琵琶基本技法“弹挑”的练习方法及演奏效果

罗筠

（遵义师范学院音乐与舞蹈学院，贵州遵义563006）

琵琶基本技法“弹挑”的练习方法及演奏效果

罗筠

（遵义师范学院音乐与舞蹈学院，贵州遵义563006）

琵琶是我国历史悠久、表现力非常丰富的民族弹拨乐器，被称为“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首席”。它的音域较宽，技法丰富，表现力极强。其中“弹挑”是其最基本、最常见、最重要的演奏技法，也是用得最多的技法，琵琶其他很多繁杂的演奏技法也是由弹挑演变发展而来。因此，正确掌握琵琶基本技法“弹挑”对于琵琶学习者来说非常重要。

琵琶基本技法；弹挑；练习方法；演奏效果

G20杭州峰会文艺晚会上，由中央民族乐团首席琵琶演奏家赵聪演奏的《春江花月夜》、《采茶舞曲》拉开了晚会的序幕，优美的旋律使人有如置身于水波荡漾、如诗如画的西湖上。另外，由赵聪和青年琵琶演奏家于源春在电视节目“传承者之中国意象”——《又见国乐之十面埋伏》的演奏中，她俩分别扮演刘邦和项羽，在舞台上用音乐进行了一场战争，表现出万马奔腾、杀声震天的战斗场景，演绎出刘邦决战胜利的英雄气概和项羽交战失利的英雄悲剧，给观众带来了一场视听盛宴。如此丰富的表现力，就是由琵琶独特的音域结构、音响效果、演奏技巧和繁杂的演奏技法所表现出来的。如左手的绞弦、推拉、撞、打等按音技巧，右手的弹、挑、扫、拂、剔、轮、扣等演奏技法。其中有很多技法都是由“弹”与“挑”变化组合而来，如夹弹、双弹、双挑、滚奏、扫弦、轮指、分、双飞等。体现出琵琶丰富的表现力，极大地增强了艺术感染力。由此可见，在琵琶繁杂的演奏技法中，“弹挑”是最基本、最重要的技法，初学者一定要正确掌握好这一基本技法，才能为以后掌握其他各种技巧和表现力打好基础。正确掌握好“弹挑”演奏技法，也是提高琵琶演奏质量的关键。

一、弹挑的含义及分类

有关“琵琶”的文字记载，最早见于东汉时期的典籍，当时称为“枇杷”或“批把”，“批”和“把”为两种演奏技法（今谓弹挑），可见琵琶的名称来之于“批”和“把”这两种演奏技法，并且有象声意义而得名。

弹在记谱中标记为“”，挑在记谱中标记为“/”。根据乐曲的音乐风格、音色变化，弹挑可分为：指、腕、小臂、大臂、指腕结合等，其中，指腕结合的弹挑最为常用。

指弹挑，就是手指的屈伸动作，即手指拨弦所完成的弹或挑，称为指拨。弹：就是用右手食指指甲尖端触弦，将弦向左（外）弹出发音。挑：就是用右手大指指甲尖端触弦，将弦向右（内）挑进发音。腕弹挑，就是腕部的旋转动作完成的弹或挑，称为腕拨。指腕结合弹挑，就是食指、大指屈伸和腕部旋转相结合完成的动作，食指与弦成45度角拨弦。

除了以上几种弹挑，较常用的还有小臂弹挑、大臂弹挑等等。但在实际演奏中，不同动作部位的选择是根据乐曲的音色、音量、速度的需要而定。如慢速弹挑，多采用腕拨、小臂（肘关节）拨、有时大臂（肩）拨；中速弹挑，采用腕指拨或指腕拨。如琵琶曲《夕阳箫鼓》之“月上东山”乐段就可用小臂、腕指弹。

二、掌握科学的练习方法

“弹”与“挑”是右手指法中最基础、最重要的技法，是初学时容易定型的指法。如果在演奏姿势与方法上不注意，就会影响到由这个基本指法发展变化而来的所有指法的质量，演奏效果也将受到影响。

1.正确的弹挑手型

“弹”与“挑”两个基本指法是由右手来完成的。它的基本姿势是手臂自然下垂，手型握成空心拳头状，腕部微凸起，手臂与面板平行，手心向内，手臂向外，食指微弯，大指轻轻搭于食指前端，使两指指尖靠拢，但指与指之间要放松，不能夹紧并拢，其他手指（中指、无名指、小指）自然弯曲，虎口呈圆形。

2.正确的训练方法

在实际演奏中，“弹”和“挑”两个基本技法通常是一个连续动作，不是经常单独运作。但学琴时一定要把它们的分解动作掌握好后，才能进行连贯动作。尤其是初学者，如果不注意相关要领，将很难弹出优美的乐音，弹奏出来的声音就会漂浮无力。

