《追风筝的人》—从小说到电影

曹慧玲

(武警警官学院 四川 成都 610213)

《追风筝的人》—从小说到电影

曹慧玲

(武警警官学院 四川 成都 610213)

《追风筝的人》是马克·福斯特根据同名小说改编的电影，由于人们对著名小说改编的电影总是抱有很高的期望，因此对这部改编的《追风筝的人》的期望也不会少。本文就对改编后的 《追风筝的人》与原小说做一比较，来理解小说以及影片的主题。

《追风筝的人》;小说;电影;评价

《追风筝的人》是马克·福斯特根据卡勒德·胡赛尼的同名小说改编的，影片讲述了发生在两个阿富汗少年阿米尔和哈桑身上的故事。梦魇一样的经历使阿米尔移民美国，当他面对一个抛开罪恶感，重新找回那个善良纯真的自我的机会，会如何选择?

1 在人物形象上，没有赋予深层的意义

在这部小说中，作者赋予阿米尔由于战乱随着外交官的父亲移民美国的身份，正因为阿米尔的身份，很多人认为这是作者的自传，后来将这部小说冠以殖民文学，将它认为是对美国文化的认同。然而，我认为这部小说最为突出的地方就是在极端恶劣的环境下，还能够将人性的复杂描述得这么形象，是比较成功的。这部电影在一定程度上，由于导演的主观意识的限制，并没有在电影中将人物的形象赋予更为深层次的意义。作为电影的导演，注重的是如何将这部电影拍得更为鲜亮，注重电影中外景场地、摄像的角度以及镜头的段落问题，就像文学家注重如何选择更为优美的词句、段落以及个别词语。当然，不可否认的是，导演确实在改编成电影时下了很大的工夫。我们知道，胡赛尼在这部小说中隐晦表达了人性的复杂，同时也给予普通人一种大爱，作者在创作小说时，里面的内容情节并没有因为对故乡的热爱，而隐蔽阿富汗国家中存在的丑陋以及不公现象。在电影中并没有将阿米尔父亲这一形象刻画得十分具体，反而，在一定程度上将其削弱了。作为整部小说的主人公哈桑，通读小说时，无疑是一个充满着悲剧性的人物。在生下不到一个星期的时间，母亲发现他的兔唇，将其抛弃，留下哈桑一人孤零零生活。最后，当他的母亲在外受到欺凌，无家可归时，还是哈桑收留她。当阿米尔看到哈桑被人强暴时，反而遭到诬陷，哈桑并没有怨恨阿米尔，还是一如既往忠诚于阿米尔，毕竟，哈桑认为他们之间的友谊是他这辈子的财富，对阿米尔充满着感激。在整部的小说中，我们可以看到，塑造的哈桑形象永远是为别人着想的，甚至不知道自己是私生子，哈桑的善良以及忠心是阿富汗人民缺少的。

2 在情节上，忽视了细微的细节

在小说 《追风筝的人》中，我们看到阿米尔与哈桑经历过愉快的童年，他们一起爬山、一起看夕阳看电影，但是，种族间的仇视在无形中加大了阿米尔对哈桑的厌恶，在小说中，将这一情节得到了具体的展开，能够让读者感受到阿富汗生活的真实感。然而，在电影中，导演忽视了哈桑的兔唇，并没有将哈桑的兔唇展现在观众的面前，这样一来，就使故事的情节出现断续，看似紧凑，其实并没有连接。没有兔唇这一特点，观众在没有读原著的情况下，很难发现阿米尔诬陷哈桑的原因以及认为父亲疼爱哈桑的原因就是他有兔唇。以至于他说 “我甚至希望自己身上也有类似的残疾，这样就可以得到父亲的疼爱”。后来，在哈桑的生日那天，父亲送给他一个特别的礼物，就是请来名医将哈桑的兔唇治好，这一情节对故事的情节有着重要的推动作用。缺少兔唇这一细节，观众在观看电影时，就不知道故事情节发展的内在动力。在一次放风筝时，哈桑去追飘向远处的风筝，遭到阿塞夫以及同伙的强暴，这时阿米尔就在不远处躲藏着，他亲眼看着哈桑被别人强暴，实际上他可以出去进行阻止的，但是他没有，在经过激烈的心理活动后，他独自一人跑回家，他希望牺牲哈桑来换取父亲的疼爱。然后，在后期得到父亲的赞扬后，他的内心又开始出现内疚，害怕面对哈桑父子，以至于后期在哈桑的枕头下藏着手表和钱，诬陷他们，将他们赶出了家门。这一切都归咎于父亲对哈桑的疼爱，让阿米尔心生妒忌。然而这一内在推动力就是哈桑的兔唇形象。因此，导演将这个细节进行删除后，往往让观众不能够很明确地知道故事情节的发展动力。另外在电影中将哈桑的儿子索拉博自杀的细节也省略了，也削弱了小说中表达的阿富汗儿童的苦难生活。

3 在感情上，缺失真切体验

虽说小说家能够将人物的动作以及形象通过语言得到体现，比电影用更为复杂的方法来表达人物的情感，但是不可否认的是，电影通过图像来展现人物动作以及语言更为直观，不需要像读小说一样，动脑子，看电影是为了动情。所以，将小说改编成电影后，忽视了小说中叙述者 “我”的形象。在胡赛尼的小说中，一开始就将我的成长历程表现出来，在小说中写道:“我成为今天的我，是在1975年的某个阴云的冬日，那年我12岁……回首前尘，自己始终在窥视这荒芜的小径。”始终贯穿于小说的就是作者的救赎以及自我反省，所以，小说的笔调整体上比较沉静以及忧伤，采用叙述的方式，将童年的阿米尔以及父亲形象都能够详细表达出来，将父亲的高达与过失以及事情的真相娓娓道来。结合当时的社会背景，淡定讲述着复杂而又动人的故事。其中，电影完全可以采用一种画外音的形式将叙述者的情感表现出来，但是电影中并没有这方面的体现。我们观看的电影，发现是在2000 年的一个夏天，阿米尔接到一个从拉辛汗打来的电话，他托父亲的一个朋友将哈桑的儿子救出来，这样做的目的就是为了缓解他内心的负疚感。同时为什么他对自己吸过毒以及有过前男友的妻子不计较，这也来源于他想减轻自己的负罪感，因为阿米尔觉得自己的这些经历与索尔亚失去贞操相比是无法比拟的，所以他在慢慢进行赎罪。通过解救哈桑的儿子，来减轻内心的罪恶感。在小说中，描写到阿米尔为了救哈桑的儿子，与阿塞夫进行搏斗时，被阿塞夫的拳头狠揍，他并没有对阿塞夫产生恨意，反而觉得这是一种解脱，也没有感觉到疼痛，出现从未有过的放松感，这些情节在电影中并没有得到真切的体验。所以，在一定程度上，影响了观看的效果。同时与原著小说相比，并没有完全刻画好人物形象。

[1] 邵玉祥.灵魂的救赎与情感的回应—电影《追风筝的人》主题探讨[J]．东京文学.2011(06).

[2] 康军辉，常中华.阿米尔的背叛、救赎与自我实现[J]，电影文学.2010(13)．

[3] 曲帅.电影《追风筝的人》中的意识形态分析[J]．剑南文学·经典教苑.2010(05)．

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1672-5832(2016)04-0114-01