世界合唱比赛(WCG)分组规则的解读与思考

郭贝贝, 张 毅

(安徽师范大学 音乐学院，安徽 芜湖 241000)

世界合唱比赛(WCG)分组规则的解读与思考

郭贝贝, 张 毅

(安徽师范大学 音乐学院，安徽 芜湖 241000)

世界合唱比赛具备西方音乐文化特点，并以其文化理念、竞赛规则、评分体系等方面对世界范围的合唱赛事有一定影响。本文对世界合唱比赛分组规则中的原则、文化理念、及合唱审美价值取向进行解读，同时结合我国合唱艺术发展概况及合唱赛事规则分组，思考在世界合唱音乐多元化发展的格局下、以西方发达国家的音乐观念为主流的背景下，中国合唱艺术的发展在世界合唱中取得应有的地位所需要的努力。

合唱；世界合唱比赛；竞赛规则；分组划分

世界合唱比赛(World Choir Game)简称“WCG”，2000年由总部设在德国的国际文化交流基金会(INTERKULTUR)组织创办，是当今世界上规模较大、参与国家较多、水平较高、具有影响力的合唱比赛，被誉为合唱界的“奥林匹克”。这一合唱赛事的初衷，是本着奥林匹克精神推动各民族的和谐共处，促进世界和平，并以“参与就是至高无上”、“让世界人民一起欢唱”为理念宗旨，推动世界合唱水平的提高。比赛邀请全世界所有的非职业合唱团队来参与，设置了冠军赛和公开赛两项大赛，以使任何合唱团队都能够有机会报名参加适合自身水平的比赛[1]。当今，西方音乐随着现代社会的发展逐渐被世界各个国家和民族所普遍认知、共同享有、共同创造。世界各国的合唱艺术交流中，大型的合唱赛事较多由西方文化交流基金会组织主办。一方面合唱艺术起源于西方，历史悠久；另一方面我国合唱艺术发展较之西方欧洲国家历史较短，发展初期就借鉴了西方的合唱艺术，至今都惯用西方的艺术审美标准来衡量合唱演唱的水准。世界合唱比赛是由西方国家成员主办的大型音乐文化赛事，具备了西方音乐文化所特有的特点：如早期基督教音乐由格里高利圣咏开始，就决定了其不是以民族性和地域性特色而存在的。“格里高利圣咏吸取了古代东方、古代希腊富有特征的音调(如古代犹太教的集会、庆典，或埃及、希腊的歌颂神明用的音乐)，前人留传下来的歌调遗产，以及欧洲其他民族的音乐旋律，集各家之长而成。在当时的历史条件下，西方音乐家的音乐生活总是伴随着周游各国、巡回演出，许多的音乐文化现象都是跨越国界与民族的。所以在世界众多音乐文化形态中兼容的文化理念和开放的超越意识，成为西方音乐最重要的文化基因。”[2]这一赛事在设置规则时尽力做到了公平公正、细化量化评分，兼容并蓄，朝着多元化方向发展，如在第六届世界合唱比赛中提出的“新艺术理念”(New Artistic Concept)就是一个很好的例证。但是，制定的赛制及分组中，较多是围绕着西方发达国家的艺术标准，还未能完全照顾到其他国家。以中国为例，中国特色的原生态民族合唱、戏曲、红歌等还未能登上赛事的舞台。

一、世界合唱比赛分组概况

世界合唱比赛非常重视对多种不同合唱形式及内容的区分，组别划分非常细致，根据不同的年龄阶段和声音特色、不同的演唱风格和表演形式以及不同的时代特征和民族个性等特点划分。体现出同组别竞争的公平性，也将世界多元化的合唱形式以更系统的面貌展示出来。以2016年第九届世界合唱比赛为例：冠军赛设有29个组别，其中，常规组别有15组，主题组别共14组，组别划分的基本原则是：为所有合唱团提供了充分展示自己传统和特长的机会；所选曲目应体现不用国家的合唱音乐特色；各合唱团应展现他们乐于吸纳世界其他文化和音乐传统的开放精神，每一个合唱团至少演唱一首来自非本国文化的曲目；合唱团需全面考虑慎重选择参赛曲目；童声和青少年组别的参赛曲目应注意作品的特性和难度符合这一年龄段的演唱者[3]。

