美术馆LED应用案例分析与研究［1］

□ 艾　晶（中国国家博物馆副研究馆员）

美术馆LED应用案例分析与研究［1］

□ 艾晶（中国国家博物馆副研究馆员）

受文化部委托，2015年7月，中国国家博物馆牵头组织了一个联合研究团队，承担了文化部科技创新项目“LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究”的科研任务。一年多以来，课题团队先后在全国58家博物馆和美术馆开展了照明方面的实地调研，其中博物馆方面43家，约占96家全国一级博物馆总数的1/3，美术馆方面15家，其中一级美术馆有7家，约占13家全国重点美术馆的1/2，覆盖全国14个省市和地区，目前调研工作已结束，基本完成课题研究的预期计划。后期实验室还进行了模拟场景的灯具质量比对实验工作，日后会形成一系列的研究成果。

一、研究的背景、主要内容和思考方向

LED作为照明领域的最新技术，正处于迅猛发展阶段，我国当前也正大力提倡节能环保与绿色节能照明，因此，探讨如何提高美术馆照明的质量并降低能耗，以助推新技术新材料的运用这一问题很有现实意义。但目前在美术馆应用方面，还没有针对LED光源应用的管理细则，这也让美术馆的管理者们在应用LED新产品时产生顾虑：能否在美术馆内满足现实需要？能否放心大胆地使用LED产品，以及应用了LED照明产品是否就意味着先进，对美术馆藏品有无损伤？能否在表现艺术作品内涵方面发挥其优势？能否将传统卤素光源和荧光灯光源完全替换成LED照明产品……问题不断涌现，LED应用已成为美术馆领域普遍关心的话题。尤其当前国内对博物馆、美术馆照明研究理论的匮乏，会阻碍大家对LED新技术在美术馆领域的应用与推广，进而影响全行业对照明先进成果的合理运用。

另外，由于近些年国家高度重视美术馆的发展，在2011年还首批确定了9家国家级重点美术馆，2015年又新增4家，整体扩容到了13家，这使我国美术馆行业呈现出一个良好的发展态势，场馆规模不断扩大，美术馆自身的硬件设施，以及美术馆功能配套服务的完善方面，也朝着更深的层次与专业化方向发展，整体的建设步伐不断提速。此外，美术馆工作的重心是围绕各类艺术作品展开，一切工作的目的也是为了更好地研究与宣传艺术作品，因此在展陈中如何用光来表现艺术作品和更好地保护作品，以及如何有效地对照明设备进行长期的运营管理这些实际问题，也是决定新型光源LED产品是否能够在美术馆大力推广的前提。尽管当前国际上LED技术发展很快，例如2016年的德国法兰克福国际照明展上，LED照明已体现显著的应用趋势，但传统光源要淘汰与替换成LED产品，仍还需要一个渐进的过程。我国LED的发展也一样，LED产品正在美术馆悄然地替换着传统的光源，但大家普遍关心的关于LED产品的技术优势与弊端有待深入探究，以及应用现状与发展趋势问题，这些皆是本课题研究的原动力。［2］

1.课题研究思路

我们围绕当前国内博物馆、美术馆LED产品的应用现状、利用范围、弊端问题等进行调查研究，通过采集测试数据与实地访谈调研等形式去了解一些应用问题，在此基础上，比较与分析一些传统光源与LED照明产品各项比对参数数据，通过实验室调查来寻找解决问题的方案，以解除行业内对LED新型产品在技术上的应用顾虑。

2.课题研究方向

一是解决选择问题，即在美术馆中选择什么样的照明设备，才可以较好地保护展品，避除光害与光污染的选灯用光问题。二是解决营造问题，在美术馆中做照明设计时，如何发挥光的独有艺术魅力，更好地体现艺术美感与艺术氛围的问题。三是解决设备的维护问题，美术馆中的照明设备，在使用与维护方面，必须体现科学性与先进性，简单便捷与可持续发展应为设备的首选。

3.课题研究内容

3.1对博物馆、美术馆的传统光源与LED照明产品进行数据比对采集研究：通过光效、色温、显色性进行综合评估，对各类照明产品的使用率、销售前景等信息进行数据采集，用综合评价的方式，来分析LED产品与传统光源之间的差异与应用优势。

