浅析徐克武侠电影的美学特征

高 莉

(四川大学 四川 成都 610000)

浅析徐克武侠电影的美学特征

高 莉

(四川大学 四川 成都 610000)

武侠电影在中国华语电影的发展史上，在世界影坛中是最具声望的典型代表之一。上世纪90年代末以来，随着数字媒体和科学技术的蓬勃发展，香港电影导演徐克，在武侠电影的创作手法上进行了一系列的突破与改进，掀起了香港新武侠电影的浪潮。

徐克；武侠电影；美学特征

1 音乐产生的意境

导演在电影情节的发展过程中配上一些符合情节的音乐，不仅会给观众的审美带来非同凡响的享受，而且使观众身临其境不由自主的融入电影的情节之中，让有声电影成为一种艺术。电影音乐在一部影片中的作用主要是用来挖掘人物内心无法用语言和不需要用语言表达出来的情感变化，另外，电影音乐还起到了烘托气氛的作用，而最主要的作用应该说是前者而不是后者。“男儿当自强”这首音乐出自电影《黄飞鸿》，是由香港知名的音乐制作人黄霑，仅仅用了两个月的时间改编了这首流行多年的经典音乐，通过将激昂向上的传统大鼓与喇叭唢呐的铿锵有力相配合，主人公的精神激荡着观众的内心，影片不仅使黄飞鸿的英雄侠义形象变得立体，更突出矛盾爆发的视角，而配乐又恰到好处地对故事情节起到推波助澜的作用。

徐克在进行武侠电影创作时，对音乐营造的意境和表达的艺术效果一直追求，毫不放弃，故事情节的发展变化紧紧围绕音乐而发生戏剧性变化，时而低沉，时而欢快，这种做法不仅使人物形象立体生动，还使故事情节更贴近现实。如果说故事情节是电影的肉体，那么音乐就是灵魂。由此可见，电影音乐的重要性不言而喻。徐克武侠电影的成功很大程度上可以归功于他对电影中音乐的重视与匠心。

2 刺激的视觉盛宴

在武侠片刚刚出现时，电影制作技术尚未成熟，导致高难度的制作技术以及动作场面的拍摄无法直观的呈现出来。经过后期制作技术的不断学习和引进，电影特技使武侠电影中激烈的对决、主人公的绝世武功变为现实，使电影这门艺术的审美观上升了更高的台阶。电影特技前期的发展过程中，仅仅是为了突出片中男女主角比常人卓越超群的能力。但在徐克电影时期，带给观众的则是一场空前绝后的视听盛宴。例如他在拍摄《新蜀山剑侠》时，在片中加入了大量的影视特效，像紫青双剑可以上天入地等等，使画面更有亮点。

苏联著名电影导演普多夫金说过：“节奏是从情绪上来感染观众的手段。导演用这种节奏可以使观众激动，也可以使观众平息下来”。快速的剪辑和紧凑的叙事结构在李安的手下游刃有余，恰到好处，两者结合体更是给观众带来一场视觉听觉的饕餮盛宴。节奏永远是把握电影效果的最佳，电影艺术也在其节奏中得到升华。徐克导演利用快节奏的剪辑和快节奏的叙事结构给他的电影带去活力和即视感，这在其《笑傲江湖》、《倩女幽魂》等电影中得到充分的体现。

3 暴力美学的渲染

二十世纪六十年代，受平民、英雄主义的影响，在电影领域产生了一种新兴的美学，其特点在于反对权威、反对经典、反对精英主义、反对主体创作，追求自由、独立平等，崇尚人道主义精神，这也就是人们所熟知的暴力美学。暴力美学在中国香港发展成熟为一种电影艺术是在九十年代中期，电影创作者运用后现代的描述手法，将武打电影中的刀枪之战和武打格斗场景进行特技处理，既美化了影片中充满暴力的镜头，又提升了观众对审美认知的追求。

从心理学的角度来看，福柯说过“人类的施暴心理来源于内在心理和生理的天然倾向”。西方现在行为学创始人、奥地利生物学家康·洛伦茨在《论侵犯性》一书谈到：人类的好斗性是一种真正无意识的本能。这种好斗性即侵犯性，有其自身的解放机制，会引起特殊的及其强烈的快感。

但这种暴力与美国西部片中血腥的打斗有所不同，徐克将中国侠义精神文化的深厚内涵融入他的电影之中，主要体现在他试图通过电影中的暴力影像来消解影片中暴力行为所导致的影响，减轻观众的不适感。影片《笑傲江湖》中，岳不群为得到《葵花宝典》不惜一切代价砍杀自己的徒弟。这些充满暴力充满血腥的场景，不仅给观众营造视觉上的冲击，还深刻地引人深思，并揭示影片背后的内容，升华主题——能够真正笑傲江湖地是能够放下趋炎附势，有一颗淡泊名利的纯净之心。再如影片《倩女幽魂》中，为了拯救聂小倩，宁采臣和燕赤霞与姥姥争锋相对，刀光剑影的场面，也是相当暴力，其目的也是如此。

徐克的武侠电影通过对暴力美学的渲染来表达他对侠义的认识，通过运用电影特技的手段来营造暴力美学的意境。暴力美学与电影特技两者相辅相成，一方面电影特技为暴力美学的武打场景提供了技术支持，从而使观众对电影画面感官刺激得到了满足，并能升华主题，揭示影片带来的现实意义；另一方面不同的暴力美学促进了电影特技的发展使之进一步的完善，两者互为依存。

4 武侠时代的影响者

一部电影之所以能够畅销，得到观众的认可，其成功的秘诀是在灵活多变的电影话语中运用恰当的手段来表现自己的思想，导演在创作的时候，能够真正地把握电影作品所要表达的实质内涵。艺术来源于生活，却高于生活。电影语言可以向观众反映客观世界，也可以向观众传递人间情感。当代电影艺术应该在相对稳定的根基上进行改变，在继承的基础上发展创新，既不失去原来的真实，也要跟紧现实的潮流，将趋同与求异相结合。

徐克的武侠电影作品，在表达新武侠电影审美意蕴方面取得了令人发指的成绩，他对新武侠电影审特征求，突出表现在鲜明生动的人物形象、对电影音乐的完美掌控、对电影特技的运用与暴力美学的渲染。作为电影人，徐克算是国内很用心的，尊重电影，尊重技术，尊重市场，尊重观众。

5 结束语

在现在看来国外一些大片《钢铁侠》、《蜘蛛侠》、《精钢狼》等，武侠影片不可替代，虽然在视觉上赢得了大家的认同，但过多的特技和对英雄人物的过分塑造使得影片丢失了很多宝贵的东西，丢失了一些感情色彩，过分的夸大英雄，让大家觉得英雄无论做什么都是为了去把“恶”的一方消灭。同时大量的特技画面不会让人与影片产生共鸣，与其说是“拍”电影不如说是“做”电影，从而失去了一部电影的原始魅力。

[1] 陈墨.刀光剑影蒙太奇——中国武侠电影论.中国电影出版社，1996年版

[2] 安德烈·巴赞.电影是什么？.崔君衍，译.北京：文化艺术出版社 2008

[3] 贾磊磊.中国武侠电影史：源流论.电影艺术.1993(3)

[4] 陈墨.刀光剑影蒙太奇—中国武侠电影论.中国电影出版社，1996:10

高莉，女，内蒙古包头人，四川大学艺术学院硕士研究生，戏剧与影视学专业。

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1672-5832(2016)11-0091-01