舞台录音技术的运用技巧

周彪

摘 要：录音工作必须了解电声设备的技术指标和音响美学，熟悉人耳和听音特性，才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。为了使录音的综合效果达到最佳，除了在艺术上和音响上作出最大努力外，还要充分发挥设备的潜力。还要根据乐曲的配器，选择适合的音响器材，使用不同的传声器。这些技巧对录音效果起到至关重要的作用。

关键词：录音技术；技巧；运用

现代立体声录音技术是力图运用各种技术手段再现原发生场的实际生源布局，通过还音，聆听者产生一种仿佛在原发生源前聆听的感觉，所以称之为在线立体声声像技术。在保障生源清晰度的高质量还音和整个音质的高质量还音的前提下，必须在声像问题上处理好，才能使声像布局在放音聆听中得到再现的立体声效果。

1 正确处理声学环境

声学环境各有不同，重要的是在了解掌握声源周围的空间状态的情况下，调整和改变音响条件。其中，最主要的是空间的宽度、混响和隔声问题要录好音乐，必须要有好的场所，尤其是交响乐，动态大且宽阔，录音时的空间也宜按比例增加。室外现场录音，一般没有过多的反射声，但由于场地太大，乐器演奏声就过于分散，而且环境杂音也会被录进来，一听就会知道这是室外录音。室外录音只是一种现场录音方式，作为音乐来欣赏有很多的不足，让人感到不纯静。要想欣赏高品质的音乐，要根据乐队的编制选择适当的录音场所。

1.1 混响效果

录音时，除了声源的直达声外，再加上反射声使音效丰满，显得很动听。录音前，一定要了解房间的大概混响时间，以利于录音中的技术处理。判断混响时间的一个简便的方法是，在室内的中央位置拍一拍手，根据声音延续的时间长短来判断房间的活跃程度。在混响时间过长的房间中录音，声音显得宽阔，声像模糊，定位不清；在混响时间短的房间中录音，直达声比例高，声像定位清楚，声音的清晰度较好，但丰满度不够。录制人声最重要的是清晰度，选择混响时间短的房间比较理想。

1.2 隔声问题

录音时首先要求室内隔音良好。因听觉掩蔽效应，人对想听到的声音特别敏感，而对不想听的声音会将其掩蔽掉。但录音使用的话筒并不具备这一特性，若房间隔音条件不好，就有可能把环境中不需要的声音拾取进去，从而影响录音质量。

2 解决高中音过强的方法

在频率特性差的礼堂里作现场直播加录音，将话筒摆放在自己认为理想的位置拾音，试听拾音效果，有时会出现中高频过强的情况。调整的方法是，在玻璃窗上都挂上窗帘，以改善吸声效果和抑制中高频的反射；同时，在录制的处理过程中，对中高频的电平控制进行调整，适当地降低高频段的同时，提升低频段。如仅仅依靠频率补偿的调音处理手段，操作相当麻烦，而且调音后声音很生硬，没有生气。在现场录音中，处理环境对音乐的影响，要靠自己的实践经验来判断和解决。每次录音都将各种数据记录备案，便于日后归类总结，达到以不变应万变的境界。

3 消除颤抖回声

如果在长65 m，宽25 m，高3.5 m 的录音室录打击乐，很显然房间的空间不符合黄金分割比例，室内基本没有吸声处理，具备产生回声的条件。颤抖回声会对音质产生不好的影响，乐器演奏声在室内两侧墙壁间来回反射，严重地影响了声音的清晰度，失去了丰满感和立体感。为消除颤抖回声，放置了三层隔板，从前向后一层比一层高地排列，具有错落层次的摆设，使声音不能有规律地反射。再将一面墙壁挂上较厚一些的幕布，提高墙壁的吸声特性，减弱室内反射声。

4 乐器音色的处理

通常，为了把某一乐器的声音录取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由乐器各部位所产生的音色差异，拾音时采用具有方向性的近距离录音。如铜管乐器，声音大部分从喇叭口出来，小部分从管体发出，振动源是演奏者的嘴唇，包含频率很高的声音，这就决定了它的方向性较强。但铜管乐器中的法国号，喇叭口是朝后面；低音号的喇叭口是朝上的。拾取的声音不仅有乐器的直达声，还有从天花板与后面反射回的间接声，这些要素综合起来才体现出乐器的音色。所以，只把话筒的指向对准乐器的喇叭口是不能录到乐器整个管体的比较宽广的音色。

5 创建立体的录音舞台

由于低频声音的方向性不如高频声音明显（即通常说的“低频无指向性”），因此可以将大鼓和贝司的声音放在中央。还要考虑到平衡的因素，举个例子来说吧，如果你将hi—hat（富含高频谐波成分）安排在了右侧，那么就应将tambourine、shaker或是其他的高频声音安排在左侧。这种概念对于中频段的乐器也同样是适用的。 信号处理器也可以将一个单声道的信号改变成一个立体声的图像。办法之一就是使用有时间延续功能的效果，如使用立体声合唱或是一个较短的延时。举个例子，如果一个信号的声像在左侧，那么将该信号的一部分施加短延时（5到15毫秒）后再发送到另外一个声像为右的通道中。当你进行这样的操作时，最重要的是要确认混音监听在这时是处于单声道状态，这是由于将效果声和直达声进行混音时有可能导致声音相位的抵消，而在立体声情况下你可能听不出这种现象。

另外一个技巧则要使用均衡器了。将一个信号发送到两个分离的声道上去，但是对它们实行不同的均衡处理。例如，将一个声音送到一台立体声图式均衡器的两个声道中，将一个声道偶数段的频率全部减弱，而将另外一个声道奇数段的频率全部减弱。

立体声的设置会十分有效地影响我们对声音的感受。让我们来对人声进行加倍，让一个歌手演唱一段，然后非常细致地将歌声进行一次加倍。试着将这两个声音输入声像相对的声道中，这时两个歌声将结合到一起，并使声像听起来是位于中央。这样产生的处于中央位置的声音会给人一种十分平滑的感觉，尤其是对于女歌手来说这将非常有效。这种声像相对的人声会表现出更加准确与清晰的音质，对于一个好的歌手来说更能体现其优秀。

6 结语

从当初庞大的录音设备，到现在一个人一台电脑就可以完成录音工作的数字时代的巨大转变，这足足经历了上百年。随着技术的发展进步，录音技术也全面迎来了数字录音时代。第一，对当下录音技术的简述。一是录音的概念。录音不仅是录制声音，也是一个音乐声学的艺术性与录音艺术的技术性相结合的一个过程。它是通过对音乐的艺术把握，比如了解音乐、了解艺术。通过后期的物理、音乐、电声学、心理生理等等各方面的技术，录音师将音乐进行后期处理，还原本来的面貌，并且力争通过后期的处理将音乐表达的更完善、更加具有艺术魅力。录音技术如何与艺术相结合，在不同时期、不同阶段应有不同的理解，艺术代表着思想和意识，技术则体现为行为和手段。二者可以完美结合，融会贯通。随着现代科技水平的不断提高，录音技术已经达到了很高的水平，就更加凸显出艺术想象的重要性。

参考文献：

[1] 胡泽，赵新梅.流媒体技术与应用[M].中国广播电视出版社，2009.

[2] 姚国强.影视录音[M].北京：北京广播学院出版社，2002.

[3] 黄瀚，王宏民.录音与调理[M].北京：中国广播电视出版社，2002.

[4] 锡宗，隋文江.使用音响技巧[M].北京：中国计量出版社，1994.