3.2对博物馆、美术馆的传统光源与LED照明产品进行抽样产品测试研究：通过红外线、紫外线、可见光这三个区间的光学测试，以及LED芯片对展品保护与色彩真实性的还原比对实验，得出各种光源的综合评价。

3.3对全国部分博物馆、美术馆进行实地调研，收集测试数据与访谈信息，再结合一些欧美发达国家的案例分享，总结学术报告与成果，让更多专业人员全方位地了解当前LED光源在博物馆、美术馆应用的现状与前景趋势。

二、美术馆照明案例分析

本课题对全国部分博物馆、美术馆采取实地测试与访谈，不论采集方式还是研究内容与形式皆具业内探索精神。我们的设计初衷就是让专业的人做专业的事，包括设计规范调研文本，搭配技术与研究人员进行实地调研，在这些工作中，起初课题组专家徐先生设计了一份原创调研表，依照它进行调研任务的实际分派工作，经过两个多月的实地调研，我们发现此设计表不够完善，对研究问题的解读不够充分。此外，此设计表缺少实际可操作性的统一标准，尤其在测绘仪器方面，调研人员不知道用什么仪器怎样采集信息，在调研报告整理方面也表述混乱，这使我们最初的一些调研采集结果距离期望值有一定落差。因此我们在第一阶段工作会议上及时进行了调整，并召集专家反复磋商以解决问题，最后形成统一的规范文本，包括四个调研文件，让接下来的调研工作得以顺利开展。在此期间，专家组的荣浩磊先生组织技术人员，到中国国家博物馆的展厅进行调研文本的操作模拟，进一步完善了数据的采集方案，并绘制便捷的测试图例，供其他课题组人员参考，这些准备工作为课题研究奠定了基础。下面是我们实地调研中部分美术馆的优秀案例分享：

附图1　展厅平面图

1.中国美术馆

中国美术馆始建于1958年，1962年竣工，由中国杰出的建筑大师戴念慈设计而成，也是中华人民共和国建国十周年十大建筑之一。中国美术馆占地面积三万余平方米，建筑面积17051平方米，展厅面积6000平方米，是以收藏、研究、展示中国近现代艺术家作品为重点的国家造型艺术博物馆。调研当日，1层的展览内容为“顾长卫当代艺术展”“黑白南极”，3层与5层正在布展施工。

美术馆大厅采用自然光与人工光相结合的方式，使用可控百叶窗调节自然光光线，人工光又可细分为：发光顶棚（基础照明）、线性洗墙照明、轨道重点投光照明、天花灯槽间接照明（模拟天光）四种类型。照明设备基本采用手动开关控制。照明场景的模式大体分为两类：展览照明及工作照明，展览照明皆以传统卤素光源为主，辅以部分荧光灯模拟自然光。从整体照明效果上看，展厅内展品与环境亮度对比较强，有利于突出展示展品。工作照明（发光顶棚）在日常清扫、维护及布展工作中使用，开放日基本关闭。

1.1大厅

大厅区位：见附图1（黄色是大厅）。测量时间：2015年11月25日上午。天气：晴。在展厅的测量点位：大厅选了八个点（见图中蓝色点）。（测量数据见表1）

表1　（大厅）测量数据：

表2　（展厅）测量数据：

照明的基本情况：以筒灯（3000K）为空间提供基础照明，天花垂吊的画框式暗藏光源（4000K）照亮天花板，以增加空间感，轨道射灯作为辅助照明，用以照亮展板等需要被强调的视觉对象。

大厅是通往展厅的过渡空间，也是美术馆内部最重要的交通节点。人流量一般很大，是观众进入美术馆的第一通道（见附图2）。

附图2

大厅照明现状：以筒灯作为基础照明，顶部画框式吊灯为间接照明，为空间提供柔和的漫射光，使整个空间呈现出光色柔和温馨的氛围。相对低一些的环境照度为背景光，为各个展览照明提供一个良好的过渡空间。背景光的光色显色指数较低，起到衬托其他陈列空间高品质照明的作用。此外，因为空间有室外自然光的过渡，如果主光源吊灯在亮度和色温上能与室外的自然光衔接并在此基础上适当变化，观众会获得更好的视觉舒适度。（后期和馆方沟通后才了解到，他们也考虑了此问题，但由于中国美术馆建馆年代较早，以前预埋的线路目前没有条件进行改造。）

