金庸状告江南侵权引发国内同人作者隐忧

曹乐溪

从2013年金庸先生在手游业界掀起维权风暴后，如今武侠泰斗要向同人文写手开炮了？为什么出版了十多年，到今天才起诉，莫非真是“猪得养肥了宰”？作者第一时间联系了当事人江南，“律师不让我接受采访，”电话中他并未表态，“因为我说话不太有谱，敏感话题怕说错了。”而江南的宣传夏小姐表示：“江南老师稍晚会做出回复。

当晚8点，江南在微博发表声明，表示自己是金庸的忠实读者，当年落笔时并未有侵权想法，《此间的少年》出版对外授权已于数年前停止，到期未再续约。“无论法律层面的结果如何，非常非常地抱歉于我22岁那年的孟浪与唐突，因此这些事情给金庸先生造成的困扰我非常地自责。”

也许遭受影响的不仅仅是小说的出版。江南透露《此间的少年》的影视改编权曾多次转手，“应该是售给了华策，原来海润也联系过”。据娱乐资本论了解，这部小说最终被华策拿下，今年华策影业的“梦+1”计划发布会上，《此间的少年》电影项目在列，导演和编剧为陈宇。

小娱拨通了华策影业总经理傅斌星的电话，对方确认《此间的少年》华策确实要拍网剧和电影，但她目前人在国外，对于金庸江南一案尚不知情。一位律师告诉娱乐资本论：“如果法庭认定被告江南侵犯了金庸的著作权，那么改编权的再转让是有权利瑕疵的，接受一方也可能构成共同侵权的行为。”

不管案件结果如何，同人创作的商业化前景必将蒙上一层阴影。据了解，目前多数网络文学平台都存在同人小说的付费阅读，在相关法律健全后，这些小说将面临被大规模下架的风险。不过在小娱看来，这并不会对平台造成太大打击，原创小说仍是网络文学的主流，同人小说要想成为一门好生意，可能需要更多原作者与同人方的合作。

同人作品起诉案例少见，

人名设定重合不一定构成侵权

所谓同人小说，其实就是利用原有的小说、影视或动漫作品中的人设、故事情节为背景，进行二次创作。同人文写作已在国内流行多年，知名的网文平台都有开设同人专区，但一般而言写作者名不见经传，写作全凭兴趣，不以盈利为目的，偶有“圈内大手”出一些同人本赚钱，这些行为往往原作者睁一只眼闭一只眼，并不过多计较。

《此间的少年》是早在2001年写成的同人小说。那时刚刚大学毕业的江南，以北京大学为模板、宋代嘉佑年间为背景创作了《此间的少年》，乔峰、郭靖、令狐冲等金庸武侠中的大侠们，化身为大学生演绎起与武侠世界完全不同的校园生活百态。江南在这本书中寄托了对于校园时光的怀念：“这本书写的不是一个故事，而是我和某一群人已经失去的时间。”

《此间的少年》曾在2002年、2004年、2007年和2010年被不同出版社多次出版，足见其受欢迎程度，当然作者江南本人的知名度和影响力，也在这些年随着《龙族》、《九州缥缈录》等作品而飙升，2016年江南以3200万版税登上第十届作家富豪榜榜首。

实际上，早在2005年，金庸就曾在采访中表达过对同人创作的不满：“文学一定要原创，有些网民拿我小说的人物去发展自己的小说，是完全不可以的。你是小孩子，我不来理你，要真理你的话，你已经犯法了。在香港用我小说人物的名字是要付钱的。”

单就著作权侵权来说，同人作品在国内的侵权案例并不是很多，也并没有形成统一的审判思路。在过往案例中，比较出名的应该是钱钟书的《围城》与作家鲁兆明的《围城之后》，在电视连续剧《围城》热播之后，鲁兆明续写了《围城之后》，其实就是《围城》的同人作品，只不过当时还没有“同人”一说。

