先秦“五正色”的数据参数分析

李国柱

摘 要：在《先秦色彩研究》一书中所说的“五正色”，即染青、染赤、染黄、染黑、染白都做了界定与证实，但先秦“五正色”对应的光源色彩模式、印刷色彩模式以及国际PANTONE色的色彩模式下的数据参数并未界定。本文主要利用原有并Lab模式与HSB 色彩模式的基础上，在图形设计软件中均能找到先秦“五正色”相对应的数据参数。

关键词：先秦；五正色；颜色模式

中图分类号：K22 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0153-02

中国古代色彩受制于整个古代文化体系，是古代文化的外在显示，其特征与规律一直是中国文化史研究的重要内容。对中国古代色彩的研究不仅要从社会制度、思维方式等方面了解其产生、使用、受制约的因素，还需要从色相上还原古代色彩的视觉风貌，让今人更好理解古代色彩关系，为艺术设计中的古为今用提供基础。

正色即被当朝统治者认可的服饰颜色。先秦的所有色彩都可以归到广义的青、赤、黄、白、黑大类下，因此五正色是指狭义的染青、染赤、染黄、染黑、染白五种色彩。这是先秦礼仪用色规定的结果，其目的是维持礼仪制度的庄严性，因此与礼仪有关的五正色是符合礼仪制度的色彩系统，并满足礼仪审美的需要。

在《先秦色彩研究》一书中所说的“五正色”，即染青、染赤、染黄、染黑、染白都做了界定与证实，特别是Lab模式与HSB模式。其实在看的过程中我都一直都有这样的疑惑，书中所讲述的先秦“五正色”对应的光源色彩模式、印刷色彩模式以及国际PANTONE色的色彩模式下的数值分别是多少呢？为了找出相应色值，并在书中提供的Lab模式与HSB 色彩模式的基础上， 我在三款图形设计软件中均找到了相应的数据参数。在各个颜色没有列出之前，我们熟悉一下这五种色彩模式的概念。

一、五种色彩模式的基本概念

（一）Lab颜色模式

Lab颜色是由RGB三基色转换而来的，它是由RGB模式转换为HSB模式和CMYK模式的桥梁。该颜色模式由一个发光率（Luminance）和两个颜色（a，b）轴组成。它由颜色轴所构成的平面上的环形线来表示色的变化，其中径向表示色饱和度的变化，自内向外，饱和度逐渐增高；圆周方向表示色调的变化，每个圆周形成一个色环；而不同的发光率表示不同的亮度并对应不同环形颜色变化线。它是一种具有“独立于设备”的颜色模式，即不论使用任何一种监视器或者打印机，Lab的颜色不变。其中a表示从洋红至绿色的范围，b表示黄色至蓝色的范围。

（二）HSB颜色模式

从心理学的角度来看，颜色有三个要素：色泽（Hue）、饱和度（Saturation）和亮度（Brightness）。HSB颜色模式便是基于人对颜色的心理感受的一种颜色模式。它是由RGB三基色转换为Lab模式，再在Lab模式的基础上考虑了人对颜色的心理感受这一因素而转换成的。因此这种颜色模式比较符合人的视觉感受，让人觉得更加直观一些。它可由底与底对接的两个圆锥体立体模型来表示，其中轴向表示亮度，自上而下由白变黑；径向表示色饱和度，自内向外逐渐变高；而圆周方向，则表示色调的变化，形成色环。

（三）RGB颜色模式

虽然可见光的波长有一定的范围，但我们在处理颜色时并不需要将每一种波长的颜色都单独表示。因为自然界中所有的颜色都可以用红、绿、蓝（RGB）这三种颜色波长的不同强度组合而得，这就是人们 常说的三基色原理。因此，这三种光常被人们称为三基色或三原色。有时候我们亦称这三种基色为添加色（Additive Colors），这是因为当我们把不同光的波长加到一起的时候，得到的将会是更加明亮的颜色。把三种基色交互重叠，就产生了次混合色：青（Cyan）、洋红（Magenta）、黄（Yellow）。这同时也引出了互补色（Complement Colors）的概念。基色和次混合色是彼此的互补色，即彼此之间最不一样的颜色。例如青色由蓝色和绿色构成，而红色是缺少的一种颜色，因此青色和红色构成了彼此的互补色。在数字视频中，对RGB三基色各进行8位编码就构成了大约1677万种颜色，这就是我们常说的真彩色。顺便提一句，电视机和计算机的监视器都是基于RGB颜色模式来创建其颜色的。