1.2展厅照明——以平面图“3”厅为代表

附图3

展厅状况——空间位置：如附图1所示）。空间尺度：高度5米。此展厅为民间画展，有些展品表面是有机玻璃板。展厅各界面材质为：白色涂料（墙面），黄色石材（地面），灰色涂料（顶面）。测量点位：我们在展厅垂直平面上选择了两个测量点进行采集数据（见表2）。

附图4　五层平面图

附图5　今日美术馆1号馆现场

此区域为艺术品陈列厅，正在展示的艺术作品多为粉彩画，照明空间高度为5米，主要以垂直面洗墙的均匀性照明为主，主光源为漫反射型柔和光，因此展厅光源的眩光控制很好。照射展品的光源为2700K左右的暖白光，以传统的荧光灯为主，照明强调适中，人的视觉在此展厅中也比较舒适。另外，展厅的顶部还配有轨道，可以根据临时展览的需要随时增加射灯。但所使用的现有光源在显色指数方面略弱一点，今后还有可提升的空间。

1.3五层测量

此展厅空间位置位于5层（见附图3五层平面图）。空间尺度：高度5米。此展厅正在进行施工与布展，展厅各界面材质为：白色涂料（墙面）、黄色石材（地面）、灰色涂料（顶面）。测量点位：我们在展厅垂直平面上选择了两个测量点进行采集数据（见表3）。从图表测试结果可以看出，该展厅主要是垂直面照明，光线柔和，色温为暖白光为主，光源可以多种组合，色彩显色性基本符合美术馆展示的最低要求，还有可以提升的空间，没有统一的照明控制系统，灯具为单灯调节为主，后期操控不太方便。

表3　测量数据：

综上所述，中国美术馆的整体照明系统比较完善，目前尚可以满足各类艺术展览的照明需求，照明舒适度很高，有利于观众欣赏展品。但传统光源设备相对老化，需要更新一些设备并尝试使用一些新型LED高品质光源。

2.今日美术馆调研报告

今日美术馆是以收藏、研究、展示中国当代艺术作品为重点的民营非企业公益性美术馆，一直致力于积极参与并推动中国当代艺术的前进与发展。该馆共设有1、2、3号三个展馆，展览以临时展览为主，多为艺术个展、群展及一些重要的学术展览，同期还会举行各种形式的艺术交流会，每个展馆约两个月更换一次展览的周期。该馆照明设备于2008年完成安装，1号馆与2号馆基本采用ERCO轨道射灯，即搭配传统卤素光源来实施的照明，3号馆采用iGuzzini轨道射灯搭配传统的卤素光源。2014年部分展区配置了ERCO（LED）轨道射灯，与卤素灯在同一展馆内进行照明。整个展馆内展区空间只有作业照明，无环境照明配置。

附图6　“致敬伦勃朗”测试相关数据

现场我们对1、2、3号馆都做了实际的调研，其中1号馆正在展出陈承卫个展——“另一个我”，作品多为布面油画，中西元素融合，具象地演绎着各式传神的人物形象，灯具基本采用窄光束，根据画面需要把中心人物照亮并重点突出（见附图5）。

2.1我们选择了用传统光源的布面油画《致敬伦勃朗》进行重点测试，使用的灯具是ERCO 75W QR 111卤素轨道射灯（窄光），配件为IR/UV滤片、内防眩光罩。灯具布置：灯具安装高度2.8m，距墙1.8m。正前方单灯照射，灯具旋钮调光输出50%左右。控制系统：全部手动调光，没有配置自动调光控制系统。画面装裱：表面玻璃装裱，画框为木质深棕色漆，墙面为暗红色喷亚光漆。画面装裱玻璃后反射率：在测试玻璃同一点测试白纸亮度，根据公式（ρ玻璃=L玻璃/L白纸 *ρ白纸）。计算得反射率：0.4（其中白纸的反射比取0.6）。

测试结果：画面尺寸为70cm×100cm，画幅较小，画面呈现人物的半身像，艺术家注重体现人物的表情及心理活动，所以灯光着重强调了人物的脸部，脸部照度达到500lux以上，整个画面为中照度200lux-500lux，画框照度20lux-80lux，画框外20mm范围内照度10-20lux；点照度值请参考（附图6），亮度值为玻璃表面亮度。

