对影视人物造型中的容貌与人格特征探讨

易 慎

湖南工艺美术职业学院，湖南 益阳 413000

对影视人物造型中的容貌与人格特征探讨

易 慎*

湖南工艺美术职业学院，湖南 益阳 413000

影视作品中的人物造型具有直观性与可视性，角色的容貌在一定程度上反映出角色的人格特征。基于此，本文分析了容貌与人格特征的相关性，介绍了容貌在影视人物塑造中的典型性原则、精神价值原则等应用原则，同时通过具体实例，探讨容貌与性格在影视人物造型中的审美与创作，有助于造型师准确把握角色的外在造型与内在人格特征的契合，达到形神兼备的目的。

影视人物造型；中国相学；审美艺术

化妆师可以按照影视剧本的主题以及情节发展的造型要求，运用高超的化妆技术，在演员的面部描绘角色形象，以此来显示出影视角色的性格、身份、年龄以及心理神态变化，使影视形象具有真实性。我们可以借助国内外对于容貌与人格特征的研究，了解容貌与人格特征的联系，使化妆师在影视人物设计造型时更好地体现人物性格。

一、容貌与人格特征的相关性分析

(一)中国相学

相学也成为相术，是我国的古老文化，相学可以通过对一个人体型、相貌的观察，预言这个人的命运好坏，我国古代以此为基础，从人的容貌着手，推断人物的性格特征。相术最早出现于春秋时期的《左转·文公元年》，据文献记载，当时的相术主要是观察人的面相、气色与声音等方面。人的眼、鼻、口、眉、耳是相学所相的重点，它们在中国相学中有特殊的名称。眉毛在相学中被称作保寿官，眼睛在相学中被称作监察官，耳朵在相学中称作采听官，鼻子在相学中称作审辨官，口在相学中称作出纳官。在《唐书》中曾记载袁天罡为身着男孩衣裳的武则天看相，袁天罡在看到武则天的第一眼便说：“龙瞳凤颈，极贵验也”，随后又说：“可惜是个男孩，此子若为女，当作天子”，历史的进程被他提前言中。

(二)国外对容貌与人格特征的早期研究

国外在研究容貌与人格特征时，比较看重实验与测量的研究结果，同时也比较重视研究生理学特点对人格特征的影响。大文豪莎士比亚曾说过：“没有任何艺术能够表现出面部蕴藏的思想结构”，除此之外，著名的心理学家西塞隆认为脸是灵魂的镜子，通过认真研究一个人的面部，可以深刻认识到这个人的人格特征。国外最早对人的面部进行客观研究的是奥斯卡·王尔德，他认为面相术是以信念为基础的，人的容貌与人的人格特征密切相关，在他编写的书中，记载着：前额小的男人性格变化无常、长着招风耳的这类人往往喜欢闲聊、目不转睛的盯着一个人看，表示这个人优柔寡断等等[1]。

(三)新相学

新相学也被称为新相术，起源于西方国家，它与中国传统相术以及西方早期相学不同，属于一种新兴人相学，该方法在依据人物的容貌特征分析人物性格特点时，借助了现代化的科学方法，诸如医学、心理学等方法，此种分析人格特征的方法不仅可以推断出人物的性格特点，还可以判断这个人的能力水平。西方研究人员认为，新相术是根据人物的形态、容貌，分析人物性情、能力、习惯与言行的方法，主要研究人物的形貌与人格之间的关系。研究者还发现，新相术具有三大特点：首先，遗传因素和环境因素可以对人的外貌产生影响，人的外貌是人类经过进化与演变的结果。其次，人物的人格特征与人的外貌类似，受到遗传因素以及环境因素的共同影响，人格特征也是人类在长期进化演变的结果。最后，人的外貌与人格特征关系密切，二者间存在极强的相互作用与影响。

二、容貌与性格在影视人物造型中的应用

(一)容貌在影视人物塑造中的应用原则

1.典型性原则

影视中的人物外在形象属于影视作品艺术层面上的追求，影视作品中展现出的各种形象都是经过艺术加工的人物形象，即使是那些接近真实生活的角色，也是经过化妆师进行艺术加工后，展现到电视荧幕上的形象。影视作品是人物角色在经过典型化之后的呈现，典型化原则要求对角色的典型形象进行提炼、加工与概括，以此来创作出能够反应真实生活的典型形象。例如：香港回归20周年的献礼大剧《我的1997》这部影片，该影片在播出后收视率迅速升高，网络的播放量很快便达到了亿量级，受到观众的一致好评。导演王伟民表示，他自己平时会关注观众的留言评价，发现观众们大多比较欣赏该部电视剧营造的时代感，同时演员的饱满情感也俘获了一批观众的喜爱。在这部剧中，以北京为起点，以繁荣的香港回归为叙述点，反映社会变革带给人们的希望，为使剧中的人物塑造具有典型性，造型师特意选择了20世纪80年代的典型符号，如军大衣、喇叭裤等，展现出该时期典型的时代特点，使该部影视剧获得广泛关注。

