解析关中传统民居的雕刻艺术

摘 要关中传统民居中的砖石雕刻艺术，其主要是呈现出朴实、简洁以及厚重的风格。此外，关中传统民居的雕刻艺术都遵循了一定的法则，这些法则让关中的民居建筑装饰艺术在简约和繁复之中都能够取得平衡，彰显出独特的雕刻艺术特征。

【关键词】关中；传统民居；雕刻艺术；陕西

陕西作为关中地区，自古以来也都是中国传统文化中心，是中华文明的发源地。因此，关中地区的传统民居中也保留了非常丰富的传统艺术文化，这些也都是关中传统艺术审美的象征。当前关中地区的传统民居主要保留的是明代和清代的建筑风格，以西安、渭南以及韩城等地区为主要代表。关中传统民居中的雕刻艺术从载体上看，主要是石雕、砖雕、木雕等类型，而装饰的位置主要是屋脊、门、窗户等位置。关中传统民居的雕刻装饰艺术包含了关中人民对于生活方式以及民俗信仰的理解，特别是从生活当中提取出的审美意识，浓缩了关中地区的文化，具有深刻的研究价值。

1 关中传统民居中的砖石雕刻艺术

关中传统民居当中，砖石雕刻艺术是其雕刻艺术里的主要代表。关中民居砖石雕刻艺术包含了非常丰富的审美思想，并且随着历史发展，逐渐形成了关中独特的砖石雕刻艺术。关中传统民居中的砖石雕刻艺术，其主要是呈现出朴实、简洁以及厚重的风格。在关中民居的墙壁、影壁以及各类门楼当中，都可以普遍看到关中地区在明清时期的雕刻审美。关中民居的砖石雕刻艺术类型也是其所有民居雕刻艺术中，种类最为丰富的一类。砖石相对于其他的石材而言，更容易进行雕刻，因为砖石的质地比较软，这也是关中传统民居中普遍使用砖石进行雕刻和装饰的原因。

关中的民居砖石雕刻内容，重点是雕刻一些历史人物、仙花灵芝、祥瑞的飞禽走兽等，在关中传统艺术中称之为“花活”。从关中的明代和清代的砖雕遗存上看，这些传统民居的砖雕普遍被大面积应用在建筑物的表面，并且在清代已经形成专业性的砖雕匠师群体，对砖雕艺术品进行设计，特别是砖雕上体现出丰富的故事情节，风格更为细腻并且繁复。

在关中传统民居的砖石雕刻艺术当中，高浮雕技艺是普遍使用的一门艺术。高浮雕艺术立体感相对比较强，而且具有空间上的深度，视觉上也可以带来较大的冲击力。高浮雕让关中传统民居上的雕刻画面构图更加具有层次性，并且形成了起伏变化，质朴古雅的风格。而高浮雕砖石雕刻艺术，也由部分采取了写意性的雕刻风格，特别是在比例上以及构图上进行抽象处理，在艺术概括能力上大为提升，用尽可能少的刻画实现了最大的写意效果，体现出神韵俱佳的艺术风格。

由于砖是黏土坯料烧制出来的，因此在易于雕琢的基础上，也由耐磨耐蚀的特点。关中的民间艺术中，也重视这种砖石雕刻的重要性。从上述分析可以看出，关中传统民居砖石雕刻在雕刻艺术性、层次性等方面都比较重视，特别是对于砖石上的图案规划，以及在雕刻完成后采用的拼装等艺术技巧，都是关中传统民居雕刻艺术的重要特色之体现。

2 关中传统民居雕刻艺术的基本法则

在关中传统民居中，普遍可以看到石窗户、石柱子、抱鼓石等艺术形态，无论是什么艺术形态，关中传统民居的雕刻艺术都遵循了一定的法则，这些法则让关中的民居建筑装饰艺术在简约和繁复之中都能够取得平衡，其工艺美术价值都相对比较高。比如陕西咸阳的三原县周家大院，或者关中渭北地区的石雕艺术等，都是普遍采取了关中石雕艺术法则的作品。而从当前关中传统民居的雕刻艺术上看，其基本构成法则包括以下方面：

第一方面，关中民居雕刻艺术体现出统一和多变的结合。关中传统民居的雕刻艺术在整体的构图设计上，主要是体现出视觉上的对称和统一。而在建筑物的局部雕刻构件上，则是表现出多变的特色，尤其是在雕刻技法上展现出深浅、疏密等不同的差异和变化。

第二方面，关中民居雕刻艺术的对称性特点。对称和圆满都是中国传统价值观之一，而关中民居雕刻构件，也往往讲究偶数、对称等元素，并且以此象征着吉祥以及完美。对称的雕刻艺术，能够让建筑物体现出稳定和庄严等艺术风格。而且均衡分布的雕刻装饰分布，可以避免单调的不足，形成一种视觉上的均衡。在关中地区的传统民居中，无论是飞禽走兽，或者是其他的植物图案，都是体现出成双成对的特点。

第三方面，关中民居雕刻艺术，也展现出古朴和典雅的特点。关中传统民居中的雕刻构件，都有比较苍劲和朴素特点，不同于江南地区的民居雕刻艺术，其展现出的也是关中豪迈的族群风格。比如陕西三原县的周家大院，其影壁上的装饰雕刻主要采用花卉纹，整个花卉纹的风格都比较古朴和厚重，展现出西北地区的豪迈艺术风格。

因此，关中地区的传统民居中，雕刻艺术的基本法则，主要还是与其民族风格、地区艺术风格紧密结合在一起，展现出独特的艺术审美。

3 结束语

关中传统民居中的雕刻艺术，其雕刻的材质、风格、艺术特征都与其他地区的雕刻风格有不同，其粗犷与细腻的风格贯穿于其雕刻艺术始终。因此，对于关中传统民居进行研究，应该从其雕刻风格所表现出的主要特点和准则入手，分析关中地区的审美偏好，从而将关中传统民居中的雕刻装饰风格全面地解读出来。关中传统民居雕刻艺术里的元素，特别是艺术特征，对于当代的建筑装饰艺术和设计都有着重要的启示作用。

参考文献

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[2]蒋巍.浅谈关中传统民居的现代适应性转型[J].新西部，2010（05）.

[3]韦娜，刘茵.关中半山半塬地区民居空间格局演变[J].西安建筑科技大学学报（自然科学版），2015（04）.

作者简介

李轲（1981-），男，河南省驻马店市人。硕士学位。现为西安工程大学服装与艺术设计学院讲师。研究方向为环境艺术设计。

作者单位

西安工程大学服装与艺术设计学院 陕西省西安市 710048