附图7《曾经的长发少年》测试相关数据

附图8 今日美术馆比对测试

光源参数测试结果：75W QR 111卤素光源色温2518K，Ra：99，R9：96。

2.2我们选择了新型LED光源，对布面油画《曾经的长发少年》进行了比对测试，使用灯具：ERCO 4W LED轨道射灯（窄光6°透镜），灯具安装高度：2.8m， 距墙：1.2m；灯具旋钮调光输出：30%左右；控制系统：全部手动调光，没有配置自动调光控制系统；画面装裱：表面玻璃装裱，画框为木质深棕色漆，墙面为暗红色喷亚光漆；画面装裱玻璃后反射率：0.4。

测试结果：画面尺寸为60cm×80cm，画幅较小，画面体现人物胸像，艺术家更注重体现人物表情及心理活动，所以灯光着重强调人物的脸部，脸部照度达到400lux左右，整面画中心照度200lux-400lux，画框照度30lux-110lux，画框外20mm范围内照度5-10lux；控光做得很好，点照度值亮度值请参考（附图7）。

光源参数测试结果：4W LED光源色温2827K，Ra：90，R9：53；Mac Adam＜5。

2.3LED灯具与卤素灯具同一画面照明测试结果：馆方为了配合我们做LED灯具与卤素灯具的区别测试，特意将卤素光源与LED光源同时运送到同一幅画上让我们进行对比，照明效果详见（附图8）：

作品中间布置了一盏卤素QR111灯具，两侧分别布置了同一款LED灯具，现场很难辨认出有不同之处，然而仔细观察不难发现光色有细微的区别，卤素光源的效果偏暖，LED效果偏白，通过现场测试，LED的R 9值为55，卤素的R 9值为96，卤素的红色光饱和度较高。随着LED类产品的不断更新发展，针对博物馆类灯具的各项指标会不断地提高。

3.浙江美术馆

浙江美术馆于2008年竣工，2009年8月正式向公众开放，每年举办展览约五十场，2015年成为国家级重点美术馆。占地面积35000平方米，建筑面积32000平方米，分为地下1层和地上3层。拥有各种规格的展厅13个，其中恒温恒湿展厅6个，陈列空间总面积10000平方米，库房区面积3000平方米。展厅高度从2.5米至6米不等。公共区域面积约一万平方米，最大高度24米。浙江美术馆公共空间与陈列空间照明设备投入均在500万元以上。陈列空间主要运用了传统光源卤素灯，公共空间主要运用了自然光（见附图9），馆内只在局部区域少量应用LED照明。

3.1该馆常设陈列厅吕霞光艺术陈列厅为展板和画作混合展厅。整体用灯情况：无玻璃覆盖的展柜内使用上下两排节能灯（窄的立墙是左右两排），柜外再使用一排轨道卤素灯（筒灯）为画作或展板照明（附图10、11），混合色温2800K-3300K。卤素灯与展品不是一一对应，在空间上均匀排列，展墙上可以辨识卤素灯与节能灯混和后形成的色温差距变化，通道空间没有其它环境照明。

吕霞光艺术陈列厅的画作测量点为：上（离地2米高）中（离地1.5米高）下（离地1米高）各高度的左右边缘及中央（左右边缘相距0.7米），共9点（附图11）。中央上点照度310lx，亮度87cd/m 2，中点200lx，72cd/m 2，下点110lx，23cd/m 2，中间高度的左边缘亮度比中央低约45%，右边缘低约30%，但是左下右下相对于中下点的亮度差距并不明显。

3.2临时展厅照明情况：一楼展厅是水墨画展，使用轨道卤素灯（筒灯）为画作照明（附图13左），色温2700K-2900K。一楼临展厅前言的测量点为：上（离地2.2米高）中（离地1.5米高）下（离地0.9米高）各高度的左右边缘及中央（左右边缘相距2米），共9点（图2.3.2左）。（附图13右）中央上点照度130lx，亮度37cd/m 2，中点100lx，27cd/m2，下点70lx，20cd/ m 2，左右缘亮度比中央低约27%，但左右很平衡。画作的测量点为：上（离地2.2米高）中（离地1.5米高）下（离地0.9米高）共三点。中央上点照度110lx，亮度32cd/m2，中点100lx，30cd/m2，下点70lx，20cd/m2。

