贵州苗族蜡染纹样在现代设计中的研究

杨欢欢

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

贵州苗族蜡染纹样在现代设计中的研究

杨欢欢

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

随着经济的发展，全球多样化的趋势逐渐形成，中国传统文化也得到越来越多的人的关注，为了更好的弘扬民族文化产业，我们应该让传统的文化走向国际化。贵州苗族蜡染艺术在历史的长河中形成自己独特的艺术特质，它作为非物质文化遗产的传统手工艺，与人们的生活息息相关，蜡染纹样既描绘了物象本身的特点，又具有极高的艺术概括力。

贵州苗族蜡染；蜡染纹样；现代设计

蜡染艺术随着经济的发展渐渐的被人们所遗忘，蜡染在现代设计中的应用也比较少，所以蜡染的保护也是重中之重。现在通过把贵州苗族蜡染纹样在现代设计中的研究应用，不仅可以丰富现代设计的设计元素和艺术语言，也可以为蜡染的传承与发展提供广阔的空间。

1 贵州苗族蜡染纹样艺术

1.1 蜡染

蜡染也称“蜡缬”，俗称“蜡染”，“由印尼语‘anr batik’而来”，是我国古代优秀防染印花工艺之一，与绞缬、夹缬和灰缬一起并称四缬。在历史文献中有关蜡染的记载很少，到宋代的文献中才有明确的说法。南宋周去非的《岭外代答》中：“以木板二片，镂成细花，用以夹布，而熔蜡灌于镂中，而后乃释板取布，投诸蓝中，布既受蓝，则煮布以去其蜡，故能受成极细斑花，炳然可观”的记载，应为夹缬与蜡缬相结合的手工艺，亦有学者称之为“夹缬印蜡法”。

1.2 贵州苗族蜡染纹样的艺术特色

传统蜡染艺术所蕴含的文化意识基本是劳动大众的文化意识。蜡染从取料到制作的全过程都离不开这种文化意识，特别是在纹样的图案中体现。贵州苗族蜡染的纹样主要以自然纹样为主。传统蜡染纹样繁多，内涵丰富，较为典型的纹样有以下几种：铜鼓纹、螺旋纹、鸟纹、龙纹、蝴蝶纹、鱼纹、花草植物纹、山川星辰纹等。蜡染当中的纹样设计，手法极其夸张，都是把图案抽象化或者是把原有的动植物纹样进行变形。夸张与变形的手法是苗族妇女对事物自己独特的认识与判断，是把生活中一些自然的形象大胆的通过自己的想法表现出来，可以满足自己情感的宣泄也可以满足自己对美的无限追求。

2 贵州苗族蜡染纹样在现代设计中的分析

2.1 蜡染纹样在现代设计中的艺术特色

在今天这样一个经济飞速发展的时代，人们的审美标准也发生了变化，追求审美多样化。蜡染是古老的民间工艺，当它进入现代设计的行列中，呈现了多种多样的蜡染制品，它不仅仅是苗族妇女们日常生活的一部分，也是艺术审美的一部分。蜡染应用到时装、窗帘、桌布、坐垫、壁挂等产品上，它们既保持了原有的寓意图案，结合现代审美进行再创造，既不失原有的味道同样新颖美观，符合现代人的多样审美。

2.2 蜡染纹样在现代设计中的优点与缺点

纹样与产品的结合碰撞出了特别的火花，突出了蜡染本身的特点，没有流失它本身的韵味，不仅仅具有蜡染的痕迹，现代工业的发展也提高了生产的效率，这在手工时代是万万达不到的。这是优点也是缺点，缺乏了手工痕迹就没有蜡染本身的稚拙的特点。没有创新的产品是没有新的生命的，它缺少活下去的新鲜血液。

3 贵州苗族蜡染纹样在现代设计中的创新应用

3.1 创新是现代设计的核心

创新是中国这几年一直在提倡的国策，只有创新，才能让中国走向自强的道路，我们不要当“生产车间”，我们要做“创意强国”。创新只有和民族文化结合起来，产品才是具有灵魂的，才是一个有血有肉的活体，而不仅仅是一个躺在哪儿任人们践踏的垃圾设计，在对蜡染艺术的再创造过程也需要结合苗族这个民族的文化和中华民族的文化进行创新，这样设计出的产品才是具有文化内涵和经济效益的好产品。

3.2 创新的表现方式

创新在现代设计中有着举足轻重的地位，好的创意是会让消费者拥有最满意、最合适、最安心的产品。创新可以从很多方面进行，这里针对苗族蜡染从图案、色彩、工艺、材料上进行创新，让原生态的技艺拥有另一种生命。

(1)图案在现代设计中的创新表现

贵州苗族蜡染纹样的图案自身所具备的艺术特点融入现代设计的理念，在纹样的装饰语言上与现代图案的结合也是不一样的视觉效果。图案不能光用蜡染常见的纹样，更要结合现代的元素进行创新，原有的纹样更多的是带有浓重民族味道的图案，经过创新再造后图案更带有现代设计感。

(2)色彩在现代设计中的创新表现

色彩是最敏感的视觉符号，强烈的色彩可以突出作品的整体效果，传统的蜡染作品主要以蓝白两色作为创作基调，这两种颜色在作品中是淡雅的、朴素的、简洁明了的。但是强烈的色彩对比可以激发消费者的购买欲，在现代设计当中，我们可以为了突出产品的特点对色彩进行合理的搭配，把丰富的情感内涵融入设计当中，让消费者产生好感，达到产品受欢迎的目的。

(3)工艺在现代设计中的创新表现

工艺创新可以改进技术手法也要置办更新产品设备，以及产品的开发管理。工艺的创新与产品的创新侧重点不一样，但是它们都有一个共同的目标，那就是提高产品的生产能力提升企业的经济效益。工艺的创新更加注重产品后期的实践，制作工艺的好坏决定了产品质量的好坏。

(4)材料在现代设计中的创新表现

材料是产品呈现的基本条件，它是艺术附着的载体，传统蜡染制作以布作为基本的制作材料。现在的材料日渐丰富，选用材料在产品设计的地位越来越重，我们应该加强对材料的全方位的认识，结合产品的特点挖掘材料在现代设计中的无限潜力。

贵州苗族蜡染纹样艺术不仅历史悠久、内容丰富、寓意吉祥，同时也是现代设计的源泉。现代设计根据蜡染纹样设计出的产品，美观实用，有着现实的意义与审美的乐趣，充满了现代人对美的崇高的追求。这些现代设计立足传统文化的同时，既保留了传统苗族蜡染纹样的艺术特色，也融入了现代审美的时尚元素。将素雅大方的贵州苗族蜡染艺术融入融入现代设计，实现了对非物质文化遗产的传承与创新。

[1] 中国台湾汉声杂志社：《蜡染》(上)，中国土布系列，贵州人民出版社、贵州出版集团公司，2007年版，第88页。

[2] (南宋)周去非：《岭外代答》卷六：服用门·猺斑布。

[3] 王华等：《蜡防印花的起源及其发展和创新》，《东华大学学报》(社会科学版)2003年第12期。

[4] 李志滨：《服务业创新能力关键影响因素研究—以广州市为例》，[D],中山大学，2010年。

杨欢欢，女，汉族，中国遂宁人，研究生，西南民族大学，艺术设计。

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1672-5832(2016)11-0191-01