以将要举办的第九届世界合唱比赛为例，冠军赛部分组别概况如下：

表1 常规组别[4]

其中，组别设置中对合唱队员、表演形式、演唱风格、人数、伴奏、时间、参赛曲目等都有明确的规定。组别划分已经确立了合唱演唱的多种形式，这种划分本身就体现着同一形式下可比性的公平。有些组别的参赛曲目中有一首作品被规定不得来自于本国文化的曲目，充分体现出各合唱团乐于吸纳世界其他文化和音乐传统的开放精神。值得一提的是这一赛事中，主题组别划分为14个，风格涉猎较为广泛，其宗教组别划分更为细致。以宗教内容为基础划分为不同组别：圣乐组、精神和信仰音乐组、福音组、灵歌组等，并以伴奏形式和作品形式为区分，在这些组别中还有进一步的细分。宗教组别的细分彰显出西方音乐文化中宗教文化发展的广度。组别的多样划分及细分体现出西方合唱艺术发展到今天，它最广泛的吸纳了一切不同种类的合唱内容，它早已不是中世纪的格利高里圣咏般的宗教模样，已然成为世界各民族多元文化融会贯通的新产物，拥有新的复杂性和艺术性，也拥有广泛的影响力。

表2[4]

二、世界合唱比赛分组规则解读

1.多元文化价值取向

世界合唱比赛组别的划分已经确立了合唱演唱的多种形式，各种组别的划分是以不同的声带技能和年龄阶段、不同的演唱风格和民族个性、不同的时代特征和创作手法为根据而进行的。以便让每一个合唱团可以在自选的节目中充分展示他们自己的传统和特长，并再现各民族有代表性的合唱。合唱艺术发展到今天，早已不是起步阶段的某单一形式，追求自由开放的合唱艺术创作、表演形式、演唱风格等也成为了当下中国合唱的主流发展。中国合唱音乐创作已在题材、形式、风格的多样性上取得了更为全面迅速的新进展，合唱写作的技术水平及合唱演唱水平也较之改革开放前各个时期有了明显的提高，合唱活动也较为频繁。国内合唱比赛大都以合唱节的形式呈现，赛事分组大都根据年龄、人数、演唱风格等进行划分，但是在组别内部未进行进一步的细分。以2016年即将举办的中国国际合唱节为例，赛事分组情况如下：

其中，2016年举办的中国国际合唱节相比前几届的赛事组别，增添了风格组别的划分，在人数与年龄上较之前几届，都有了严格的标准，如童声组的年龄要求为12岁以下，能够按照年龄和声音特点来进行了更细致的划分。但是，与世界合唱比赛相比较，中国的合唱活动在分组划分上，特别

表3[4]

是在主题和风格的划分方面，依旧显得笼统、涵盖范围也未能多方面涉猎。如流行/爵士组合唱，仅从人数上作出限制，对于合唱团演唱的风格、内容、题材及作品时期都未作出相关说明。中国传统文化中固有的合唱部分多呈现于民间，我国汉族、壮族、侗族、彝族、蒙古族、藏族、布依族等少数民族地区都有多声部组合音乐，这些组合音乐大部分是合唱音乐雏形，但是从合唱艺术整体来看还显的不够丰富，在我国合唱历史中所起到的作用极其微弱。中国合唱发展至今，已有着愈来愈重要的地位，遵循着不同于西方的合唱道路，朝着多元化的方向，呈现出了新的面貌:政治性题材的合唱依然繁荣，高雅的歌剧和交响合唱也持续发展，抒情性和娱乐性合唱呈现出了非常活跃的状态，表现民间乡土生活的题材和少数民族生活的题材成为了热门的创作题材，中国古典诗词、佛教、道教和藏传佛教的题材也陆续进入到合唱音乐创作的范围之中[5]。在中国合唱艺术取得新发展的同时，一些与合唱发展密切相关的问题也显现出来，以第十三届中国国际合唱节为例，其中各种类型合唱新作品在合唱活动中的展现，多声部的原生态民歌作品受到人们关注，并趋于舞台化发展，在合唱组别的划分上是否也应有更加细致的划分，增加多种风格元素，在展示自己的同时也增加与世界各地区、各民族音乐的交流与发展，实现民族民间合唱高水平的发展，实现世界多元性、民族性的音乐文化交流，这值得我们考虑。