附图9 公共空间　

附图10 展厅现场

附图11 浙江美术馆展厅现场

附图12 测试现场

附图13 （左、右）浙江美术馆测试实景

我们还测量了一楼临展厅通道暗区的一块6米边长的正方形区域地面，以1.2米为间隔采样测量地面照度。由于展厅中除了轨道射灯没有其他照明，测量区域远离展画的墙壁，地面最暗的地方仅有约5lx照度（附图14）。

附图14 浙江美术馆测试相关数据

4.山东美术馆

山东美术馆新馆于2013年10月12日正式对外开放。总投资6亿元，占地31.05亩，建筑总面积52000平方米，共分5层，设有展厅12个，分布在建筑的1至4层，总面积19700平方米，实际可用展线1600米。山东美术馆室内照明设施定位为高端照明，以LED光源为主，部分展厅照明结合了传统卤素灯、荧光灯或天光照明。

附图15 山东美术馆展厅测试相关数据

4.1一层油画展馆照明情况概述与分析：

灯具及光源的使用情况：空间展品灯具主要是导轨射灯，光源为传统卤素灯，功率60W，色温2400-2700K；一般照明采用吊装造型发光板，光源为（T8日光灯管），色温2500K-3000K。照明环境情况：一般照明的环境光开启，对展品做重点照明，地面平均照度14lux，展品垂直照度160lux-270lux，着重突出展品。作为一般照明的日光灯管，通过发光板的透射，形成均匀柔和的基础光，光色一致性较好，色温保持在2500K-3000K，Ra在88左右，R 9保持在60左右。照射展品的重点照明光源为60W的传统卤素灯，其色温保持在2400K-2700K，Ra在98左右，R 9保持在90左右。200lx以上的照度，灯具5米以上的安装高度，加上灯具本身的优秀控光使油画展厅、展品的光环境柔和舒适，无明显不适光（见附图15）。

附图16　山东美术馆展厅测试相关数据

4.2当代书画展馆的照明情况概述：当代书画展厅以发光天棚（T8日光灯管）为主要光源，以轨道射灯（LED光源）作为重点照明的补光光源。地面照度为400lx-435lx，照度均匀度很高。但因为发光天棚的主要光强都朝向地面，所以壁挂的展品需要重点照明进行补光。展品的照度值在600 lx-1000lx之间。发光天棚利用人工照明的方式模拟自然光效。该展厅营造的天光效果很逼真，但其功率密度值约为11W/㎡，远超出5W/㎡的限定值（美术馆建筑照明功率密度值限值——绘画展厅）。在此方面是否需要改进还需要进一步研究与探讨。（见附图16）

本次调研显示山东美术馆内所用灯具80%采用了LED新型光源，而传统的节能灯具仅占15%，卤素光源运用只有5%，我们同时测得了三种光源的数据，做了一番比较：（见附图17）

附图17　三种光源数据

A）显色性能比较：

从以上关于三种光源显色性的比较来看，在显色性Ra上，三种光源都基本符合美术馆的照明规范要求，卤素灯和LED达到90%以上，而节能灯为81%，但是从R1-R15细分值上去分析，节能灯性能最差，卤素灯最为优异，LED灯具尽管与卤素灯有一定差异，但这种差别正在逐步缩小，特别要关注影响色彩鲜艳饱和度的R9值，LED灯目前大多数产品的R 9值可以超过50%以上，正在接近卤素光源品质，已比节能灯在此性能上优越很多。

B）节能性比较：

从光源本身来讲，LED节能性能最好，其次是节能灯，再其次则是最不节能的卤素灯。而照明方式和照明手法的运用，也是影响美术馆建筑的节能方面的重要因素，譬如：大面积地采用发光天棚（人工照明）的照明设计，也会造成能耗的大量浪费。

