谁救援了火星古罗马哲理诗还是迪斯科王国

文/王昕

谁救援了火星古罗马哲理诗还是迪斯科王国

文/王昕

资深媒体人

音乐爱好者，积蓄都用来烧唱片

喜爱摇滚乐、爵士乐和蓝调

曾出版音乐方面著述4册，在多家媒体开设专栏

科幻片在这10年之中，得到飞速的发展。科技的日新月异，让人类对于自己的幻想，有了更多的基于现实的思维发散，而电影技术的发展，则让银幕为这样的幻想提供了展现的可能。

《火星救援》被称为“一封写给科学的情书”，是科幻片最近的一次成功范例。人类迟早会在火星登陆，在这部影片中，宇航员马克•沃特尼意外完成登陆，并由此以太空鲁滨孙的生存方式，让人赞叹一部硬科幻电影，最后拍出了哲理诗的感觉。充斥着理性基调的故事被雷德利•斯科特拍得荡气回肠，令观众折服于人类的伟大，这和他在《普罗米修斯》中展示的冷冽绝望完全相反，虽然我更喜欢后者一些，但就大众的观念而言，《火星救援》更符合普世价值。

很多观众看过影片后还是回到电影音乐本身。影片的原声唱片分两种，普遍版和豪华版。普遍版即是由哈里•格雷森-威廉姆斯创作的原声音乐，豪华版则在普通版基础上，加上一张8首歌曲组成的背景声唱片，后者是片中飞船指挥官梅丽莎•勒维斯喜爱的20世纪70年代流行歌曲，这些歌曲后来成了沃特尼在荒凉的火星上唯一能听到的音乐。在影片中这些歌曲只是作为片段出现，而在原声碟中它们得以一展全貌。

威廉姆斯是近来崛起的电影作曲家，虽直到近年才声名鹊起，实则这位英国人在好莱坞也打拼了20年。他参与制作的电影原声很多，与不少大家有过合作，自己的代表作品则是《纳尼亚传奇》和《怪物史莱克》系列，《纳尼亚传奇》还为他赢得了金球奖的最佳作曲。他和斯科特总共合作过4部作品，2部是参与音乐制作：《普罗米修斯》和《法老与众神》；2部是担任原创音乐：《天国王朝》和《火星救援》。

威廉姆斯认为，要打开沃特尼在孤独的与世隔绝的火星上生存并最后重返人世的正确的精神解读方式，是以基督诞生前的哲学来完成。但我到现在也不清楚为什么一定要用这样的方式来完成，关键是威廉姆斯也没继续解释下去。在这样神神叨叨的解读后，他将影片的配乐作为了对卢克莱修的哲理长诗《物性论》（DE RERUM NATURA)的诠释，并用6个字概括：论事物的本质。简单科普下，卢克莱修是罗马共和国末期的诗人和哲学家，他仅存的作品是《物性论》，在其中他提出了原子论和唯物主义，认为整个世界包括诸神，都由原子构成，在另一方面他是伊壁鸠鲁派的学者，提倡心神的安宁和恬静，令人可以摆脱神的控制和对死亡的恐惧。最后这两句，想来便是威廉姆斯对《火星救援》和沃特尼的理解。某种意义上，他把简单的问题搞复杂了，有些装，具体的体现，还在于他把各段配乐都对应于《物性论》中的篇章。

但事实上威廉姆斯的音乐，并没有他的解释这么玄乎。在手段上还是非常大路，并没有惊喜，传统的弦乐团配乐手法，科幻影片中常见的电子氛围音乐，钢琴小品等等，都有使用，都是些惯用的套路，不能说不好，却也实在说不出有什么出众。如果说这些能够站在及格线上为《火星救援》配乐，我信，可如果说，它们能解释卢克莱修和《物性论》，难以服众。

相比较，惊喜来自那张歌曲碟中的8首歌曲。来自锦衣华服、奢靡浮夸20世纪70年代，大多是迪斯科时代的标志性作品，比如迪斯科女皇多娜•莎默的传世名曲《火辣辣》和ABBA乐队的成名曲《滑铁卢》，以及刚去世的华丽摇滚巨星大卫•鲍伊的名作《外星人》。在8首歌曲之外，威廉姆斯也加入自己创作的一曲《火星救援组曲》，以范吉利斯式的老式电子琴演绎的复古曲式，贴合与另8首作品。这些歌曲，跳跃热烈，充满俗世感和享乐情绪，但也与沃特尼栖身的荒凉火星形成极大反差，人间的美好，以一种奇妙的方式被表现出来，它们给了沃特尼生存下去的勇气，那些烟火气十足的劲歌舞曲，让沃特尼留恋、向往和期待，并最终凭借这份期待返回地球。与迪斯科女郎和奇装浮夸男神相比，卢克莱修反倒缺乏了说服力，谁救援了火星，结果一目了然。