浅谈音乐在电视节目中的作用

【摘要】电视是一门综合性的视听艺术，是声音与画面的有机结合。音乐是以抒情为目的的一种艺术表现形式，在电视片中，音乐的存在不仅是为了“塑造鲜明生动的音乐形象”，更是要让它的抒情性更加充分发挥自己的特殊功能。本文从几个方面探讨音乐与电视节目的关系。

【关键词】电视节目;音乐;配乐;功能

一、引言

生活中，音乐是人们消解情绪和陶冶情操的重要手段。配乐诗朗诵，配乐广播是大家耳熟能详的。而对当前“视听兼备，声画结合”特点的电视新闻来说大量音乐的加盟也是释放节目创作灵感，唤起观众新闻兴趣的重要制作手段。配乐不是新闻中事件或人物的内在环境因素，通常是在后期制作时根据电视新闻的需要附加配上去的，包括两大类：一类是为电视新闻节目片头、片花、片尾配置的主题曲;一类是从现有的音响资料中选择与报道某一主题电视新闻的表现内容和结构相吻合的音乐。

二、音乐在电视节目中的基本类型

1、按音乐在电视节目中的外在形式看，大致可以分为“标版”音乐和“正文”音乐。“标版”音乐是电视节目结构性标志单位所配之音乐，“正文”音乐则是指电视节目内容中穿插的配乐。从这个角度看，音乐的显在功能乃是外部结构功能。很多电视节目中的“标版”音乐与电视节目的结构性标识画面相配合，以不同风格、不同形式的音乐划分出不同节目的领域，标明节目的开头与结尾，以及节目的转场、过渡。“正文”音乐的结构功能也很明显，它与“标版”音乐既有区别又有搭配的功能。

2、按音乐在电视节目中的内容层面来看，可以分为无声源主观音乐、有声源客观音乐两大类。无声源主观音乐，是电视节目后期制作时编配的音乐，该音乐并非源自摄录对象及现场，故名“无声源”;称之为“主观”音乐，则因它是出自叙事主体“主观”角度的音乐。有声源客观音乐，是叙事客体“发出”的音乐，它既可以是“现场对象音乐”即采访对象唱奏的歌曲乐曲，也可以是现场即兴配乐，即因“在场”而兼为客体的摄制方人员的音乐唱奏前者渲染、表达着出自主体的判断、倾向、情感，后者虽有着一种被如实记录的客观性，却常常极具感染力而并不“冷漠”，因为它本身就是作为情感性客体而被反映的。

三、音乐在电视节目中的表现功能

1、突破电视新闻的画面局限，扩展表现空间。音乐是时间的艺术，在单位时间内以线状的波形传递着信息，而画面则是图像化的视野，把空间之外的存在形式还原为空间。它们的结合，首先是建立在时间的延长性这一共性上的，进而建立在纵向发展的延长性与横向发展的伸展性的交叉组合上，由此形成的时空互补性，构成了立体的视听空间。

2、音乐主要通过节拍和韵律来控制速度，音乐在电视节目中的应用，可以调节作品的叙事进程，主要方式是抓住观众急于获知内情的迫切心理，故意放慢叙述节奏，延缓事件进程而造成悬念。音乐具有衬底、转场等作用所谓衬底，是指使用音乐时，一定要紧扣电视节目的内容，起到锦上添花的作用，对深化主题和体现思想具有一定的作用。转场是音乐作为节目内容中衔接的一种手段，音乐转场的运用在电视节目中很常见。音乐强化了电视节目的叙事功能音乐在节目中的使用，使得音乐作为一种声音艺术介入到电视这种视听艺术，改变和扩展了电视节目的表现形式，使电视节目创作的空间无限延伸。电视音乐继承了纯音乐的艺术特征，又与电视的其它元素相结合，发展了音乐的功能。同时从审美关系上看，给观众带来新的视听体验音乐与电视节目画面的成功结合，大大丰富了电视这个复杂的色彩综合体，使电视成为一门独具魅力的艺术形式，给观众带来了新的视听体验。

四、电视音乐的选择和使用方法

首先，注意配乐中的风格把握电视音乐需要形成自己的风格，同样的画面如果使用不同风格的音乐，会产生不同的表达效果。因此，在为节目配乐时，应从以下几个方面把握音乐对节目风格的影响。首先，在配乐时应注意音乐旋律风格的统一。不能只考虑音乐的情绪是否合适，因为即便你的音乐情绪完全对路，然而音乐风格的混乱必然会导致整个作品风格的混乱。其次，还应当注意乐队的选择及配器、调式风格等特征的大致统一。

其次，注意衔接的流畅性。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高无上的标准。电视新闻犹如一个电影短片，流畅是节目制作必须尊奉的原则。配乐在电视节目的剪辑中是突然出现、慢慢消退的，音乐的断与续、声音强度的消逝、器乐的变奏与常奏，都要自然、流畅，“清浊通流，口吻调利”，切忌随意调配，任意停顿。还有一点应该注意的是：电视节目的配乐应该是新颖的、多样的，不能墨守成规，恪守“音画合一”法。随着社会的发展和人们审美意识的提高，电视传播理念已从以传播者为中心转向了以受众为中心。我们要很好把握配乐的运用，充分调动各种电视元素，使这些元素能在不同的电视节目中找到合适的位置并得以充分的运用，使电视新闻在表现形式上有所突破，有所创新。

【参考文献】

[1] 李  威. 台网联动2.0时代的三种合作模式[J]. 视听界， 2012（5）.

[2] 龙  艳. 我国电视选秀节目的产业链研究——以《快乐女声》为个案[D]. 长沙： 中南大学， 2010.

[3] 陶  芊. 台网联动的分析与思考[J]. 青年记者， 2012.

[4] 李冬梅. 网络时代中国电视真人秀节目的内容生产和营销创新[D]. 山东大学， 2012.

【作者简介】

侯相俊（1995—），男，河南郑州人，开封市顺和回族区河南大学播音与主持专业本科生。