纪实人物作品制作的回避原则

侯雅俊

[摘要]纪实人物作品的核心竞争力，就是一个“真”字。失真，乃是纪实作品之大忌，是从根本上离经叛道。但是，目前在作品制作过程中普遍存在两大误区：采访之初，即对“家属”和“地方官员”投怀送抱。作者认为：“亲属”和“地方”固然重要，但由于“血缘”和“利益”关系，他们的观点未必客观。作者过早“投怀送抱”，思路很容易被“绑架”。为确保纪实作品的客观性，创作之初，应适当引入“近亲回避”和“利益回避”原则，坚持“两不见”：一不见家眷，二不见地方官员，以利独立调查和潜心思考。待思路基本形成，再作相关采访，以期“锦上添花”。

[关键词]纪实人物 作品 误区

纪实性人物作品的核心竞争力，就是一个“真”字。受众之所以青睐纪实，就是冲着“真”而来。失真，乃是纪实作品之大忌，是从根本上离经叛道。因此，其它作品的创作，或许可以闭门造车，可是纪实性人物作品的产生，采访是必经之路。但是，采访谁，如何展开采访工作，于此有两大误区，必须慎之又慎。

家眷回避原则

搞人物纪实，主人翁的家眷，备受关注。因为，绝大多数受众都有着强烈的探秘欲望。犹如天上的月亮，人们对那光明的一面看腻了，更希望把它翻过来看一看，搞清它背后的隐秘。认为平时看不到的，人所未知的，往往最真实。

同样的道理：通常，英模人物在受众的眼中，往往都是“高大上”的工作形象。出于好奇，大家更希望了解那神秘光环的背后，了解生活中的英雄，一睹他们生活的细节，探究更多过去不知道的事情。

家眷相当于“卧底”。在受众看来，他们是主人翁最亲近的人，与主人翁朝夕相处，耳闻目濡，无所不知。同时，家是轻松的港湾。一个人出门，总要照一照镜子，整一整衣冠，说话、办事拘泥于“职场的礼貌”、“社交的风度”。人在家中，则大可不必，表现最真实，最无拘无束，更接近于其“本尊”。

关注家眷的另一原因，是受众对英雄的崇拜。人们仰望英雄，是正常的。英雄离去了，人们很自然的将目光移向他的家人，也是正常的。希望看一看英雄的家人长得什么样，穿的怎么样，怎么说话。甚至希望在他们的身上，发现一些英雄的影子。

因此，纪实人物作品的作者，几乎无不将对主人翁家眷的采访作为重头戏。殊不知，如此一来，真正的精品就要大打折扣，也就是说就很难制作出真正的精品了。

第一，感性因素。我们必须承认，对同一事物的观察，情感不同，情绪不同，感觉是不一样的。

人是极富情感的动物。尽管身在其家，朝夕相处，对主人翁的衣食起居知之甚详，仍难免“不识庐山真面目”。因为，对同一件事情的观察，太亲近的人，由于杂揉了太多情感，他们的描述，往往失之片面。

例如，电影《南征北战》中的一幕，一位解放军战士途径家乡，捧起河水畅饮并感慨：“还是家乡的水甜呀！”试问：家乡的水果真比其它地方的水甜吗？——家乡的河，也是从上游流过来，也要流到下游去，难道上游下游的河水皆不甜，只有家乡这一段的河水甜？显然，情感扭曲了认知。

当然，我们不能一概而论。不排除某些家属，睿智的灵光可以凌越情感的羁绊。但是，一般的规律：妈妈看儿子，怎么看怎么漂亮；女儿看父亲，怎么瞧怎么高大。所谓“情人眼里出西施”，“我丑我妈喜欢”，就是这个道理。所以，旁观者清。自己的好，别让自家的人说；外人的评价，群众的评价，更具说服力。家眷说多了，受众反而不信。

法庭上，法官办案实施“近亲回避”原则；许多重要评审活动中，也实施“近亲回避”原则，不是没有道理的。

第二，利益因素。英雄的眷属，未必都是英雄。他们在不同的利益环境中生活，也有着各自不同的想法。

纪实作品的主人翁，通常都是名人。名人本身，就是一种资源。因此，家眷们为实现自己对名人资源的继承，讲述英雄的故事，屡屡“植入”自己的故事。有时为了突出自己，甚至蓄意编造。

尤其当亲属较多，子女不团结的时候，这一问题的表现尤为突出。近年来，围绕着名人身后的资源，诸如遗物、房产、存款之类，家眷们各执一端，信口雌黄，“口诛笔伐”，对簿公堂者屡见不鲜，有时甚至连遗嘱内容都搞不清楚。所以，家眷尽管是亲历者，所言未必可信。

第三，虚荣因素。人的记忆力，并非十分可靠，谁都有可能记错或记忆模糊。记者采访，一般群众“知之为知之，不知为不知”，往往能轻松面对。但是，作为名人家眷，却很难达到如此超脱的境界。

