独树一帜的艺术魅力

潘金龙

【摘 要】在中国的戏曲舞台上，人物形象、表演情节、场面、布景和音乐等，共同构成了戏曲舞台的综合艺术。在戏曲舞台上最为关键的是要饰演好不同的人物形象，要注重行当的表演程式，展现出栩栩如生的舞台人物形象，才能让戏曲活起来，使戏曲艺术焕发出非同寻常的光彩。粤剧也有其独特的舞台表演程式及技巧，需要在不同行当的表演下，加以意象，生成生动的人物形象和风貌。

【关键词】粤剧；舞台；表演；程式；技巧

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0036-01

粤剧涵盖末、净、正生、正旦、正丑、元外、小生、贴、夫、杂十大行当，这些不同的行当各有其表演程式和技巧，它们来源于生活，是在生活的基础上，通过想象和美化加工而成的规范化形式。为了把握好不同行当的人物形象，粤剧表演者需要掌握不同行当舞台表演的程式，练好“四功五法”，从而使粤剧表演艺术精彩纷呈，学之不尽。

一、旦行的舞台表演程式及技巧

在粤剧表演艺术中，程式是无所不在的，形成了独特的审美特征。在粤剧的花旦行当中，有《拾玉镯》中的孙玉姣、《小放牛》中的村姑、《铁弓缘》中的陈秀英，这些花旦的舞台扮相类似，却有着各自鲜明的性格特征，因而，需要给予不同的个性化行当程式：孙玉姣属于大门不出、二门不迈的小家碧玉，她经受的家庭管教较为严格，性格温顺而拘谨，遇到傅鹏时面有羞色，眼神下垂，显现出一种拘束之态，还时不时用手巾遮挡住自己的脸，在她的喂小鸡、穿针引线、小圆场等程式中，流露出小旦的天真、善良与纯朴。村姑的程式设计：乡村烂漫的小姑娘，在赶牛回家的途中，遇见一位牧童哥，两人嬉笑打闹，设计了一连串的小旦表演程式：马鞭、小跳、原地翻身卧月、后踢、蹉步等。陈秀英本是官宦之女，家境衰败后随母经营茶馆，性格任性独立，接触各类人等，有明辨是非善恶的能力，有胆识，性格果敢坚毅，尤其在对待爱情时果断而坚决，她钟情于匡忠，运用了武生的程式，如：大圆场、翻身等。

还有，在粤剧传统剧目中，《六国大封相》中的“罗伞女”是经典的小旦代表，在这部戏中，小旦要有扎实的基本功，为了表达庆祝苏秦拜相的喜悦之情，“罗伞女”要纵横十方舞台，大跳罗伞架，还要擅长各种花式表演，用熟练的指法和身段表演，表达出彩旦的风趣、青衣的风韵。

二、“须生”的舞台表演程式及技巧

在粤剧舞台上，“须生”的行当也有其表演程式和技巧，它要有与行当相符的手、眼、身、法、步，还要有明亮、富于韵味的唱腔。须生在粤剧中大多扮演尊严的长者，有“硬功”武须生和“软功”文须生之分。其中，“硬功”武须生大多饰演功架动作幅度较大的“袍甲戏”，“软功”文须生更注重唱、念、做，在表现须生行当戏时，要注重人物性格和形象的塑造。

三、粤剧中的武打戏程式

粤剧历来有尚武的传统，它的从业人员也有一定的武功基础，俗称“红裤仔”或“科班”出身。这些武打演员有：“武状元”陈锦棠、“武探花”梁荫棠、“武榜眼”卢启光等，还有前辈关德兴，他将舞台功架和民间武术转化为舞台表演的技巧，他饰演的武术宗师黄飞鸿，身手敏捷矫健，棍法精到。后来的武打演员还有郭凤女、梁均强、曾小敏、彭庆华、玉龙等，可谓人才辈出。

粤剧有一大批传统武戏，如《西河会妻》、《三帅困崤山》、《赵子龙催归》、《刘金定斩四门》、《武松大闹狮子楼》等，这些传统武打戏长靠短打样样出彩。在这些表演程式之中，还有过人的表演技巧，值得欣赏和传承，如博得满堂彩的打真军表演、吐血、心口碎大石、飞枪、高台照镜等，还有硬武功木人桩、梅花桩、踩沙煲等，群体性武打技巧，如乱府、叠罗汉、一滚三飚、滚龙等，这些粤剧武打表演技巧具有独特的审美特征，也是粤剧区别于其他剧种的标志和风格。人们可以在欣赏粤剧武打表演的程式中，感受到威武五军虎的纵横翻腾，欣赏到令人眼花缭乱的飞闪腾挪，感受到让人血脉贲张的兵将较量等。例如，《白蛇传》中的许仙饰演者，他在被小青追杀的过程中，就可以用良好的武功功底来表演，运用抢背、吊毛、铲地、探海等技巧，恰如其分地展示出许仙的心慌与内心的歉意及内心的胆怯之情。试想，如果他们没有良好的武功功底，就无法表现出剧情中所需的紧张感和危机感，也无法实现剧中各要素的统一。

总而言之，粤剧舞台表演艺术有其独特的艺术魅力，它有其自身的表演程式和技巧，在不同的角色扮演中，有丰富的唱腔、精细的表演等，不仅有文戏，而且有武戏，内容丰富而精彩，给人们带来了无与伦比的审美体验。在演员的表演技巧与行当程式的融合过程中，完美地对粤剧剧目进行了演绎，为人类丰富文化的多样性和创造性做出了贡献。

参考文献：

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