群众文艺辅导的“四性”

■朱重玉

群众文艺辅导的“四性”

■朱重玉

当前，随着改革开放的不断深入，我国社会经济水平不断提高，广大群众的文化生活得到极大改善，各种形式的群众文化活动如火如荼，为繁荣文化事业，促进社会发展起到了很好的作用。在新的历史条件下，为了更好更快地推动群众文艺的发展，党和政府进一步加强和完善了公共文化服务体系的构建，重视文化人才队伍建设，使群众文艺出现了前所未有的发展空间，为进一步活跃群众文化生活提供了坚实保障。面对这样的新形势，作为群众文化专业工作者，如何精心组织开展群众文艺辅导，适应群众文艺迅速发展需求，提升群众文艺的水平和质量，是我们必须探索和实践的重要课题。在这方面，本人结合长期基层文艺辅导实践，提出群众文艺辅导应围绕并做好以下四性方面的工作：

一、坚持地域文化的传承性

我国传统文化广博、深厚，且由于地域及民族文化传统等因素，呈现出各俱特色、多姿多彩的特征，它们极具生命力，深受广大群众欢迎。对这些具有地域特色的传统文化，应高度重视，从全面收集、调查入手，对其样式、发展水平、生存状态等有翔实的了解和掌握，然后根据实际状况，明确重点，分门别类地采取不同措施，进行整理、加工，促使其在保持自身特色的前提下，在新时期焕发出新的光彩。宝应县历史悠久，传统文艺特色鲜明，特别是民歌、民舞，别具水乡韵味，千百年来一直活跃在里下河地区，为广大群众业余生活增色添彩。我们从社会生活变化以及人们审美情趣不断提高出发，对原有的民歌民舞，在继承的基础上，大胆求变，促其以更富感染力的面貌呈现。

车水号子是宝应夏集民歌，原是农民踩水时边劳作边敲唱的一种演唱形式，我们将其改编成一个人边敲小锣小鼓边演唱，这样表演自然轻松，便于深入各种场合表演，这种新形式得到专家、领导认可，郑诚表演的锣鼓车《绣兜兜》一直唱进中南海。运西流行的民间舞蹈《蛤蚌舞》，我们用文字、音乐、图片等形式对其进行了认真整理，后被收入《中国舞蹈集成》。与此同时，重点培养年轻民间文艺骨干，让他们认真向老艺人学习，一招一式，内涵韵味均力求到位，使民间舞蹈《蛤蚌舞》得到了很好的传承。对《跑马阵》《招西龙》等一批各具特色的民间舞蹈，我们在编排、服装道具等方面进行较大幅度的修改加工，重新设计、排练，剔除糟粕，赋于新的表演语汇，使其展示出新的魅力。还在继承成人马灯舞的基础上，编排少儿马灯舞《跃马扬鞭》，既在舞台上推出充满活力的少儿舞蹈，又使民间舞蹈后继有人。经过多年精心努力，宝应县传统文艺成果丰硕，十分活跃，各乡镇都有民间文艺队伍，重大节日、中心活动都有他们活动的身影，为丰富城乡文化生活作出了可贵贡献。这些民间文艺节目还逐步达到较高水平，在许多省、市重大活动、比赛中亮相、获奖。实践告诉我们，传统文艺、民间文化不可忽视，在开展群众文艺辅导工作时，一定要把准方向，坚持做好地域传统文化的传承。

二、激发文艺节目的创新性

随着广大群众文化素质不断提高，人们对群众文艺的审美情趣也发生了根本性变化，对于那些仅能自娱自乐、粗制滥造的内容和形式，多数人都失去了观赏的兴趣，甚至已十分抵触和排斥。要使群众文艺真正受到广泛欢迎，在社会上发挥应有作用，必须摒弃群众文艺本来就是低水平的错误观念，在群众文艺的形式和内容上有所创新，有所提高。对传统的、民间的文艺在继承的前提下，整理、加工，对其它各种群众文艺也应树立精品意识，在创新上下功夫，在提高上求突破。首先是内容创新。群众文艺的内容不能墨守陈规，千年一面。要紧贴时代步伐和各项中心，及时创作出新的内容，发挥应有的宣传教育功能，让广大群众在潜移默化中提高素质和觉悟。其次是形式创新。人们的审美是不断提高和变化的，要使群众文艺永葆青春与活力，必须着力表演形式的创新，过去的三句半、对口词曾经脍炙人口，深受欢迎，现在却已是缺乏新意，难博眼球。

