自 由

宓　月

自 由

主编手记

宓月

自从上期编选了辽宁作者丛晓伟的《视野（三章）》后，我陆续收到不少读者短评，除了一位读者说其不像散文诗外，几乎都是好评。如果仅从外形乍眼看去，这几章散文诗的确更像散文。但是，就遣词造句、意象的捕捉、意境的营造、行云流水般的抒写而言，它们就是难得的散文诗佳作。还有本期陆伟的《爱情的冬天（外四章）》，融入了小说元素，跳出了散文诗框架，不失为一种有益的探索和尝试。

在编辑刊物时，我发现，似曾相识的散文诗越来越多，几乎像复制品一样泛滥成灾。许多散文诗从形式到内容，规规矩矩，简直无可挑剔，好像散文诗的创作水平提高了。但我觉得，像散文诗的散文诗，就不能叫做散文诗。它们是平庸的替代品，过目即忘，无法触动心灵。

究其原因，一是作者被散文诗的形式所束缚，太专注于要写得像散文诗；二是互相抄袭。低级的抄袭外形，高明的抄袭创意、思想；三是没有明白自由对散文诗创作的重要性。

我始终认为，文学是一种无限接近自由的行为结果。非此即彼，非如此不可，只能存在于数学、物理世界。文学从来就没有对手，没有敌人，更没有天敌。如果硬要给文学树敌，那只能是那些形式、规矩、原则、主义、口号、说教、趋同。散文诗亦如此。

与其说散文诗脱胎于散文和分行诗，还不如说它是自由的产物。不论形式如何，只要散文诗还没有失去自由本性，它就是一种独立的文体。

不受限制和拘束，谓之自由。帕特里克・亨利说：“不自由，毋宁死。”塞万提斯说：“自由是上帝赐给人类的最大的幸福之一。”

写作，是一个不断探索、冲破边界的过程。文学的魅力就在于没有不可以这样写，不应该这样写，不可能这样写。优秀的文学作品都是在不可以、不应该、不可能的情况下诞生的。那都是因为自由，自由的心态，自由的创作。