（四）CMYK模式

CMYK色彩模式是最佳印刷色彩模式。由分色印刷是所使用的青色C（Cyan）、洋红M（Magenta）、黄色Y（Yellow）、黑色K（black）四种色彩组成，由于这四种颜色能够通过合成得到可以吸收所有颜色的黑色，因此使用CMYK生成颜色的模式也叫减色模式。虽然理论上C、M、Y三种颜色等量混合应该产生黑色，但是由于所有打印油墨都会包含一些杂质，因此三种油墨混合实际上产生了一种土灰色，因此必须与黑色K油墨混合才能产生真正的黑色，四色印刷色也正是由此而得名。

（五）潘通色彩

PANTONE彩通，中文直译名潘通。这一名字已经成为设计师、制造商、零售商和客户之间色彩交流的国际标准语言。PANTONE是印刷油墨的国际通用标准，也是3000多种油墨色彩的综合色库，这里的潘通我们主要说的是彩通叠印色彩模式。

数码化彩通叠印色彩系统？（PANTONE Process Color System）色票以及指南提供了一种具有3，000多种色彩的综合色库，可以用於四色（CMYK）叠印处理印刷。彩通四色模拟专色指南（PANTONE solid to process guide）将一种彩通专色与CMYK四色叠印中最为接近的匹配色相比较，这种匹配色可以在计算机显示器、输出装置或者印刷机上可以获得。制图艺术方面的其他彩通色彩参照指南包括金属色、粉彩、色阶、双色、胶片和铝箔。

二、“五正色”的五种颜色模式

在三款图形设计软件中（分别photoshop＼coreldraw＼Illustrator）把五正色的色值做了梳理；并在书中Lab颜色模式与HSB颜色模式数据参数的基础上，做了对比查证。《先秦色彩研究》一书对染青、染白和染黑做了明确的单项界定，染黄与染赤则有多种选择取向。古人习惯将动植物赋予感情色彩，秦汉五行五色学流行之后，野鸡因五色齐俱被视为吉鸟。常常在工艺实践中被当做染色的参照标准。固此表中染赤和染黄是特指野鸡羽毛上的染黄与染赤的色值。一共列出以下五个表格的数值参数：

综上表分析，先秦的五正色与光色、印刷色、潘通色都做了五色的一一对照，从各个数值来看，除了染白与现代的白色所有数值是完全吻合，其余四色与现代的三种模式都多少是有出入的；染青、染赤、染黄、染黑都不是光色的红蓝和印刷色的红黄蓝；染青、染黑的数值基本接近（但都相差0～10个数值）；染青在实际印刷中也是有技巧的。譬如：洋河蓝色经典，这个外包装设计的蓝色，在实际印刷中这个蓝印一遍是达不到印刷品的效果，在实践经验中，这个蓝就是要印刷两遍的，才能达到相应的蓝色效果。染赤与染黄相差较远；染黑的CMYK印刷模式四个颜色都有，其实在实际的印刷中，黑的色值表示（C0M0Y0K100），有时候实际这个数值印刷出来还不够黑，解决这个问题，就再印刷一遍青色，青色加（25～30）的程度，这个黑印刷出来就比第一遍的黑（C0M0Y0K100）印刷出来黑的多，上表的染黑四色都有数值的，在实际印刷设计中，这是对资源的一种浪费，因为印刷一个黑色要跑四遍墨，在实际操作中也是不允许的，如果一旦有误差产生，印刷品不但会产生重影效果，更会直接导致经济损失。然后就是染青，染青的光色数值与印刷数值跟现代的基本接近（C100M100Y0K0）、潘通PANTONE 661C（C100M80Y0K0）。染赤与现代的红色相差也比较远（C0M100Y100K0）、潘通PANTONE 483C（C0M93Y95K0）。染黄与现代黄色相差也比较远（CM0Y100K0）、潘通PANTONE Process Yellow C（CM0Y100K0）。

当然这个红黄蓝，都是标准的光色、印刷色的红黄蓝，有出入都是比较正常的。毕竟先秦与现代时间的距离相差甚远，技术层面上的工艺实践手段差距也很大。我做出相关数据分析，希望能为设计印刷实践提供一定的理论支持，借助今人对古代色彩继承的特点，涌现出更多具有传统文化意蕴的设计作品。

参考文献：

[1]胡心怡.色彩构成[M].上海：上海人民美术出版社，2009.

[2]陈志民.Photoshop CS3商业平面设计——经典案例[M].北京：机械工业出版社，2008.

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[4]肖世孟.先秦色彩研究[M].北京：人民出版社，2013.