我们对各种群众文艺形式都要大胆创新，从群众的审美需求出发，借鉴学习专业文艺工作者的成果和其它门类的形式，创造出新的表演形式，促使其更具魅力，熠熠生辉。我们在编排歌颂好人节目时，设计了一组活动的光荣榜，演员表演与光荣榜有机结合，化进化出，变化灵巧，在形式上进行突破，改变了表演唱一般化的表演，产生了很好的舞台效果。在小淮剧 《红绸舞起来》中，我们采取悲调喜唱、动作舞蹈化等形式，对原有传统形式进行改造和创新，取得了成功。至于基层创作的节目，我们组织专业人员，对节目形式反复斟酌，力求出新。在小淮剧《分家》中，我们用拐杖替代人物，既精减演员，又充分体现戏曲表演虚拟、象征的特点，取得出奇制胜的效果。

第三是节目创新。对群众文艺节目的创作要组织规划、研讨，特别是重点节目要立为项目，组织力量集体攻关，从内容到形式，包括服装道具、灯光音响都求新求美。在小歌剧《玉兰花开》、舞蹈《风吹芦花白》等节目的创作、编导中，都进行了多方面的创新尝试，得到了专家、观众的认可。

三、力求文艺样式的多元性

群众文艺的主体是群众，接收的对象也是群众，对群众文艺的这个特征应有足够的认识和把握。在组织创作和表演群众文艺节目时，要具有群众观点，一切从群众需求出发。群众的兴趣爱好是广泛的，多方面、多层次的，要深入了解这样的需求，适应这样的需求，切不可闭门造车，顾此失彼。第—，在传统文艺与现代文艺的采用上坚持多元。既继承传统，让具有民族及地域特色的文艺形式在新的时代闪烁光彩，又注重现代表演形式，力求丰富多彩，淮剧、演唱、舞蹈、曲艺等都要有表演的舞台，让它们争芳斗艳，展示各自风采。第二，在发展现代文艺样式时确保多元。在观念不断更新，信息传递迅捷，文艺发展多变的新的历史时期，要积极掌握并运用多种现代文艺形式，发挥各自优势，为不同群体提供服务。也要有所侧重，把群众喜好广泛，文艺骨干基础好的文艺形式列为重点，在人力、财力和培训上有所倾斜，使之保持良好的发展态势，更好地发挥作用。第三，在满足不同层次群众需求中做到多元。群众人员众多，层次复杂，因不同地域、不同历史传统、不同文化素养以及年龄、性别等诸要素，决定了他们各种各样不同的爱好和需求，要有的放矢地组织开展活动，编排有关节目，来满足他们需求，丰富群众文化生活。为此，既要重视传统文艺、地方戏曲，也要发展现代演唱、舞蹈、曲艺、广场舞等，还要对现代拉丁舞、交谊舞、街舞等有所兼顾，满足部分群众的爱好和需求。

要确保群众文艺样式的多元性，必须在充分调查研究的基础上，把准方向，精心规划，制定切实可行的方案，调动社会多方面力量广泛参与，统筹兼顾，分步实施，使群众文艺得到科学合理发展，使之真正为广大群众欢迎。

四、把握辅导对象的针对性

群众文艺辅导面广量大，千头万绪，要真正做好这项工作，不仅需要具有很高的专业技能，勤恳踏实的工作作风，还要具备科学周密的辅导方法。要针对不同对象、不同团队、不同区域，采用不同的辅导方式和内容。对广大文艺爱好者，要根据其特长和水平，采取集中培训、个别辅导、演出实践等多种方式，帮助他们逐步提高。对各类文艺团队，要帮助他们在人才选拔、训练计划，重点节目排练、参与各类活动等方面给予指导和帮助，促使他们形成自身优势和特色，艺术水平、节目质量不断提高，在社会上发挥更大作用，形成更大影响。对区域文艺辅导，要依据不同区域的基础和特征，结合文化特色乡镇、社区创建，开展多种形式的群众文艺辅导。宝应县北片射阳湖、西安丰、泾河等乡镇素有淮剧之乡的称号，那里的群众爱看、爱听，也爱唱淮剧，我们把淮剧创作、表演、群众演唱作为重点，在淮剧上下功夫，不仅收获了不少优秀淮剧作品，开展了各种淮剧演唱、比赛活动，还培养了大量新的淮剧爱好者群体，为振兴淮剧奠定了基础。汜水镇在歌曲创作、演唱方面具有较好基础，我们因势利导，指导他们开展歌曲创作、歌曲演唱活动，他们创作的歌曲在国家及省市发表获奖，歌曲演唱活动开展得红红火火，受到了领导和广大群众的一致欢迎。还有一些乡镇在民歌、民间舞蹈等方面具有一定的传统和优势，我们针对不同情况，采取必要措施，给予富有成效的辅导，使他们在一定范围产生了影响。

综上所述，搞好群众文艺辅导是当前文化工作中的一项重要任务，也是我们在实践中探索的重要课题，围绕“四性”，准确把握群众文艺辅导的目标、方法、对象等，是我们使命所在。我们必须不断增强责任意识，坚持不懈地做好群众文艺辅导工作，让群众文艺这朵奇葩越开越鲜艳，在经济社会发展中发挥更大作用。