2. 公平公正的比赛理念

世界合唱比赛分组规则的设置中，有其先进性和合理性。赛事中多种形式的分组演唱划分，本身就体现着同一形式下可比性的公正，因为赛事分组划分中各有不同特点。有些组别的参赛曲目中有一首作品被规定不得来自于本国文化的曲目，充分体现出各合唱团乐于吸纳世界其他文化和音乐传统的开放精神，并且推广多元文化的融合与传播。每一个国家、每一个民族都有着各自独特的历史文化背景，不同的地域、民族、时代存在着丰富多元的音乐文化，每一种音乐文化都有自己与众不同并且不可替代的特点。西方合唱艺术也逐渐发展成为一种全球化的音乐形式，对世界各国音乐发展产生了深远的影响。世界合唱比赛在一定程度上涵盖范围较广，包容了各个地区的风格特征，吸收了不同地域的音乐文化，另一方面也进一步彰显和传达了西方宗教音乐文化的特点。

但另一方面，这一赛事显示出是以西方合唱艺术发展为主流、西方发达国家文化的传播为主导的活动，在其公平公正方面涉猎的范围还不够广泛，对兼容其他国家文化发展的态度还不够成熟。中国合唱在民间有着悠久的历史，很多少数民族中都存在多声部民歌合唱。19世纪上半叶，面对民族危机，中国人民开始接受西方文明。西方合唱作为宗教仪式中的重要组成部分传入中国，受西方合唱的影响，中国合唱开始有了真正的发展。并且在题材内容、语言形式、以及作品的社会作用等方面呈现出有别于欧洲合唱音乐的独特风格 。各个时期的社会变革，使得中国合唱艺术有着鲜明的特点。在我国民族解放斗争时期和社会主义建设时期，合唱成为鼓舞民众的武器，以不同于西方合唱的独特方式发挥了重要的作用。

从第一届世界合唱比赛开始举办，就有大量中国合唱团队参与其中，并在之后的每一届比赛中都有团队参赛。在中国绍兴举办的第六届世界合唱比赛中，有来自全球83个国家和地区的472个参赛队伍，中国参赛团队有260多支。在这些队伍中，有专业队伍的身影。但是，在公开赛的舞台上也出现了演唱群众歌咏的团队。这是我们国家与西方国家呈现出的文化差异，在西方国家提倡以多元文化发展的同时，此类作品未能够登上国际舞台，在世界合唱比赛的分组中还未能有这样一组特殊类别去包容我们发展中国家在特定历史时期的文化，这值得我们考虑。

3.合唱艺术审美取向

现代意义上的合唱是西方基督教的产物，基督教是音乐的宗教。合唱艺术受西方基督教神学观念中崇高感的影响，为了能够感知上帝至善至美的崇高，合唱中往往表现人对“有限性”的超越，对上帝“无限性”的追求，西方合唱无处不显露出对崇高上帝的敬畏之情。欧洲地理范围区域内音乐的发展有其独特的历史文化背景，曾一度成为西方音乐文化的发展中心。西方音乐的发展自格里高利圣咏一直到16世纪，其实是一部合唱音乐发展史，这一过程同欧洲宗教的发展密切相关，相辅相成。宗教在内容、形式，甚至演唱技巧等各个领域全面影响了音乐的发展。合唱以唱赞美诗的形式出现在宗教音乐活动中，特别是在以宗教为主导力量的欧洲中世纪，合唱以宗教圣咏为主，是宗教仪式的重要组成部分。17世纪以后，在文艺复兴运动的影响下，器乐逐渐从声乐中分离出来，并占据主导地位，合唱音乐也逐步走向世俗化。基督教作为欧洲主流意识形态，对合唱音乐的价值取向仍然具有支配性地位。在当今西方高度发达的文明社会，基督教已不再具有至高无上的统治地位，但西方社会的思想观念、价值取向、情感归属等仍旧深深打着基督教文化的烙印。

