戏曲演员塑造角色需掌握的三个层面

■陈丽娜

戏曲演员塑造角色需掌握的三个层面

■陈丽娜

戏曲舞台艺术不同于话剧和影视艺术，虽然比较接近，但是各艺术样式都有自己的一套约定俗成的法则和方式，有句行话说“戏曲看角儿、话剧看导、影视剧看演”，说的就是这个道理，从这句行话中，也可以一窥戏曲舞台艺术就是角儿艺术的真理。

任何一部舞台艺术作品（包括歌舞剧、话剧等艺术）的成功，一个不可或缺的因素就是剧中各角色的塑造，具体地说就是离不开演员对角色的完美塑造。前苏联著名的戏剧艺术家斯坦尼斯拉夫斯基在关于演员进行艺术创作时曾强调“演员塑造角色要深刻，要深入地刻下去”！通过演员们对文本的解读，通过对自己所饰角色形象的生活化再塑造，去刻画人物性格、推动戏剧情节，从而成就一部又一部的经典作品。例如尚长荣在京剧《曹操与杨修》中对于曹操那种刚愎自用的性格的刻画，以及曹操对杨修又爱又恨又忌的复杂心态的拿捏，恰到好处地展示在观众面前。又如陈少云在京剧《成败萧何》中塑造的萧何对韩信的惺惺相惜，对诱韩信入宫受死的无奈可谓是淋漓尽致。再如谢涛在晋剧《傅山进京》中所塑造的傅山——威武不屈的民族气节及其远大的抱负。那么，怎样才能更好地塑造角色呢？我认为可以从以下三个层面入手：

一、技术层面

俗话说“三百六十行，行行出状元”，一名优秀的演员，必须是“拳不离手，曲不离口”，必须体现出“术业有专攻”这个特性。一名优秀的戏曲演员成长之初就要经过严格的基本功训练，“唱、念、做、打”这四项基本功是戏曲舞台上一刻也离不开的表演手段，而前辈艺术家也一再强调“手为势、眼为灵、身为主、法为源、步为根”这五法的重要性。要想成为一名优秀的戏曲演员，必须要有冬练三九、夏练三伏的思想准备，苦练四功五法，能恰到好处地按照编剧和导演的要求，娴熟地运用“手、眼、身、法、步”上的技巧，从而演活每一个艺术形象。在大型新编淮剧《韩信》排练时，我为了塑造好瑞娘这一角色，为了走好剧中一个身段，每次排练结束，我都会自己加练，不停地跑圆场……四十天的排练下来，我磨坏了五双鞋。最终在演出时，我成功地演活了瑞娘这一人物。

二、艺术层面

“艺术源于生活，高于生活”，艺术作品创作的本源离不开现实生活，离不开客观存在的实际，否则就成了无源之水、无根之木。哲学家黑格尔说过“如果离开了活生生的客观存在的实际来谈生活，那么就是唯心主义，就会导致陷入唯心主义的错误”。个人认为艺术创作也适合这个道理，可是艺术却是有雅俗之分的，毕竟好的、高雅的艺术作品才会得到受众的追捧，才会源远流长。所以从专业角度上来说，不仅艺术创作要源于生活，更应该高于生活，要勇于且致力于树立生活的典型。这不是专门对编剧说的，也不是单一对导演说的，也是对艺术形象的塑造者——演员说的，毕竟编剧和导演的工作内容是从艺术作品的整个尺度上来宏观展开的，而演员却是具体微观的、单一的来把握和开展工作的。确切地说，如果演员要想塑造一个完美的舞台艺术形象，塑造一个活生生的角色形象，除了熟练的基本功之外，在自身上还要有深厚的艺术积累。

总之一句话，除了平时的多练之外，还要多看、多学、多思考。尤其要注重平时经常观看一些高水准的剧目演出，特别是现场观摩。如历年来国家舞台艺术精品工程评选出的精品剧目和每隔几年就举行的中国艺术节等等，演员要借助和抓住一切机会从精品中汲取营养，向艺术家学习他们总结出来的经验。要多总结自己的舞台实践经验。不论是每次参演新编的大型淮剧作品《韩信》《血战刘老庄》《吴承恩》《赶鸭子下架》，还是小戏《谢谢我》《买丝巾》，每次演出完，我都要虚心向前辈老师请教，请他们指出不足，通过一次又一次的学习、思考、消化、总结，使之成为自己的东西，这样在今后塑造不同类型人物形象的时候，才能信手拈来，运用自如，才能塑造出让广大观众过目难忘的典型艺术形象。

三、思想层面

人们常说“做戏先做人，立戏先立德”。这句话不仅强调艺术从业者个人在艺术上的专业性，同时也强调从事该专业的品行方面的严格要求。无论是过去还是现在，从中央到地方一直都呼吁艺术从业者要以“德艺双馨”为发展导向。作为一名青年戏曲演员，如果要想学有所成，必须加强对自身的思想品质即艺德的培养。

作为一名戏曲演员，应该将自己对国家、民族、人民的感情倾注于表演之中，并以此为使命奋斗终生。从某种程度上说戏曲演员从事的是一种高级意识形态的工作，因此，在日常生活中要自觉和不自觉地努力培养一种高尚的情趣，净化自己的思想意识，追求塑造更多动人的艺术形象。并且一名优秀的演员都必须要有戏德，在表演时要与音乐、舞台美术、灯光、道具、服装等工作人员以及其他演员的协调合作，要具备集体主义精神。只有这样，才能更好地塑造舞台形象。

总之，一出好的舞台艺术戏曲作品如果要想取得很好的市场效益，或是打造蜚声艺界的影响度，其中对于艺术形象的塑造者——戏曲演员来说，责任重于泰山。有责任就有动力，这就迫使演员要多下功夫来提升自己的专业水平，要让其自己意识到，若想把角色演得惟妙惟肖、栩栩如生，那么就必须花大力气、下苦功夫。

作为青年演员，一名戏曲艺术从业者，我深感艺无止境，要想熟悉角色、理解角色、把握角色，就需要在平时多积累，深入生活、观察生活、体验生活，从技术、艺术、思想三方面进行努力，不断提升自我，从而塑造出更多生动活泼、有血有肉、真实可信的人物形象。