电视专题片中音效的运用

□毛雯辉

（昆明市东川区广播电视新闻中心，云南 昆明 654100）

电视专题片中音效的运用

□毛雯辉

（昆明市东川区广播电视新闻中心，云南 昆明 654100）

在电视专题片中，音效是最容易被创作者忽视的，比起解说词、画面、音乐、同期声、字幕等表达手段来说，音效不是要素，只是一个分量较轻的元素。电视观众即便没听到音效，也能明白片中所讲述的意思，它似乎可有可无。但如果使用得当，将会收到意想不到的效果，这种效果贯穿于全片，潜移默化影响着观众。我们在制作专题片时，应站在观众的立场，来理解音效，合理使用音效，以期达到好的表达效果。

音效在补充延伸中的表达作用

笔者曾做过两个试验。一个试验是：去掉专题片里的所有音效拿给人看一遍，过几天又将专题片里的每一个画面，都加上随机话筒录下的音效给同一个人看。

观者认为：第二次比第一次效果好，可具体好在哪里，他也说不上来，他甚至说不出第二遍相较第一遍，到底有什么不同，只是感觉比第一遍好。

其实在他前后两次看片时，笔者就留意到：第一次看片，他思维不太集中，片子播放5分钟后才慢慢进入角色，第二次看片则一开始就被片子吸引。当然，有了第一次的铺垫，第二次会更容易进入角色，但他的总体感觉没有错，因为第二次看的片子加入了音效。

另一个试验是：在家里看过的碟片，去电影院再看一次，则被宽大的银幕、立体的音效及周围观众的静默氛围完全吸引，获得不同于在家里的观看感受。

从两个试验中可以认识到：音效的作用在于补充和延伸画面以外的内涵，形成一种“声场效应”，感染着受众。犹如一碟咸味很淡的菜，加上了盐巴，味道就好了起来。

当然，佐料也不宜过多，得看你是做什么菜，做给谁吃。有人喜欢吃辣椒，有人则喜欢每顿饭吃碗淡菜。在配料时，你得清楚：哪道菜味道该浓，哪道菜味道该淡。电视专题片的音效设置也一样，全凭创作者自己把握，多品尝、多摸索、多感受，把具有补充和延伸意味的音效加进去，自然会收到好的效果。

音效在故事叙述中的现场感应

我们在电视上常看到这样一组画面：

飞驰的汽车——孩子——飞驰的汽车——孩子——飞驰的汽车——孩子——黑场（刹车声）。

这是一组惯用的画面，正因为容易表达情节，且效果明显，所以被很多电视创作者反复使用。而观者往往没留意到，在这一情节中最震撼人心的表达效果不是来回跳跃的画面，而是黑场后那一阵加倍放大的刹车声，尖厉的刹车声侵入观者内心，令人联想到孩子的惊叫，父母的恸哭，命运的轮回，其表达效果之深切，不言而喻。

此外，音效表达的适用范围之广，也值得创作者深思。除大型文献纪录片和音乐风光旅游片外，音效似乎适用于任何专题片的任何场合，即便是工作汇报片，会场上领导的讲话声，“哗哗”的鼓掌声；基层种养殖协会成立，授匾挂牌时的“劈啪”鞭炮声等等，都具有一定的感召力，为工作汇报片增添不少“味道”，在语言和画面之外增加新的内涵。

人物类专题片中，音效更是起着不可替代的作用。如，画面记录着一个基层的干部，深入到村寨中走访群众的情景。匆匆的脚步声，潺潺的流水声，沙沙的树叶声，啾啾的鸟鸣声……无一不为电视专题片的叙述带来动感，带来感动，带来人的心灵感悟。将观者这些主观意识吸引进故事的创作中，音效当然起着明显的作用，因为它带来一种“我在现场”的感觉。观众很可能因为音效带来的现场感，而主动参与到故事中，与创作者一起投入思考。

音效在传情达意中的点睛作用

音效作为电视专题片的一种辅助手段，还起着传情达意的作用。只不过，通过音效手段表达感情，离不开故事的叙述，它虽然有一定的依附性，但在人的情感被牵引着进入到高潮时出现“点睛”一笔，往往会使故事情节更加感人。

如果创作者想拍一部名叫《大人物》的专题片，站在两个家境贫寒的农村孩子的视角，描述孩子眼中的大人物，各种情感都能在音效中体现。起初，孩子眼中的大人物是开着小轿车的老板，但一位民政工作人员的到来改变了孩子们的看法。他嘘寒问暖，帮助孩子家解决了很多困难，还经常与孩子们谈心，关注着孩子们的生活冷暖和心灵需要，孩子们对这位民政工作人员产生了深厚的感情，渐渐感到——有爱心的人才是真正值得尊敬的。

在风雨交加的夜晚，孩子听说这位“大人物”病得很重，双双伏在案桌上给他写信。在音乐声中，微弱的烛光，孩子稚嫩的双手及关切的眼睛正感动着观者。

这时，最关键的情节就是孩子信中的内容，且不管他们怎么写，如果将沙沙的纸笔声，轰隆的雷鸣声，水杯放在桌上的轻响等音效糅合进画面，一定会触碰到观者的心，一种内在的情思会在不知不觉中被唤醒。

狂烈的雷雨声仿佛是老天的怒号；柔弱的纸笔声似乎是孩子们的祈祷；水杯碰桌的声音则给人心略微带来些许安定……

多种音效带来多种感受，且这些音效具有多重性，各人听了都会有不同的感受，可不管观者的感受有多大差异，总体上都会给人以对命运无常的沉思，有对百味人生的更深层次理解，从而激发观者面对未来的信心。

如果能调动起观众的这些思考，那说明创作者在音效与画面的协调处理中，真正做到了画龙点睛。

音效在电视专题中的强弱搭配

在一些现场感较强、情节性较强的专题片叙述中，如果使用上音效，会产生良好的表达效果。如，大型文艺演出前，在熙熙攘攘的人群中，可使用鼎沸的人声；刑侦队员在追捕凶犯时，可使用高频率的脚步声和急促的喘息声；农业专家现场指导村民种植技术时，可使用风吹塑料大棚发出的声响等等，这些场合下，音效的音量不妨调大一些。当然，前提是不影响幕后叙述和现场同期声，虽然按照国际标准，音乐音效的强弱不能超过幕后解说声的1/3。笔者认为，适当突破一些既定的规矩不一定是坏事，唯有在具体实践中探索，才能得出最正确的结论，在音效的音量强弱调控上，应大胆尝试，不拘一格，一切以突出专题片整体效果，提升专题片品位水准为座标。

而在一些传达感情的情节中，音效的音量大小应适中，起伏不宜太大。好比一首曲调轻柔的音乐，如果蓦地跳出几个摇滚音符，不但与情节不合，而且还会影响观者的情绪。

其实在专题片中，音效何时出现，强弱如何，没有固定的标准，也完全不需要一个“框架”来限制创作者的发挥。要使音效体现良好的表达效果，就得在具体操作中不断摸索。

由于经历有限，水平有限，笔者感到此文涉及的音效运用内容不够全面，理解不够透彻，思考不够深入。带着这些不足之处，希望与广大同仁一起研究探讨，一起思考总结。

（编辑：高秉喜）