初学弹挑时，特别要注意指力的训练。运用指力的方法：食指力点主要在中、小关节上，大关节只起支点作用。弹时食指中、小关节伸直用力弹出去，其他部位不要帮忙，基本保持不动。指甲前端经过弦时要有弹性，不能压或击弦。手指与弦应是一种互动、亲和的关系，而非对抗的关系。触弦后要求立即放松，使手恢复到原来状态。大指的力点主要在小关节上，大关节起支点的作用，大指小关节伸直用力挑回，触弦后立即放松，使手恢复到原来状态。整个动作过程，都要保持正确的弹挑手型，虎口呈圆形状。

为了使力度尽可能集中到指尖，开始不宜用腕弹挑（腕部运动），而用指弹挑，主要是练指力和指关节的弹性。指力的运用要集中在触弦的一瞬间，指甲触弦面要小，入弦不要太深，取指甲的1/3处，触弦动作要快，弹后要立即放松。为了使弹挑音色统一，要注意触弦位置，食指与大指的击弦点不要上下离得太远，指甲前端要尽量靠拢，尽可能在同一点上弹奏，这样发音会均匀，结实有力。

当食指弹和大指挑有了一定的指力和用力较均匀时，可以加上手腕的辅助动作（腕弹挑）。加上腕力以后，食指弹的方向就会自然地向左（外）下方运动，大指挑的方向也会自然地向（内）上方运动，大、食指小关节这时都要稍压弦，成45度角。加上腕力弹挑后，手腕摆动幅度加大，这时，弹挑要相互配合，控制好弹挑力度，弹弦动作要迅速、干脆。

三、“弹挑”与演奏效果相结合

演奏乐曲时，无论用什么弹挑技法，其演奏效果永远是第一位，是最主要的。一般来说，演奏琵琶乐曲时，最好是在符合生理条件的自然姿态的情况下运用各种指法，来完成乐曲的演奏效果。如乐曲《浏阳河》引子部分的快速弹挑，要自然地把臂重放在弦上，指甲贴着弦做弹挑动作，不要甩腕，运动线路不要受左手换把、换弦的影响。其主题的呈现部分，双弹时可多用腕部动作，用指甲的下偏锋。分弦时，食指可多用指部的中关节和末关节。扫弦时，忌刻意用力，声音需融合，肩部、肘部、腕部不要故意控制，将臂重充分放在弦上，使发音饱满而有弹性。

但是，在我们的实际演奏中，有些指法的运用，为了要达到并符合它的演奏效果要求，常常会临时处于违反生理条件的自然姿态。如《霸王卸甲》之“营鼓”部分，用了一个特殊的演奏技法（小指、无名指、中指、食指），奏出了凄凉、悲切的音乐旋律。加上乐曲的起始音采用了凝重的低音，预示着故事的悲剧性。当然，这种临时违反生理条件的自然姿态的演奏，必须是在生理条件的可能范围以内。例如在做由弹挑变化而来的长滚四条弦时，演奏效果是要使大指与食指的音量、音色相仿，如果以生理条件的自然姿态作为第一位，而将大指向右上方挑进，食指向左下方弹出时，发音效果必然是大指的音量较弱，音色较柔和，食指的音量较强，音色较坚实。这种大指、食指的音量、音色并不均衡、统一的演奏，会造成音质粗糙，从演奏效果来说是非常难听的，是不符合演奏效果要求的，是达不到音乐美感的。因此，弹挑的运动轨迹，臂重的利用等，要根据乐曲的演奏需要，乐曲的演奏风格进行变化，不可单纯地依靠手指力量、手臂的运动弧度来完成，要和演奏效果相结合。

四、结语

学习琵琶，演奏方法固然是重要的，但持之以恒的练习也是必不可少的。如果只有方法而疏于练习，演奏技巧将难以掌握。因此，初学者在掌握好以上正确的基本弹挑技能后，还需通过各种练习曲进行综合练习，只有通过反复练习并熟悉了各种练习曲之后，才能逐步掌握演奏琵琶的各种技法，才能更好地表达乐曲内容。

[1]周星.最新琵琶基础教程[Z].中国：中国戏曲出版社，1999.

[2]林石城.琵琶练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1992.

[3]刘德海，杨靖.中国音乐学院校外音乐考级全国通用教材：琵琶[Z].长春：吉林音像出版社，2006.

[4]林其美.琵琶弹挑技巧的艺术魅力续论[J].音乐探索，2000，（1）：62-66.

（责任编辑：徐国红）

On the“Bouncing Playing”of PiPa and Its Playing Efficacy

LUO Yun
(School of Music and Dance,Zunyi Normal College,Zunyi 563006,China)

PiPa has a long history in china and can express many kinds of tones,thus known as“The king of the instruments of this kind”. PiPa enjoys a wide range of gamut and can be played with many ways,sending out many bountiful melodies;the“Bouncing Playing”is the most basic but importantplaying way used most frequently in ourdaily life,fromwhich other playing ways are evolved.Therefore, having a good mastery of“Bouncing Playing”is of importance for PiPa learners.

the basic playing way;Bouncing Playing;practicing way;playing efficacy

J632.3

A

1009-3583（2017）-0134-02

2016-12-25

罗 筠，女，贵州遵义人，遵义师范学院音乐与舞蹈学院副教授。