李斯特钢琴改编曲《埃尔纳尼》的演奏探析

2016-11-07 05:18易璐
文艺生活·中旬刊 2016年3期
关键词:炫技八度乐段

易璐

(华南师范大学音乐学院,广东广州510006)

李斯特钢琴改编曲《埃尔纳尼》的演奏探析

易璐

(华南师范大学音乐学院,广东广州510006)

本文以李斯特钢琴改编曲《埃尔纳尼》作为研究对象,探索作曲家如何以鲜明的个性语汇来进行音乐表现,对其从中展示的钢琴艺术特色进行归纳和总结。

李斯特;埃尔纳尼;演奏技巧

年轻的李斯特在1849年以威尔第歌剧作品《埃尔纳尼》中第三幕的终曲大合唱《尊贵和荣耀归于查理五世》为音乐素材,改编成了钢琴独奏曲。该曲在结构上和原作基本一致,有着一定的逻辑性,与另一改编自《弄臣》的经典曲目有着类似之处,乐思浮想联翩,每个乐段间作巧妙的连接处理,是典型的李斯特变奏幻想曲式风格。

钢琴家安东·鲁宾斯坦曾评价说:“他(李斯特)简直不知道难度为何物,一切高难度技巧在他手下不过儿戏一样。”他的演奏哲学是:“比起追求每一细节的正确性,更重视在舞台上的演奏……利用响亮的、最大的瞬间力量,从钢琴上追求管弦乐式的音彩效果”炫技对他而言,是自然的常态流露,而非刻意的炫耀造作。在李斯特的钢琴音乐中,经常能见到较大篇幅的连续八度的运用,以及音阶或半音阶快速八度、分解和弦式八度跳跃、双手八度等等。

一、如何处理技巧性的装饰性乐段

要达到作品中琶音分解和弦快速流动的效果,小拇指的主动性至关重要。通常来说,小拇指与无名指相对其他手指缺乏独立性与力度,但是在演奏长线条的旋律时又常常担当重任,要想获得同其他手指一样的速度和力度,必须从慢速的均匀练习开始。

在作品《埃尔纳尼》中,李斯特加入夸张的柱式和弦与双手级进上下行的跑动,追求一种外在的表现形式。在风驰电擎般的演奏速度中始终保持着坚定辉煌的强力度,这一点是很难办到的。而演奏快速的八度、和弦时,则应注意使用大臂的甩动自如地来传递全身的力量,以指尖感受“抓”键的感觉。尤其是对待织体饱满的七和弦时,需要动用全部的臂力,甚至是全身的力量。手腕一定要作坚固的支撑作用,不能有任何的放松,手指要站稳。在这个过程中,手臂、肘关节以及肩膀都必须非常松弛,身体要坐直才能将力量毫无阻拦的传送至手掌、手指,这样才能使得连贯的八度演奏清楚又具有弹性。

在演奏快速的华彩乐段时,触键应轻巧明快,把握紧凑的节奏,切勿机械式的数拍子弹奏。在极弱时连奏华彩片段,音量和表现力方面都是很难做到的,此时对手指的控制力是一个非常大的考验。演奏时一般不运用臂力,只用最简单的手指触键来完成。

二、如何进行音乐表情与情绪的转换

李斯特以其自身丰富的阅历与人格魅力为作品的改编注入了更多的思索与追求。他所有的炫技并非毫无目的的自由发挥,而是根据剧情的需要,配合人物的心理状态变化,加强表达强烈和深刻的情绪表现。“连最微小的细节都是一丝不苟地忠实反映出原作的精神。”可以说,从来没有过像李斯特这般尽职的作曲家在作品中使用如此详尽的表情术语,以求后人对他作品的正确理解。如:largamente(宽广地、庄重地)、leggiero(轻巧的)、marcato(清晰的)、con somma passione(热情洋溢地到达终点)、dolcissimo〔甜美的〕等和非常可观的速度及力度记号来诠释,以帮助演奏者尽快进入到作品的世界。

对于音乐情感的追求不只在于关于瞬间的感受,而在于整体化的统一。对于李斯特所代表的浪漫主义时期音乐家,表达情感是一切作品的最终目的。与巴洛克、古典时期的严谨作风不同的是,浪漫主义音乐家对待节奏与速度上会有意识的进行一些自由的伸缩。持续的弱音炫技后,李斯特运用了rinforzando(突然增强)来表现歌剧中的矛盾冲突,一个华丽的琶音清脆无比的划过,将音乐带向了康塔塔式的合唱中来。开始时由弱音力度进入,不断填充和声织体,将柔和的旋律极尽可能的展现在众人面前。为了丰富层次上的美感以及弥补和声调性上意犹未尽的归属感,在这个乐段中,属七和弦到主和弦的解决都被李斯特烙上了ritard(渐慢的)的标语,更进一步的将情绪渲染起来,热情洋溢的到达终点。

李斯特把钢琴看做他自身存在的一部分,这位“哗众取宠的钢琴大师”在钢琴演奏、创作、乐队指挥、作曲教学、评论等方面都涉猎极广,他留给后世津津乐道的除了显而易见的华丽技巧外,还有作品本身所具有的艺术价值。

[1]周小静.钢琴之王李斯特[M].上海:上海人民出版社,1999.

[2]向乾坤.简析李斯特由歌剧改编的钢琴曲--以弄臣为例[J].四川戏剧,2010(01).

[3]陆晏清.浅析李斯特改编自歌剧的钢琴曲及演奏技巧[D].武汉:华东师范大学,2012.

J624.1

A

1005-5312(2016)08-0077-01

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