中国合唱受儒家思想占主体地位的中国传统文化影响，具有独特特质。尽管在表现手法上中国合唱使用的大都是西方技巧，但是，中国和谐、中庸的传统思想及融入了佛教与道教的音韵等传统音乐元素，使其无处不展现着有着顽强生命力的古老华夏文化，与西方的崇高感相比，它能够给人以乐观进取的豪迈感，雄浑感。在不同的历史时期，我们也曾以“声大”、“气势”作为评判合唱的标准。改革开放以来，我们追求表现人性、崇尚和谐、陶冶情操、传递思想的自由开放审美，合唱艺术以多元发展为主流。这些都是我们自身文化发展的过程，中国合唱发展携带着本身特有的印记。

三、总结与思考

客观的说，世界合唱比赛具有世界范围的广泛性和科学性，而且随着全球多元文化的发展还处于不断的变化完善中，如“新艺术理念”的提出和每届比赛规则做出的调整。全球化的发展背景下，各个国家、民族文化有了全面的开放与交流，但各国处于不同的发展水平，文化交流中也有不平衡。国内合唱艺术的发展相比西方发达国家还有差异，比赛的组别设置上还未能得到完善的划分，当今中国合唱的发展在寻求与西方发达国家接轨、融合的同时，在合唱比赛中的评价标准、分组设置等方面，也应做出改变，如在组别的划分上，不能单纯的依靠人数、年龄、演唱风格进行笼统划分，要充分结合演唱人员情况、演唱作品风格、演唱方式、题材体裁、文化特色等方面对合唱组别进行更科学、细致的分组。中国合唱的发展要跻身于世界合唱艺术的行列，应吸收并采纳西方现代音乐的观点与中国传统的民族的审美观念互相融合，在思想意识、创作理念、音响观念上创新，塑造出中国合唱艺术的新形象，使中国合唱艺术用一种“世界语言”的形式传载出中国本民族的声音。

[1]http://www.interkultur.com.cn/world-choir-games/

[2]尚家骧.欧洲声乐发展史.北京：华乐出版社，2003，5.

[3]国际文化基金.第九届世界合唱比赛规则，2016，7.

[4]http://www.cicfbj.cn/news_detail/newsId=119.html

[5]田晓宝.当下多元化的中国合唱的美学品格[J].华中师范大学学报(人文社会科学版),2012,(3):119-124.

责任编辑：胡栩鸿

Interpretation and Thoughts of the Grouping Rules of WCG (World Choir Games)

GUO Bei-bei, ZHANG Yi

(College of Music,Anhui Normal University, Wuhu Anhui 241000,China)

With the characteristics of western music, WCG has exerted influence on other choir games around the world with its cultural philosophy, rules of competition,evaluation system, etc. This paper will interpret principles,cultural philosophy and aesthetic values in the rules of WCG, and think about China’s due position of choir development in the world and efforts we need to make combined with China’s choir development and grouping rules of choir games in the diverse development of choir around the world, and against the backdrop of the domination of western music perspectives

choir; World Choir Games; competition rule; grouping

2016-08-25

安徽师范大学研究生科研创新与实践项目“世界合唱比赛(WCG)竞赛理念与规则的文化解读”

郭贝贝(1992-)，女，河南舞阳人，研究生，研究方向为合唱指挥。 张 毅(1954-)，男，安徽合肥人，教授，硕士生导师，研究方向为作曲指挥。

J642

A

1674-344X(2016)10-0075-05