三、LED光源在美术馆应用中存在的问题

目前LED照明产品整体成本与初始费用正大幅度下降，在美术馆中应用LED光源并替换传统光源的时机已经来临，这也是我们调研访谈的诸多美术馆和设计师们的普遍看法。但实际情况真的是这样吗？我们通过调研发现LED光源的实际应用当中，还存在着诸多问题：如某美术馆的轨道照明采用传统的卤素光源，因使用周期长，灯具长时间处于高温状态，烧毁状况频发，但由于灯具厂家已经不再生产此类传统光源，其配件目前不能再供给，故该馆目前的照明现状很难继续维持。亟需新型LED光源进行补充。但馆方所接触的市面的一些LED灯具其品质基本达不到当前展览的需求，虽有高品质LED光源，但由于价格较高等因素影响，目前难以实现替换问题。据另一家美术馆馆方反馈：该馆原有卤素光源由于更换频繁，调光后的灯具长期处于一种状态，降低了功率的输出，影响光源的使用寿命，使光源的更换成本大大增加。

在灯具配件维护方面，该馆照明配件主要是红外滤片、紫外滤片及防眩光罩，每次更换光源时都要拆装配件，实际应用中，工人操作不当很容易导致配件的遗失。馆方在补充配件时，发现原配件目前也早已停产，很多灯具的内眩光罩遗失后，直接会导致卤素光源的光斑分散，观众的视觉感受在参观过程中大受影响，但馆方认为目前LED光源应用技术不太理想，美术馆照明对于艺术品的效果及技术要求方面标准很高，希望进一步提高LED产品的质量，以期能达到专业而理想的美术馆照明需求。这些调研中反馈的问题，也是与目前国内市场上充斥着大量劣质的LED照明产品有关，这让很多美术馆的馆方产生应用顾虑，形成诸如眩光大、易光衰、显色性差、光色不稳定、灯具易坏等不良印象。怎样提高和改善LED光源的性能，发挥其节能、易控制的优势，让LED光源产品在高质量严要求的限定条件下得到应用与普及，是当前国内美术馆下一步普及推广LED新型产品的瓶颈，也需要业界同仁的深思。

结语

当前LED的技术发展势不可挡，很多美术馆已有的传统光源已经开始面临停产与转型，因此业内需要及时推进LED新型产品在美术馆的逐步利用。另外，在美术馆运营方面，最好采取循序渐进的方式来逐步替换传统的光源。当前的LED技术还处在发展与完善的过程当中，目前还未达到完全稳定理想的阶段，变量因素还有很多，在没有制定一个供参阅的LED检验标准的当下，还有很多美术馆人在使用LED产品时欠缺经验且认识模糊，因此不要贸然大量的替换传统光源而使用LED产品。我们也呼吁有关部门尽快制定一套完整的LED的检测标准，来衡量和筛选LED新型产品的质量，以避免各种不达标产品对日后博物馆、美术馆馆方造成的影响，尤其在美术馆专业照明应用领域，还需要建立一套光环境评估体系，用日常化的监管机制来约束我们的美术馆照明工作，朝着规范化和合理化方向发展，解决当前在美术馆照明领域普遍存在的LED应用难题，我们的课题研究正是用实际行动来带动此项工作，通过合作的方式来激发业内的监管部门进一步完善职能。但受课题研究时间的限制，目前我们的研究工作接近尾声，无论从设计层面，还是产品层面，仍然存在很大的提升空间，今后还需要进一步加强博物馆、美术馆行业与照明领域的合作，才能长效地保护我们的美术作品，实现整个美术馆行业的共同发展。课题的很多研究成果还在整理当中，这里只做部分内容的呈现，其他研究内容会陆续以学术论文和图书出版的形式呈现给大家，也希望相关部门的领导，能够继续支持我们的研究工作。

注释：

［1］本文为2015年度文化部科技创新项目“LED在博物馆、美术馆的应用现状与前景研究”的阶段性成果，课题组成员周红亮、翟其彦、黄田雨、焦胜军参与文中美术馆照明数据的采集和分析，并对本文撰稿提供了极大支持。

［2］本文参考http：//www.chinashj.com/jrkx-pm/4596.html

1.中华人民共和国住房和城乡建设部、中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局联合发布的GB50034-2013《建筑照明设计标准》，2013 年11月29日发布。

2.中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局、中国国家标准化管理委员会联合发布的GB/ T 23863-2009《博物馆照明设计规范》，2009 年5月4日发布。

3.M·戴维·埃甘、维克多·欧尔焦伊著，袁樵译《建筑照明》（原著第二版），中国建筑工业出版社。

4.［日］中岛龙兴、近田玲子、面出薰著，马俊译《照明设计入门》，中国建筑工业出版社。

展览 Exhibitions

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