陶艺莲花纹饰的符号的装饰效果

◎徐鹤滨

陶艺莲花纹饰的符号的装饰效果

◎徐鹤滨

本文重点阐述了陶艺莲花纹饰的装饰效果，从象征性、演化性、结构性、开放性语构的非闭锁性阐述莲花卫视符号的装饰表现，力图从符号学入手，阐述清晰陶艺莲花纹饰的符号给与陶艺的表现魅力。

莲花作为符号被运用最多的地方在于佛教，从唐朝以来，佛教工艺品中经常会看到莲花符号的身影，近代出土的宋、元、明、清等陶艺作品中也能够看到莲花符号的身影，除佛教以外，是什么样的动力促进着匠人们对莲花符号的喜爱？莲花符号的装饰效果有何突出之处？与陶艺配合的莲花作品究竟具备何种魅力？因此本文从莲花纹饰符号入手，结合陶艺对以上提出的问题进行具体分析。

象征性

《诗经》用莲花比喻女子，常说“蒲荷相依”其中蒲指男子，荷指女子。周敦颐的《爱莲说》中莲花作为君子道义的象征化身，有着“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美誉，因此莲花纹饰符号本身具备着深厚的象征意义。这种象征意义被逐渐的探索扩大到各个领域当中，其中陶艺就吸收了莲花的象征，现存世的“青莲瓶、小雨荷瓷”等都是以莲花纹饰为符号，具有象征意义的陶艺佳品。从这一点看莲花纹饰的象征性本身就具备了装饰的效果，以自身所代表的意义作为装饰手段，供文人雅士同品，是莲花纹饰符号比广泛运用的根本原因，但只具备象征性并不能够促使莲花符号的到广泛的宣传，因此其符号本身还必须具有其他兴致，如此才能与陶艺相互结合，得到延伸发展。

演化性

陶艺的品种多样，造型更是千万变化，因此好的陶艺作品都这自身的风格，而莲花符号之所以能够成为陶艺作品中的主流符号，其根本在于它的演化性突出。无论是古代莲花符号还是现代莲花符号，其都具有强联的演变性，如现存世的“南北朝莲花纹碗”，就是莲花符号具有强力转变、演化的最佳证明，碗口做莲瓣状，碗身具有莲花茎秆纹路，整体釉色泛青，此碗远观如同莲花一般，这是莲花纹饰符号从单一的符号向立体三维符号过度的最佳证明，从这一点上看，莲花符号的演变已经从纹路的演变过度为本质的改变，不拘于某一种限定的形式，及大程度的增强了莲花纹饰的传播性和延伸性，在不断的变化中寻求与工艺的契合，这也是其能够成为陶艺的主流装饰的原因之一。

结构性

莲花纹饰具有强烈的聚合性，能够单一的成为陶艺的装饰代表，也能够与其他的装饰符号相互融合，从结构上做出改变，成为或辅助、或引导、或凸显的装饰符号。如陶艺中经常看见莲花纹饰符号的花瓣、花苞、花径单独分开，成为另一种文化符号的辅助支撑；也可以看见如童子与莲花、鱼与莲花、仕女与莲花共同出现的情况，这就是莲花的结构性，在最大程度上满足或拆分或组合变化需求，既能够作为主导，也能够作为辅助，成为装饰当中的“万金油”，为陶艺表现添加了更多的变化性。

开放性

莲花符号的结构性注定了其开放性，也可以说其开放性成为其结构性的根本表现，从现代的角度看，现代陶艺中的莲花纹饰符号较之古代的莲花纹饰符号产生了很大的改变，甚至每一个朝代的莲花纹饰符号都不相同，如南北朝时期佛教昌盛，其莲花纹饰符号多以佛家莲花为代表，佛家莲花讲究瓣数、大小，因此在陶艺品的装饰上，莲花都是配合着观音和佛祖共同出现，其瓣数、大小也是根据所出现的佛的不同而改变；而到了唐宋，民风开放，莲花渐渐从单一的佛教纹饰当中脱离出来，具有了民间的象征意义，而又因承袭了较为突出的象征意义因此一时间文化符号千变万化，主要表现在真实性、意义性两大方面，作为陶艺的装饰也自然带动了陶艺作品的提升；直至明朝，莲花纹饰符号获得了又一次提升，这与明朝的开放性有关，葡萄牙、西班牙、荷兰等国家文化的流入，这些国家对于瓷器的重视，都造就了莲花符号的中西文化合并，促成了莲花符号的又一次提升，此时莲花纹饰作为一种象征性的符号，具备了“国土性”这一特殊概念，成为一种国家的象征与代表。从上述莲花符号的转变来看，是因为其自身具备开放的性质，才能够在复杂的历史环境中沿袭和发展，而正是因为这样的性质，莲花纹饰符号对于陶艺作品来说，不再是单纯的装饰，而是一种带动与表现。

语构的非闭锁性

莲花纹饰符号的非闭锁性是指莲花纹饰符号和别的符号之间的组合关系，它们的组合数量是无限的，因为这种组合可以不跟自然界中任何物质形态相匹配。这与莲花符号的开放性与结构性有关，作为具有语言且能够“思考”的文化符号，莲花纹饰并不封锁自身的构成意义，而是与周边的事物不断融合，这促使莲花符号不断的与周边环境融合，成为主要的时代文化代表，也将其装饰性提升了一个新的档次。这些内容全面的构筑其了语言的内敛和深刻的含义。很大程度上表明了语言层次与符号构造下的种种语言特征。将隐喻和智慧充分映刻在其中的内涵中，充分的吸收和融合了符号语言以及存在语言以及文化语言的种种特点和特色。

莲花符号在中国文学作品上最早的记载来自《诗经》《楚辞》，很久以前的人们就已经对莲花有了很深的感情。随着外来佛教的传入，人们赋予了莲花更多更深层的涵义。莲花纹饰在逐渐发展的过程中，宗教涵义越来越不明显，但象征涵义，吉祥涵义却发展了起来。不同时期莲花纹饰传达不同的涵义，所以我们用符号学中历时分析的方法来研究很有必要。但是由于符号具有稳定性，所以在短时期内莲花纹饰是有其具体涵义的，而且任何事物也都是对前代的继承和发展，莲花纹饰是在前代的基础上延伸发展的。莲花纹饰属于一种情感符号，我们在研究这种符号时，必须注入更多的人文关怀，了解它的文化背景，特定时期人们的思想以及审美等。

莲花纹饰符号作为陶艺的主要表现符号，不仅是因为历史发展原因，也是因为其不断的融合和自身的构架改变，从文化角度上看，莲花纹饰成为陶艺的主要装饰，与其特定的寓意以及不断的变化有直接关联，从装饰角度上看，正是因为莲花符号在特定的历史环境下都能够跟随主流市场进行改变，因此才具有强烈的时代性，才会不断的推陈出新，成为陶艺这一时代物品的主要装饰符号。

（作者单位：哈尔滨师范大学美术学院）