英美文学理论汉译的描写性研究

杨晓玲

云南师范大学外国语学院 云南昆明 650500

英美文学理论汉译的描写性研究

杨晓玲

云南师范大学外国语学院 云南昆明 650500

文学是一个开放性的系统，翻译文学是文学中重要的分支。翻译文学的位置是由目标语文学的特征所决定的，主要表现为“中心”和“边缘”两种形态，同时，社会意识形态等因素也影响着译者的选择。本文将运用描写性的研究方法去分析1949年到1966年的英美文学汉译，希望把握汉译的特点和原因，为中国的外国文学研究提供新方法。

英美文学汉译；描写性；研究

一、引言

目前我国在进行文学翻译研究时越来越多地应用描写性方法，但是这种方法的使用仍然处在起步阶段。我国1949年到1966年的外国文学汉译由于当时的历史文化背景，处在被遗忘的角落，近些年来才逐渐受到社会的关注。运用描写性的研究方法对我国这一时期的英美文学含义进行研究，可以把握这一时期汉译的相关内容。

二、描写性的研究方法

所谓的描写性的研究方法，实际上是将文学看为一个多元的系统，在文学的多元系统中，包括翻译文学和其他文学等门类，目标与文学系统的特征决定了翻译文学的“边缘”地位或“中心”地位。在文学系统中，各个部分相互依存，缺一不可。这些部分共同构成了文学的整体，推动文学自身不断发展。

以色列著名的翻译理论家佐哈尔指出，翻译文学在文学整体中处于“中心”地位，以两个社会条件作为基础：第一，文学系统仍处在发展初期；第二，某一种文学处在“边缘”位置；第三，某种文学进入危机或真空期。在这三种社会条件下，翻译文学一般会处在文学这个多元系统的“中心”，但是如果不能满足上述条件，翻译文学则处在文学中的“边缘”位置。文学系统中的各个成分处在永恒的竞争之中，各个成分的地位也处在不断的变化之中。目前处在“中心”地位的子系统也许会在未来下降到“边缘”地位，而当前处在“边缘”地位的子系统也有可能在未来荣升到“中心”地位。比利时的著名学者安德烈对描写性的研究方法提出了进一步的阐释，他认为翻译文学作为文学系统的一部分，具有受到如下几种因素的制约：第一，处在系统内部中的各种专业人士的制约；第二，文学系统外部的赞助人的制约。翻译行为是在翻译文学的地位决定的，翻译时的社会文化条件都会影响译者的选择。

三、1949年到1966年英美文学理论汉译的描写性研究

（一）译介题材。据有关材料记载，从1949到1966年间，我国一共翻译了84个国家的5254种作品，其中主要包括英国文学和美国文学两种，说明在我国英美文学的翻译总量是很大的，但是在翻译的类型和题材上有所选择。我国在这一段时间内正处在社会主义初期，为了防止外国资本主义文化的入侵，对翻译作品和作者的选择有严格限制。当时的固定标准是：对外国作品中表现了现实主义内容的积极肯定，对表现了消极倾向的浪漫主义内容的大力否定，同时，要坚决抵制对资产阶级过分描述的作品。在这种标准的限制下，翻译的作品屈指可数，因此我国在当时主要译介一些无产阶级文学和黑人文学，表达当时“革命”、“进步”、“反对帝国主义”的时代主题。我国在这一时期译介的题材非常集中，具体可以分为两类：第一是表现人们反抗恶势力，争取自由和解放的古典文学作品；第二类是反对帝国主义和资本主义的批判现实主义文学作品。这两类作品的选择是以政治形态作为基础的，符合当时国情的作品被翻译者引入国内，不符合当时国情作品则成为时代的“弃儿”。

（二）译介标准的划定依据。对当时作品的译介标准是有划定依据的，在“十七年时期”，苏联文学对我国有着空前的影响，在翻译西欧的作品之前，我国译者都要看苏联是否翻译了这些西欧作品，再根据具体情况选择翻译与否。苏联将浪漫主义的文学分为两种：第一种是积极浪漫主义文学，第二种是消极浪漫主义文学，这个划分标准对我国的影响是非常深远的，我国以苏联文学为指导，认为积极浪漫主义文学是进取的文学，而消极浪漫主义文学是反动的文学。苏联在进行划定的过程中，机械地根据作家生平进行作品归类，如对于拜伦和雪莱这样有革命意识反抗的作家，其作品直接划为“积极浪漫主义”的派别，对于湖畔派诗人这样有“小资意趣”的作家，其作品则直接划为“消极浪漫主义”的派别。译介标准划定的第二个依据就是我国社会主义的意识形态。毛泽东提出了“双百方针”，但是随着文化大革命的兴起，双百方针被废弃，许多翻译学家被“打倒”，翻译工作也难以为继。在这一时期，我国主要是翻译莎士比亚、马克吐温等作家的作品，他们的作品和当时中国的意识形态非常接近，因此受到了领导层的欢迎。

（三）“中心”和“边缘”。在我国当时译介标准的影响下，狄更斯、杰克•伦敦等作家的作品处在翻译文学的“中心”地位，而且保持的时间较长，相对来看，英国诗人拜伦的作品则经历了由“中心”向“边缘”地位的下移过程。在建国初期，我国曾经大规模地出版拜伦的作品，但是在我国的艺术路线发生转变之后，拜伦的作品遭到封杀，拜伦作品的翻译滑向了“边缘”。在这一时期，“中心”和“边缘”的位置并不以作品的文学价值为最终依据。比如英国著名现代主义小说家劳伦斯的作品，具有自然主义的倾向，对两性关系有十分独到的见解，其对爱情的呼唤符合当时人的需求，但是在新生的社会主义国家，劳伦斯的作品被定义为色情作品，其传播只能采用手抄本的形式。再比如诺贝尔文学奖得主赛珍珠的作品，她的作品沟通了中西文化，具有丰富的文化内涵，本应该得到大量的译介，但是在1949到1966这十七年间，其作品翻译的数量为零，她本人也被扣上资本主义的帽子受到批判。一些名不见经传的女性作家得到了党和政府的推崇，如玛撒•稻德等，只因为她的作品中表现了反法西斯的主题，与我国社会背景符合。

四、结论

我国在1949到1966年间对英美文学作品的翻译具有明显特征，在这一时期我们以苏联的文学标准和社会意识形态作为翻译的准则，译介了大量名家名作，但也译介了价值不高的文学作品。在英美文学翻译的子系统中，“中心”和“边缘”地位的作品处在不断变化之中，表现了文学的动态系统特征。

[1]刘霞.《申报》副刊的两种文学世界（1941-1949）[D].浙江师范大学,2012.

杨晓玲，1979.1，女，云南昆明人，硕士，讲师，应用语言学。