贝多芬《热情奏鸣曲》作品分析

戴 欣

（贵州师范大学音乐学院，贵州 贵阳 550001）

贝多芬《热情奏鸣曲》作品分析

戴 欣

（贵州师范大学音乐学院，贵州 贵阳 550001）

作为德国杰出的音乐家，维也纳古典乐派代表人物乃至世界音乐史上最伟大的作曲家之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，也因此被尊称为“乐圣”和“交响乐之王”。而贝多芬《热情奏鸣曲》的酝酿和创作与著名的《第三交响曲（英雄）》、《第五交响曲（命运）》处在同一时期，作曲体现了作曲家热情奔放的情感和内心的矛盾痛苦，被认为是作曲家最成功的钢琴奏鸣曲之一。

贝多芬；《热情奏鸣曲》；作品分析

《热情奏鸣曲》的第一乐章为奏鸣曲式，整个乐章的音乐形象都与主部主题有一定联系，展开部的调性布局尤其有特色。

一、呈示部（1-65）

主部（1-16）：由两个不对称乐句组成的乐段。主题首先从f小调主和弦开始，以4小节的乐句性结构a为基础，乐句又分成两个乐节，由此构成两种形象：一是以三度跳进为基本特征，辅以四度跳进构成八度音域的闭合，突出了主功能性；二是以二度为基础，颤音的演奏强化了二度的音程特征，与之前形成对比，也称为“对比性主题”。5-8小节是后乐句a1的基本结构，为第一乐句的上行小二度模进。调性为降C大调。随后主题材料分裂，调性回归主调。之后低音区引入另一个以三连音和四分音符的节奏型陈述的乐思，使人联想起《命运交响曲》中的“命运”动机。14-16小节为过渡连接，开放终止于主调的属功能上。

连接部（17-34）：a材料缩减、和弦加厚声部且材料分裂重复、模进；后进入副部调性（bA大调）的属准备至35小节。

副部（35-50）：副部为扩充性乐段，4+12不对称结构，调性为bA大调。前一个乐句由两个模进的乐节组成，后一个乐句开放于属功能后进入同主音小调，并引出一段建立在属功能上的小连接（44-50），最后侵入终止与结束部。

结束部（51-65）：分为两个部分。51-60小节具有乐段特征，副部调性，为4+6的不对称结构，两个乐句为平行变奏关系。前乐句的每两拍为一个模进主题，模进主题的材料特征为前一拍倒影分解和弦，后一拍上方声部以主三和弦为基础级进下行。后一个乐节在那波里六和弦后，上方声部呈两个隐伏声部，与下方声部反行进入属功能。61-65小节的材料以两小节为基础的片段，重复变奏，完全终止于降a小调。

二、展开部（65-135）

引入部分（65-78）：使用了主部材料中动机化片段的变形：66-68小节是a材料的变形，69-70小节是b材料的变形，并不断分裂、模进。引入部分使用了二度关系的调性布局：即#g小调—#f小调—E大调。

基本展开部分（79-122）：分别将主材料、连接部材料、副部材料展开，形成了基本展开部分的三部分。

展开主部材料（79-90），旋律声部先出现在低音声部，后高低音声部以两小节为基本单位互换；且调性不断变化：即e小调——c小调——bA大调，89小节处以DVII7和弦引出bD大调。

展开连接部材料（91-109），三连音为主要节奏型。这一部分主要是在bD大调属功能上展开的，101-103小节在属和弦与那波里六和弦之间徘徊。103-105小节经过bD大调上一系列不稳定的和声进行：DVII7/SII—DDVII6—DVII7/TSVI—D，进入bD大调的属功能。这三小节低音具有两个特征：一是中音部的属持续，二是低音部呈小三度关系，线性级进下行，导入属音。

展开副部主题（110-122）：在bD大调上展开，通过模进与低音线性上行形成一系列的离调，逐步过渡到属准备段。

属准备段（123-135）：由导七和弦进入属和弦。

三、再现部（136-202）

主部再现（136-151）：从属持续开始，下面增加了一个八度的加厚声部，除了织体的三连音节奏型的变化外，基本原样再现。

连接部再现（152-174）：保持了呈示部中的材料特征，只是在调性过度上有少许变化，以适应副部主题的调性回归。

副部再现（175-189）：简单再现。首先进入主调同主音大调（F大调），181小节经过拿波里五六和弦—K四六—属七以侵入终止的方式转入f小调。

结束部再现（190-203）：主调再现，4+9的平行结构，以侵入终止的形式于203小节进入尾声。

四、尾声（204-262）

该乐章尾声规模庞大，几乎达到展开部的长度，其材料发展又具有展开的性质，甚至又一次形成音乐的高潮点，可分为四部分。

尾声一（204-209）在使用主部主题的材料，旋律在低声部，主部主题动机通过分裂和模进发展，并通过主题动机时值的缩减将节奏加快，为副部主题的出现做准备。

尾声二（210-217）副部主题材料经过一系列分裂、模进，逐步加大紧张度，为尾声三做准备。

尾声三（218-238）是展开部的新材料，音型的短促、和声节奏的紧缩、调性不稳定感增强等因素将音乐再次推向高潮。而后速度减慢，为最后结束的爆发做铺垫。

尾声四（239-248）速度突然转快，三段性结构，基本上是一些材料的片段，可看作是尾声中的尾声。A部为更快的快板，以副部主题材料发展，完全终止于主调。B部是在主调的属功能和主功能之间反复，虽然音乐材料零碎，缺乏完整的主题感，但音乐性格坚定有力。再现A部分用主部动机的片段，上行、下行，在极弱中结束。