1992年，这本书由沈阳春风文艺出版社出版，后被钱钟书起诉侵权成功，从此没有再版，鲁兆明称此案为中国版权法第一案。

在法律界人士看来，金庸起诉江南的案子并不见得会稳赢。“这样的案件光看公告，很难去评判谁的胜算更大一点。”一位律师告诉小娱，“通常这种案件要通过证据比对，看被告作品是否对原告形成实质性相似，如果仅仅是人物名称、设定相似，故事情节并不相似，可能不会构成著作权侵权。”

但该律师认为，公告中的“不正当竞争”，可能会让金庸方面更有胜算：“不正当竞争指的是经营者违反诚实信用等原则，来扩充自己的商业竞争优势，进而损害其他竞争对手的商业利益的行为。其范围设计比较大，包括小说、影视、相应的授权，原告都可能因为被告的某些行为而造成利益受损。”

“这是一个很好的配套解决方案。因为单就著作权侵权来说，同人作品在国内的侵权案例并不是很多，也并没有形成统一的审判思路，所以这个案子如果原告金庸胜诉，可能在不正当竞争这块儿，会是一个比较大的突破点。”

金庸江南案，

是否会成同人作品分水岭

据介绍，如果著作权侵权不成立，仅仅是不正当竞争成立，那么出售给华策的影视改编权并不存在侵权问题。

但此案不管胜诉与否，都会对同人创作者有所警示。大陆网络文学的早期经典，其实都是同人作品，这个圈也确实培养了诸多“大手”。与江南组成五黑框的今何在，成名作《悟空传》其实某种程度也是同人小说，只不过孙悟空等人物早已进入公众领域而不在著作权保护的范围。

过去写作者带有侥幸心理，尽管都知道同人文不能用作商用，但又觉得原作者名气远大于自己，肯定不会计较，像南派三叔就曾表示开放同人授权，欢迎改编。然而，在网络文学作品侵权行为甚嚣尘上的今天，金庸的敲山震虎，让人们意识到容忍并不是没有底线。

“就在我看到江南这消息的前一天，我刚去上海签了字，拿到了《三体》的授权，看了都后怕。”一位同人作者心有余悸地表示。关于金庸与江南的案子，他认为“版权问题现在正是风口浪尖，江南必败”。

对网络文学平台而言，同人作品商业化这一灰色地带，也有可能因为金庸的维权而受到更多约束。“这件事会对同人小说网站敲响警钟，据我了解，目前除了我们，绝大多数网文平台的同人小说都是付费阅读模式。”一位同人创作平台的负责人表示。

不过值得注意的是，同人小说目前不是网文平台的主流，所以即使未来面临付费同人小说被大规模下架的的情况，对于平台本身的影响也不是毁灭性的。让同人创作回归兴趣而非商业盈利，对于建立更为健康良性的网络文学生态，也不失为一件好事。

“另一方面，我觉得它会促进国内的版权方与同人方形成互动关系，过去双方沟通起来困难，但现在粉丝运营型的IP，越来越喜欢和同人方合作。”比如南派三叔的《盗墓笔记·藏海花》，以及二次元手游《少女前线》等，都是网文平台与官方合作进行同人文征文。

对于影视公司而言，同人作品的影视化需要非常谨慎。知名编剧汪海林认为：“同人小说自娱自乐是可以的，原本互联网写作就是基于共享与分享，但只要商业化了，就必须承担经济与法律责任。”

一位编剧说，早在两三年前，就有朋友拿《此间的少年》的项目来找过他。“当时好像是要开发系列作品，我对这种同人文兴趣不大就没接，”他说，“同人文拍成影视如果不向原作者授权，应该也是侵犯著作权的吧，但换名字的话大概也就没卖点了。”

正如一位网友所说，“且不管有没有抄袭情节和人物关系，如果没有这些金庸作品里的名字，我不认为当年会有那么多人看《此间》。没有《此间》，就没有江南，于情于理，这官司都得认，这钱都必须要赔。”