探析久石让动画电影音乐和声技法

乔 森

（周口师范学院音乐舞蹈学院，河南 周口 466000）

探析久石让动画电影音乐和声技法

乔 森

（周口师范学院音乐舞蹈学院，河南 周口 466000）

久石让是当前亚洲最多产、影响力最大的现代作曲家之一，他的音乐作品甚至成为了当前世界音乐殿堂的重要标志。本文主要以久石让为宫崎骏动画电影所写的配乐为例，按照和声技法的主线展开分析，希望可以为同行的研究提供一些帮助。

久石让；动画电影；音乐和声；技法

动画电影目前已经成为文化产业中的重要新生力量，随着动画电影的不断成长壮大，显然大众文化中动画电影音乐已经成为一个重要组成部分。很多因素都与一部动画电影是否成功密切相关，其中电影配乐对整部电影的情节起到了推动和渲染的作用，下面主要以久石让的动画电影为主要背景，从音乐和声技法的角度针对其相关问题进行分析。

一、动画电影音乐概述

动画电影被翻译为“Anime Song”，从字面意义上来看是“动画歌曲”的意思，从广义删过来看，动画电影音乐不单纯指电影的主题歌，同时还有随着剧情而来的配乐、与电影相关的与剧情关系不大的印象音乐专辑、角色音乐专辑等，这些都是动画电影音乐，其中音乐的曲名主要按照电影的场景、角色及理念不同进行命名。动画电影音乐可以被细分为背景音乐、主题音乐及环境音乐等类型，总体上来看这些音乐都可以划分进配乐、歌曲两部分之中，其中配乐主要是指背景音乐、主题音乐及场景音乐，而歌曲则主要体现为插曲与主题歌曲两种。其中主题音乐就是没有歌词的音乐，它是对电影内容高度概况的音乐形式，可以将人带到一个具体的历史情境、氛围之中，例如《风之谷》中的“Nausicaa of the valley of the Wind”。场景音乐则是指在单一场景中使用的对于具体场景发挥作用的音乐，它主要起到了铺垫、渲染的作用，很多场景音乐都配合着情境出现，对情节发展起到了推动作用，如《幽灵公主》中的“Ashitaka and San”。背景音乐则是标识场合、环境及地域的一种音乐，强调环境的真实性，如《天空之城》中的“Morning in Slag Rerine Slag”。

二、久石让动画电影音乐和声技法

（一）纵向和弦材料

从和弦材料方面来看，久石让的涵盖性非常广，从传统三度叠置和弦到复杂化三度叠置和弦，再到现在具有现代性特点的非三度叠置和弦，这些都包含在久石让的动画电影音乐之中。正是由于和弦材料具有多样化特点，音乐中才体现出了很多随意性，这与电影所表达的主题是紧密相连的。首先，三度叠置和弦作为一种传统和弦结构，它的音响非常丰实，色彩对比也十分明显，久石让使用三度叠置和弦的过程中主要注重自然音体系高叠和弦与变和弦以及同主音调式交替和弦；其次，从上世纪开始和声纵向结构逐渐复杂化，带有附加音的三度叠置和弦开始出现，这在传统叠置规则不被打破的情况下使得和弦材料大大丰富起来，久石让在音乐创作之中应用复杂化三度叠置和弦使和声的色彩得以丰富；第三，上文提到了久石让利用复杂化三度叠置和弦使和声色彩得以丰富，同时他还在动画电影音乐作品中应用了非三度叠置和旋，如悠远空灵的五度音程、音响怪诞的四度和弦、富有东方风情的五声纵合性和弦等。

（二）横向和声进行

孤立的和弦不能构成音乐，只有和弦序进、和声运动才为音乐赋予了生命。久石让动画电影音乐中应用传统功能性和声、以色彩性为主要目的的和声等共同构成了和声，在很多作品中都体现出了比较明显的和声思维。久石让音乐作品中有很多应用功能性和声创作形成的成功范例，如《魔女宅急便》中的“I will Be All Right”，其中正式利用F大调正三和弦的强功能，为音乐赋予了明显的古典音乐风格，为人们创造一种仿佛听到了“莫扎特式的古典狂欢”一样的和谐旋律，巧妙借用这种形势利用欢快的音乐风格将影片需要表达的主题生动的表现了出来。

（三）终止式

音乐终止处和声思维的展现是基于不同时期，对不同乐派及不同时期、不同特色进行区分的重要之处，同时也充分表现了作曲家的个人和声技法特点。是就然的音乐作品之所以出色，其特色之一在于乐曲的开头、结尾均利用新颖多变的和声技法，特别是在其动画电影音乐中多处体现了富有个性化的终止式和声，为作品结束刻上了非常具有辨识度的印记。如《哈尔的移动城堡》中，以变格半进行收束全曲，与其他个性化终止式处理方式相比，这种言色彩性虽然不占据优势地位，但是将其应用于结尾收束全曲之中，为人们营造出了一种“意犹未尽”的感觉。

（四）和声织体

和声织体恰如其分往往可以服从于音乐作品的特定内容，这与和弦材料、和声序进共同为电影音乐作品中的情感抒发、情绪表达起到了推波助澜的作用，使音乐作品的艺术感染力得到提升。久石让音乐作品中和声织体最大的特点在于明晰和简约，这种织体的特点在于大大降低旋律声部的干扰性，将作品中的旋律声部优美的衬托出来，这正是广大受众喜欢久石让音乐作品的一个重要原因，其音乐作品不仅好听易记，同时还雅俗共赏。

三、结语

综上，通过本文对久石让音乐作品和声技法的分析，我们可以了解到正是对这些和声手法的巧妙运用，才为久石让动画电影音乐贴上了鲜明的“音乐标签”，使广大受众单纯的凭借其音响特色、和声风格即可认出久石让的作品。总之，久石让的所有动画电影音乐都没有脱离传统，他是在充分集成传统的基础上还蛮百川，形成了属于自己的特色和个性。■

[1]赖宁艺.久石让动画电影音乐之审美价值及对中国动画电影音乐之启示[J].文化学刊,2015,11:74-77.

[2]高若雪,汤宁娜.以《海洋之歌》为例浅议动画电影音乐的拟画性[J].音乐传播,2015,04:106-108.

[3]王梦雅.灵动的音符让童话更深刻——以《天空之城》为例浅析动画电影的音乐美学[J].电影评介,2013,06:52-53.