胸中丘壑退潮迟

熊文祥

龚仲达先生在《诗迷自嘲》之二写道：

兴来夜半雨丝丝，万理千梳韵未祺。

陌上荼蘼花事少，胸中丘壑退潮迟。

天垂青眼谁曾见，句有涂鸦孰可知！

孤棹迷津终不悔，稻粱无补也心痴。

这首七律是龚仲达先生诗词写作的夫子自道。据他讲，这些年他写作的诗和词达千余首。这令我十分惊讶，他哪来的这股疯狂？这般痴迷？况如今年近古稀，强劲势头丝毫不减，且有愈老弥坚之势。这就不能不使我由衷佩服。我也算道中人，雕章琢句、拧断数茎整十年，所得诗词不足三百首，且鱼龙混杂，良莠参差，与仲达比，只能望其项背。现今读了他的这首《诗迷自嘲》，总算窥见了个中奥妙，原来他是“胸中丘壑退潮迟”啊！所谓“胸中丘壑”，是指他对社会万象、人生得失、天道自然有所感，有所思，有所悟，有所情不得已者，发而为诗，故能集腋成裘，终有此《月下清泉吟稿》面世。这里，“胸中丘壑”是至关重要的。胸中有丘壑，笔底才有诗词。胸中若无丘壑，偏要作秀风雅，那就如俗语所说“牛不喝水强按头”，所写当然就是假、大、空了。而时下偏有不少人，热衷于这种假大空写作，不管有无感悟，有无发现，只要是热点时政，动辄连篇累牍，乐此不疲。对此类作品，当起南唐中主李璟于地下发一棒喝：“吹皱一池春水，干卿底事？”仲达先生很聪明，他就极少写甚至不写这类题材。

诚然，诗词作品的数量只能说明诗人的勤奋，而质量才能见出诗人的艺术才情。在我所接触到的个人出版的诗词集中，《月下清泉吟稿》是一部很有质量的集子。且看下面这首七律《樱园无花》：

去岁今朝万树花，云蒸雪蔚漫天霞。

莫非斗转春无信，许是风寒叶未芽。

屡觉炎凉悲世态，哪知时序误芳华！

东瀛大震扶桑裂，想必樱姑也想家。

首联由回想着笔，以便与颔联形成对比。颔联则曲笔设疑，以引起读者的期待。颈联宕开一笔，导入诗人对世态炎凉的人生体验，并以“时序误芳华”作答今岁樱花“叶未芽“的直观原因，且兼有讽世之意。但如果仅只追索这种自然气候的直观原因，这首诗就没有太多的意义，还说不上是诗性思维。那么，这首诗的成败就在尾联了。诗人至此突发奇想：“东瀛大震扶桑裂，想必樱姑也想家。”将人类骨肉至亲的心灵感应嫁接到樱花身上，使樱花也具故国之思，悲故国之不幸而枯木不春。至此，诗人才回答了“樱园无花”最深层次的原因，读至此不能不令读者感动，树犹如此，何况万物之灵的人乎？但令人遗憾的是当今社会利益纷争，亲情淡薄，人不如物者多矣！这些诗人都没有在诗中明说，但读者可从中读出言外之意。这种言外之意就是“寄托”。咏物诗贵在有寄托。东坡的和章质夫的杨花词之所以和作优于原作，有寄托故也。

抒写乡情、友情、亲情也是《月下清泉吟稿》的重要篇章。我们先来读一首抒写亲情的七律《2011年送二儿南下打工》：

除夕匆匆才到家，云帆烟雨又天涯。

看清心路焉无路，落净梅花更有花。

影只形单勤自爱，力微任重莫虚夸。

忧愁喜悦常捎信，恁大儿郎也是娃。

首联写父子相聚匆匆，云帆烟雨别离在即，凄怆之情跃然纸上。颔联是激励之词，以心路与事业之路的关系，落梅与万紫千红的因果劝勉，以见父子情深。颈联是临歧叮嘱，虽是唠家常，但父子情深更进一层。尾联“忧愁喜悦常捎信，恁大儿郎也是娃”不假雕饰，直以本色语、家常语、直朴语取胜，看似寻常得来不易，将父子情深推向高潮。一般说来，诗之结尾当含蓄，含不尽之意于言外，但也不尽然，有时直白语也胜含蓄多多许。但看怎么用，用在什么样地方，用得恰当就是好诗，用得不得体就流于说大话。其中分寸，全在诗人拿捏。

