说书的味道——评话《英烈》的表演体会

■袁新华

说书的味道——评话《英烈》的表演体会

■袁新华

《英烈》是苏州评话传统节目之一，是几辈艺人不断创造，不断发展和积累下来的传统书目，它的艺术性也是几辈说《英烈》的人琢磨、研究出来的。我学说《英烈》虽然没有在台上正式看见先生的现场演出，但我听了好几位老师的录音，有太先生张鸿声的，师伯张效声、朱庆涛的等等。同时自己在各大小码头演出时，在艺术实践过程中深深体会到前辈固然给我们留下了不少经验，但是要化为自己的，还需要不断搜索、需要不断积累、不断丰富提高才成。

我一毕业就学《英烈》，到现在有15个年头了，在说《英烈》过程中对书性、说表、角色、噱、演等方面略有体会，现概括如下：

一、书性与说表。说书，主要是看说书，要说好一部书，首先要对这部书特性有所了解，这是非常重要的。《英烈》书长，角色众多，不可能每回书都说，何况我是一名女评话演员，这就先要了解哪一节是紧要的。前辈们基本把《英烈》全书分为四大节：《反武场》到《造皇城》为一大节；《牛塘角》到《火烧三山街》为第二大节；《朱元璋兵进江西》到《开铜轰炮》为第三大节；《三打姑苏》到《围困大都路》为第四大节。分好以后要对每一大节里哪一段为关子书，哪些是软档书，做到心中有数。只有了解了书性，才能说好这部书。所以说，一定要将书的情节内容用心揣摩；倘使对书性理解不透，甚至不根据书性，完全照老师教的背出来，是吸引不了听众的。

书性弄明白了，还要将书说的合情合理，要让听众听的懂，这就要我们说表清楚。这才能让听众听来觉得轻松舒适，感到一种艺术享受，如果听不出你说的是什么，那就糟了。白白浪费力气！

说表要口齿清晰，字眼说出时要分轻重缓急，抑扬顿挫。说表人物时，还要将角色的内心掌握好！角色的这段表是在什么情况下，带了什么样的感情？掌握准了，即使是一大段长表白也能吸引住听众。如《看马讨令》一回，王玉出场时有一段较长的表，表了他的身世、宝马的来历，当马头兵缘故。说这一段时，自认为应从王玉一心报国，难舍宝马的心情出发，讲他的马如何来之不易，为报国，母子俩不惜倾家荡产买宝马，说得可歌可泣，让听众听了为之动容。

《英烈》从《反武场》之后，有十多回书是软档书。要说好软档书，也要书与情结合，如《贩乌梅》中朱元璋与沈万山初次交锋、《取金陵》中朱元璋与沈万山的再次交锋，看看是软档书，又是噱书，但如在说表中朱元璋内心险恶，心狠手辣的性格刻画出来，一面是为朱元璋称帝后灭功臣种下了根，一面也是让听众对朱元璋的为人有个较全面了解。说表要求精炼，角色性格也要刻画好。

有听客说，听某人的书不吃力。说书哪有不吃力的？特别是评话。像我是一个女评话就觉得更累了！但在台上就要用足十二分的精神，不能带情绪上台，说书要处处为听众着想，从听众的角度来说，听众就会产生亲切感！

说书，要说出味来，就是要将角色、书性交代清楚。如起戆大角色，到底戆的怎么样？就要给听众讲清楚。像《英烈》中蒋忠和胡大海都是戆大，但两人各有戆的特点，把这个不同点讲清楚了，听众才听到出味道来。再譬如说两员大将打仗，不仅要将双方外表交代清楚，双方交战时的内心活动也要交代清楚，要让听众好像身临其境在看他们打，这就要求我们说时心中有数、心中有物。如果自己也弄不清，听众听的糊里糊涂，这样的书听来还有啥味道呢？

说表重要，其他功夫也要下。如评话用的一块小小醒木，也要下功夫。不能瞎碰，一定要在该碰的地方碰。碰的好，有助于说表，碰醒木不像琵琶、三弦有谱子，什么地方该碰，什么地方不该碰，全由演员在演出实践中灵活运用，最忌讳的是乱碰。

二、起角色：评弹的起角色与戏曲舞台上的人物表演不同，戏曲中人物讲究手、眼、身、法、步，上场还有锣鼓配合，说书是说法中现形，角色是通过说表来塑造的。弹词除了说表还可以用唱来辅助，评话就不同了，一人说，没有唱，书中人物又多，因此起角色就成了评话表演的一个重要方面。我平时喜欢看看戏剧表演，如京剧、昆剧等等，也借鉴了些许。要起角色，特别是书中的主要角色，角色的出身、经历、性格、思想都要了解得一清二楚，才能谈得上起好。比如《英烈》第一大节《反武场》一段，“常遇春”、“蒋忠”、“胡大海”，这三个人是主要人物，因此这三个角色一定要起好，这段书才能立住脚。按行当分，“常遇春”是长靠武生，想想平时看戏台上人家怎么演的，稍稍模仿而成。“蒋忠”嗓音响而深厚，其性格忠厚淳朴，可以模仿戏曲中李逵、鲁智深等等。“胡大海”非但是武场中的主要人物，也是全部书中的重要人物，俗称书中之胆。我觉得他不是一味地戆，他也有细心的一面。主要角色要起的好，其他一般角色也要拿的牢，否则书性就收不拢。我觉得角色要借鉴别人的表演技巧，但不能生搬硬套。

三、穿插与噱头：在书台上实践下来，我觉得评话更需要穿插来辅助，否则书就显得单调无味。这可以引经据典，或穿插传闻野史、社会新闻等等。这就要求我们平时多看、多听、多学！

总之，我说《英烈》的体会是一定要多想、多学、多练、多看、多说、多研究。艺术只有不断创造，不断发展才有生命力，先生对我说：“师傅领进门，修行靠个人”。这话我一直牢记在心。要想在艺术上有所突破，只有勤奋，除此之外是没有捷径可行的。