《张黑女》《董美人》

文/诸荣会

《张黑女》《董美人》

文/诸荣会

其实题目上的书名号不加也可以，可成一副三言联，且还算工整。大体可与当年清华大学招生考试中的那道考题的“标准答案”有点异曲同工的味道：

孙行者，胡适之。

不过我在此将二者放在一块儿，并非要凑联语。更何况这样一来，又或许有人会问，为什么要凑这么一副对联呢？什么意思？仅仅两个人名，放一起就可凑成“一对儿”了，难道他们是一男一女不成？

是的，张黑女、董美人确是一男一女——“黑女”非女，是北魏南阳太守、一大男人；美人董氏，隋文帝四子蜀王杨秀之爱妃。不过张、董二人生活年代相隔数百年，如果仅就人物本身，硬将其凑一块儿实在勉强。

我之所以将他们凑到一块儿，只因为他们死后的墓志，因此，凑一块儿来写，实则应该写成《张黑女墓志》《董美人墓志》。但是，我总觉得，如此一来很实诚，歧义也没了，但风景也被大煞。记得鲁迅在一篇文章中说过一个故事：一户三代单传的人家得子满月，众人前去恭贺，人人都说这孩子不但长得好，且一定长命百岁。一傻瓜也去了，说这孩子长得确实好，只是这么好的一个孩子，也终将死去，于是傻瓜被众人轰走。但事实上其他人所说的“长命百岁”是明摆着的假话，唯有这傻瓜说了句实诚话，但是这样的实诚话太煞风景，还是不说的好，所以这里我还是将“墓志”二字都各自省掉，加上一书名号。

《张黑女》我知道得很早，也极喜欢，因缘竟与“钱”，即与人民币有关。或许又有人会说，钱谁不喜欢？喜欢钱与喜欢《张黑女》扯得上吗？不过我说的可真是事实，二者真有关系，且并不用“扯”——人民币上那“中国人民银行”六个字，古朴而脱俗，清秀而高雅，风骨内敛，刚柔相济，生动飘逸，漂亮吧？喜欢吧？而那五个字就是“张黑女体”——既喜欢钱，能不连同着这字儿一起喜欢吗？既喜欢这字儿，能不追着喜欢上这字儿的祖宗吗？

我不知道为什么当年中国人民银行就选用了这“张黑女体”书法做了行标字，或许是某种机缘，或许是某种巧合，或许是阴差阳错，或许是多种原因一起促成？但是所有原因应该都与性感无关吧！尽管当今艺术似乎越来越与性感有关，女明星、女作家，甚至女书法家似乎越来越吃香。

不过，若仅听其名，似乎真与性感有关。《张黑女》和《董美人》可算是古今所有碑帖中最性感的两通了——也许是绝无仅有的两通。在这一点上，二者确有相同，不过真实论起，那《董美人》倒确关乎性感，而那《张黑女》其实与性感原本毫无关系。通读《董美人墓志》全文，可知其要意只两点：一是董美人实在太美了！二是董美人死得实在太早了！如此而已。再读《张黑女墓志》全文，可知其墓志主人本是一大男人，姓张，名玄，字黑女，那“女”字应该读“ru”，原本与女人无关，只因为其名“玄”犯清康熙皇帝玄烨的名讳，清人为避讳只好不称其名“张玄”，而将其姓与字连称为“张黑女”，后世便习惯成了自然，原本的《张玄墓志》便也理所当然改称为《张黑女墓志》，直到如今；墓志内容为其为官执政的记述，多少属实情，多少是溢美，已无从查考，也并不重要。

《张黑女》《董美人》之所以重要，是因为它们各自的书法艺术价值和在书法史上的地位。

清代书法家何绍基评《张黑女》，“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻”；沈曾植评《张黑女》，“笔意风气，略与《刘玉》《皇甫鳞》相近，溯其渊源，盖中岳北岳二《灵庙碑》之苗裔。”

如果说《张黑女》是魏碑中从篆隶向楷书过渡时期最典型，也是最成功的作品，那么稍后一点的《董美人》，则标志着隶书向楷书过渡的完成。

清罗振玉曾评曰：“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻之《董美人》《尉氏女》《张贵男》三志石，尤称绝诣。”也就是说，该墓志堪称隋代正书作品的杰作。更有人认为该墓志，上承北魏书体，下开唐朝新风，是南北朝到唐之间的津梁，为隋代小楷第一，属历代墓志上品，并开唐代钟绍京一路小楷之先河，甚至其章法平正疏朗、整齐缜密；结体恭正严谨、骨秀肌丰；用笔精劲含蓄，淳雅婉丽的风格，直接启发、影响和造就了欧、虞、褚、陆“唐初四家”的楷书风格。

《张黑女》与《董美人》还有一点相同，原石今均已不存，只有拓片存世——拓片说到底只是碑石的“影子”，看来，我们和后世的人们只能永远“顾影自怜”，怜那想象中的美人，也怜我们自己。

▲ 《董美人墓志》局部

▲ 《张黑女墓志》局部