面对公众的仰望和作者的期待，他们会感到一种无形的压力，似乎必须有问必答，否则就有失“眷属”的身份，就会给人以与主人翁关系不够密切的印象。所以，他们常常竭力显示出自己的与众不同，似乎一切都知道。

因此，在我们对于名人家眷的采访中，惊异的发现，他们个个记性非凡，鲜有回答“不知道”、“记不清”或“忘记了”的。而且，他们多数都很强势，一言既出，斩钉截铁，不容更改，有时甚至连一个字都不准动。难道这些名人家眷们真的是记忆力超群，是历史的“录音机”？

倘若眷属因虚荣而做出不实表述，其负面影响远超一般群众。常人所言，受众未必信。亲属所说，受众则很难不信。

第四，水平因素。同一件事，观者因视角和水平的不同，理解往往是不一样的。即所谓“仁者见仁，智者见智”。

应当承认：一些名人家眷，虽然与主人翁朝夕相处，由于文化水平所限，他们对人物行为的理解多偏重于感性；学有所长，术有专攻，专家、学者在重大问题的理解方面，往往高于一般家眷。正如：一辈子泡在水田的农民朋友对于水稻的理解，在袁隆平面前，不过是“小儿科”。

因此，在采访中，家眷与专家，常常观点相左，发生争执。通情达理者还好说，遇到有些不太有文化的，固执己见，吹毛求疵，甚至亲属之间看法也不一致，分成两派，彼此吵闹、告状，无休无止的纠纷。其动静之大，致使作品胎死腹中。

总之，搞人物纪实，记者见家人，满腔热忱的进去，稀泥烂酱的出来，也屡见不鲜，搞不好还得涉讼吃官司。

地方回避原则

搞人物纪实，地方党政机关，是迈不过去的坎。

一方面，记者初来乍到，人地两生，有诸多不便。地方尽“地主之谊”，迎来送往，车马起居，呼风唤雨，不仅可节省大量经费和时间成本，并能给人以良好的感觉。

另一方面，高层一句话，基层无不配合，有时记者足不出户，自会有亲历者、知情人“自投罗网”，省去许多奔波采访的辛苦。

但是，这种来自地方的无微不至的关照，负面影响不可小觑。

第一，“投桃报李”。

俗话说，没有白吃的午餐。作者与地方政府，角色不同，主旨亦不尽相同。身为地方官员，以一方民生、自身政绩为念，再正常不过；作者则是冲着英模而来，最理想的状态，是心无旁骛，直奔主题。双方目的虽有交集，但毕竟各有所专。面对传媒，机会难得，地方机关当然希望在宣传英模人物的同时，为地方多来一些“植入性广告”。为此，甚至不惜重金，加大情感投资，将“地主之谊”做得盆满钵流。

而面对对方的热情，记者往往左右为难。拒绝，会使对方尴尬；笑纳，吃人家嘴短，拿人家手软。受人恩惠，岂能不顾人情面。而一旦采访事实与当地机关有所分歧，更难相处，甚至连正常的工作配合也可能丧失。这样，该表现者，欲言又止，闪烁其词；与主题无关者，生拉硬拽扯进来。稍有不慎，甚至有可能说假话、错话。

正因为这样，在许多国家，记者无不克谨克慎，面对被采访的公司或企业，唯恐丧失自己的独立性。那些企图通过记者采访借机做广告的公司和企业，邀请记者也仅仅是发个函，一旦过分热情，提供食宿、免费游览、纪念品之类，一定会吓跑记者。操守就是生命。直接攸关着作品的影响力和记者的公信力。搞人物纪实的作者，断无自己跳“火坑”的道理。

搞人物纪实，最好还是对地方官员敬而远之——不见。只要见面，很难不吃请。一旦吃请，作品就有可能走味。中国是典型的东方大国，人情文化无处不在。

第二，“鬼使神差”。

追求客观真实，是纪实作品的作者不可动摇的信念。但是，由于过度依赖地方机关的安排，只要对方精心操作，作者很难不成为地方政府的喉舌。

首先，他们会为你安排采访路线，让你看他们希望你看到的一切；其次，他们会为你安排接受采访的“群众”，让你听他们希望你听到的内容；其三，他们还会派人陪同，确保每一个环节不出“意外”，甚至为应对记者准备好一系列的“预演”和“摆拍”，使你不知不觉按照地方机关的思路走下去。

这样，作者所闻所见，完全在地方机关的股掌之内。最终，地方所安排的一切，便成了作者的“纪实”。尤可悲者，鬼使神差之下，我们“纪实”作者已成彼“嗀中之物”，自己却浑然不察。

坚持回避原则，作者往往很艰苦，却很自由。一张白纸，好画最美丽的图画。作者吃点苦，受点累，在采访中，一杆到底，深入群众，坚守自己的良心，坚守职业的本分，才能向社会奉献出真正的好作品。<＼＼Y8＼本地磁盘 （F）＼2011-新闻前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF>

（中央电视台社会与法频道）