象。钢琴伴奏和旋律一起表达完整的音乐，体现出作曲家的创新意识和技术水平，并把艺术歌曲的演唱与钢琴伴奏视为一体的。受到西方音乐思潮的影响，中国在二十世纪也出现了艺术歌曲这一音乐形式，也出现了西洋音乐调式与中国古诗词相结合的音乐特点，涌现出一大批的作曲家。

二、创作背景

《点绛唇·赋登楼》是宋代著名诗人王灼所作，同时他还是一位音乐家。他的不仅在诗词歌赋上表现出了超人的才能在音乐创作上也十分精通，诗词原文：“休惜余春，时来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨。一拘愁心，强欲等高赋，山无数，烟波无数，不放春归去。”随着春天的到来，万物复苏，休息的时候总会惋惜这余下不多的春日，作者真想试着和春同醉在这一刹那。而春却静悄悄的不说话，把帘子卷起来眺望西面的山川，朦朦胧胧看到已经在下雨了。一怀愁绪，想要登高再赋一首，希望那些山川、云雾能把春天的美好景色给留住。这首词虽然短小但十分精悍，作者对山川、烟波、西山雨这些自然景色感到依依不舍，愿春色常在人间，从这些方面也感受到了作者内心隐隐的忧愁与苦闷，实则表达了作者对美好生活的无限向往与憧憬。

三、演唱处理

《点绛唇·赋登楼》是一首古诗词艺术歌曲，就要唱出中国古诗词字正腔圆的韵味。语言是表达人类感情最直接的方式，所以演唱者在演唱的过程中就要对咬字上多下一些功夫，还有就是歌唱的统一性流动性要求演唱者对气息的运用，把握好它们之间的关系。这首歌曲的旋律中使用了大量的连音线，还有切分节奏型，这就把旋律和中国古诗词的韵律巧妙的结合在一起，充满了咏吟诗歌的抑扬顿挫的感觉。

在演唱这首歌曲时，音色不宜过亮，不然就表达不出咏吟诗歌的韵味，比较暗淡一点的音色反而更适合这首歌曲。在气息的支撑下让声音更加柔和圆润。开头的“休”字位于弱拍，但演唱时一定要给高位置，让声音有气息的支撑。“试来把酒留春住”这句旋律上下起起伏伏，演唱者的表达一定要到位，烘托歌曲的情感。“留”和“春”两字中间有一个音程比较大的跳音，演唱者在演唱过程中要保持高低音转换时声音的统一，随着旋律的上下起起伏伏不断调整自己的状态。整首乐曲的速度是行板的速度，速度不易过快，在稳定的中速中让声音有气息的支持流动起来，同时也要注意这首歌曲中所标注的力度记号，才能使音乐更好的和诗词结合，促使两者达到高度统一。

四、结语

黄自的作品所表达的思想情感都与现实生活有一定的差距，考虑到黄自所生活的时代，因此他的大多都是在憧憬美好的未来，作品也比较典雅精致。《点绛唇·赋登楼》表达的是对美好的大自然的向往，把中国古诗词与近现代的音乐结合在一起，在当时获得了大家的一致好评。艺术歌曲的篇幅一般都比较短小，但蕴含的魅力是无穷无尽的，演唱者也要提升自己的知识水平，在演唱过程中才能够充分理解作品，表达出作品所想要传达给世人的思想感情。■

[1] 王红.中国诗歌艺术[M]北京.高等教育出版社,2004.

[2] 孔子雯.黄自艺术歌曲的探微[D].上海音乐学院,2012.

[3] 李毅梅.《点绛唇·赋登楼》的演唱分析[J].黄河之声,2011.