2.精神价值原则

影视作品的人物塑造与真实生活的设计追求不同，它强调人物的形象塑造应具有精神价值，例如：角色的职业特征、社会关系、身份气质以及性格特征等精神类因素。影视作品在塑造人物形象时，需要通过对角色进行外部形象塑造，使观众可以对影视角色有更深层的认识。设计影视作品中的人物形象时，造型师要从整体上对演员的容貌以及服装造型进行整合，以此来对影视人物形象进行加工，表现人物的典型性格。如果选中的演员与具体角色不适合，造型师便可以使用高超的化妆技术，弥补演员的缺陷，通过对演员面部的艺术加工，改变演员的自身外貌与年龄，展示人物的阶段性特征，在这种情况下，影视剧的角色具有鲜活的人格特征，能够更好地向观众显示影视角色的精神和气质，使该角色具有典型特征，同时也能起到烘托剧情的作用，增强影视作品的影响力。

3.审美艺术

通常情况下，人们虽然不能判断影视作品中人物的真实性，但却被这种人物形象所感动，这是人物化妆造型艺术的优势和魅力。简单地说，影视作品中的人物设计要充分融入现代审美意识，将能够体现人物性格的关键点加入到对人物造型的设计中去，把更真实的人物形象呈现给观众。比如刘晓庆在出演武则天时，造型师在塑造人物形象时便充分融入了审美艺术，年少的武则天妆容甜美，体现出少女时代的武则天青春烂漫的特点，在武则天权倾天下的时候，武则天的整体妆容发生了巨大转变，眉毛变成了凶狠的倒八字眉，眉毛的颜色也很深，嘴唇薄且颜色鲜红，这个妆容非常符合武则天在成为一代帝王之后的精神气场，体现出影视人物鲜明的个性变化。这部剧受到观众欢迎，不仅仅是靠演员本身的功底，造型师在这部剧中也功不可没[2]。

(二)容貌与性格在影视人物造型中的创作

影视人物造型需要对人物的内在性格特征进行研究，着重表现角色的内在世界，因此，在对影视人物形象进行塑造时，需要工作人员突破真实再现的框架，外化影视角色的内在性格。人物造型创作中，起决定性作用的是对角色的容貌五官进行细节刻画，化妆师在对影视角色设计造型时，可以通过皮肤的纹理走向、眼线的粗细、眼睛的形状以及眉毛的浓淡，反映人物的内在性格。

例如：在抗战电视剧《风雨龙虎山》中，该剧主要讲述的是一位日本女子在中国长大，与中国男子相爱后，由于心爱的男子被杀身亡，她选择做间谍，为心爱的男子复仇的故事。女主角在剧中扮演了两种不同身份的角色，化妆师为了更好的塑造这两种特殊身份，采用了三种不同的造型、头饰与发型，向观众展示女主角的三个不同年龄段。在女主角心爱的男子死后，化妆师通过肤质不均、肤质暗淡、嘴角下垂等手段表现女主角终日愁眉苦脸的苦相妆，在女主角做了间谍后，化妆师使女主角的妆容变浓，增强女主角的面部结构感，给观众呈现内心狠辣的影视形象。在该电视剧中，塑造女主角的形象共用到了7种造型，剧中的形象充分打动了观众，取得了较高的收视率[3]。

三、总结

综上所述，影视化妆造型是反映影视形象人格特征的重要因素。通过阅读本文，我们能够了解到影视剧的化妆造型师不仅要掌握高超的化妆技术，还要有深厚的历史文化素养与艺术审美修养，使人物造型兼具典型性原则与精神价值原则，有利于观众对影视角色有深层次的认识。因此，影视人物塑造既要强调角色的形象要素与人格特征，也要考虑到时代特征与大众审美，以此来推动我国影视行业的健康发展。

[1]关冬霞.简析人物造型对影视艺术视觉语言的影响力[J].戏剧之家，2015，14：144.[2017-08-02].

[2]夏雪敏.影视人物造型中的容貌与人格特征研究[J].戏剧之家，2015，17：112-113.[2017-08-02].

[3]周营.新时期以来华语电影中的反面人物形象类型及其流变[D].吉林大学，2014.

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1006-0049-(2017)21-0127-02

易慎(1989-)，女，汉族，湖南长沙人，本科，湖南工艺美术职业学院，助教。