仲达先生是农民子弟，靠勤奋拼搏而走进城市。如今虽然身居闹市，教授职称，但思乡情结不稍减。所以，他的乡情诗也是《月下清泉吟稿》中的一个重要内容。请看下面这首七律《乡情》：

银花宿雨倍芬芳，渠水清清乳鸭黄。

几处鸣鸡中饭熟，一家炖肉满村香。

钩沉书海鬓如雪，人老桃园月似霜。

萱草盈阶双泪下，晨昏谁与话炎凉！

首联忆故乡风物，颔联写故土人情，颈联抒异地感慨，尾联道无尽乡愁，起承转合，皆中绳墨，从布局讲，无可挑剔。这些当然难，但不是太难，关键是你写不写得出故乡最令你动情、最令你心跳处，也是最能引起读者共鸣处。这才是难度。颔联“几处鸣鸡中饭熟，一家炖肉满村香”就达到了令人心跳的效果，相信凡是有农家生活体验的读者，都会唤起对乡俗乡情无穷的美好回忆。仲达先生在乡情诗中常有类似警策，如“布瓦泥墙新翠竹，黄牛黑狗旧炊烟”；如“去日儿郎都长大，且凭相貌问爹妈”；如“诗似畏寒难结句，清霜一枕对疏钟”等等，皆属此类。

仲达先生的友情诗也时见佳作。下面这首《清平乐·款友》词即是一例：

胖头鱼好，小菜随时炒，老酒十坛都倾倒，个个摇头晃脑。 不谈股市冰凉，不谈狗屁文章，不说金融风暴，杯杯都要干光。

友朋相聚，不酸文假醋，不装模作样，见情见性，脱略形骸，大碗喝酒，颇有梁山好汉遗风。更有粗话入诗，读之会心一笑。此天地间至情至性之真诗，令人拍案叫绝！

仲达的《月下清泉吟稿》中，有一类写日常生活琐事的诗，读来亦韵味悠长。如七律《菜园乐》：

协力开园雨后晴，妻儿搬土我填坑。

辣椒土豆西红柿，茄子黄瓜紫菜藤。

早上曾浇八担水，盘中常有四时青。

老婆不敢施农药，每日捉虫小半升。

如流水账，如数来宝，你无法用诗歌技巧匡范它。你会惊讶，诗还有这样写的！然而你却从这流水账、数来宝中，体味到超然物外的淡定，回归自然的本真，悟道后的旷达。大俗方能大雅，此诗可作一范例。

仲达先生还有一些小诗，取景很具特色。如《初夏》：“雨过荼蘼落，荷生碧玉香。蛙声来夜半，萤火出池塘。”如《寒江图》：“霜叶红似火，天寒万里秋。云随帆影散，山为大江留。”如《秋园》：“银杏金黄叶满垓，清波如梦绕亭台。流霞云影疑相识，一袭红妆入画来。”皆能以瞬间镜头，定格生活精彩，给人以审美享受。

《月下清泉吟稿》中，另有不少感怀寄慨诗，有的还写得相当哲理，如《心田》：“良知固守大于天，全赖精神驻小园。红紫喧嚣能淡定，修为只在半分田。”但总的说来，对这类感怀寄慨诗，我并不怎么看好。我个人以为，人生没有大坎坷，大悲欢，大沉浮，没有由此而产生的对历史、社会、人生应有的穿透力，是难以写好这类诗的。纵有寄托，必是寄托不足；纵有感慨，必是感慨不深；纵有真情，必是真情不挚。纵写，也只是咀嚼一己之小悲欢，上升不到人文情怀的高度。仲达先生的这类诗，如果放在一般作者身上，我同样会点赞的。但仲达先生也算成名诗家，我衡量的标杆就相应的要高些。

信马由缰地说了一通，算是应付仲达先生的差事，滥竽充数，是为序。

（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、本刊主编）