陈勇
书最难,也最能体现一个人的性格、修养和书法成就。
草书以其强烈的运动感和节律感,千变万化,奔放驰突,震撼心灵,动人魂魄。在各种书体中,笔法最丰富者当属草书。刘熙载在《艺概·书概》中论述草书时说:“草书之笔画,要无一可以移入他书;而他书之笔意,草书却要无所不悟。”欣赏草书作品,仁者见仁,智者见智。王羲之的草书清健沉着,王献之的草书飘逸纵之,孙过庭的草书苍劲自然,怀素的草书潇洒自如,黄庭坚的草书沉着痛快。但我最爱的是章草。
在多年的草书学习创作中,我有几点感悟:
其一,草书的笔画要动静结合,以动取胜,没有动感就不能称之为草书。行笔要讲求提按顿挫,不可使线条一样粗细。只要提按纯熟,线条就会有轻有重,并能见到点画的气势,自然就动起来了。另外,还要讲求结体的形态动感和篇章的动感。一幅好的草书作品,时而会奔腾直泻,时而也姗姗而行,左顾右盼,上下参差,给人以龙飞凤舞之感。
其二,草书贵在气势,随韵而动。气在贯通,势在险峻,韵在节奏和品味。草书通篇要一气呵成,气势雄伟,势要有“绝岸颓峰之势”,笔力雄健。在书写草书时,要按照当时心灵的节律和奔放的激情,随气而生、随韵而动。草书最重飘逸自如,最忌呆滞,讲究血脉相连,笔断而意连,通篇一气呵成。这样,方有气势,才会给人以行云流水之感。
其三,草书的笔画、结体和章法讲求变化。草书用笔讲求的是中锋为主,侧锋为辅,相辅相成,刚柔相融,绞转并施,所以草书的许多线条出现了似圆非圆、似方非方的妙笔,有时还掺杂一些篆、隶、楷的笔画或笔顺倒插等。熟练地掌握了草书的笔法,就获得了草书的灵魂。
其四,写草书不可一味求快,而要疾迟交替,提按相间,如音乐中的节奏一般。清朝宋曹说:“草书贵通畅,下墨易于疾,疾时须令少缓,缓以仿古,疾以出奇。”只有疾缓得当,墨量适中,才会有鲜明的节奏感。
其五,南朝王僧虔说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。书法中神采的获得,一方面依赖于创作技巧的精熟,这是前提和基础;另一方面,只有创作心态恬淡自如,创作过程中心手双畅,物我两忘,才能写出真情至性,融进自己的知识修养和审美趣味。追求神采,抒写性灵,始终是书法家孜孜以求的最高境界。