电影《时间》中的容颜与爱情

□游令昆

电影《时间》中的容颜与爱情

□游令昆

电影《时间》又名《欲望的谎容》，是金基德导2006年执导的作品，被选为第41届卡罗维发利电影节开幕影片。导演围绕韩国整容事件进行叙事，探讨如何经营爱情。影片表达出“真正的爱情是不会因为时间的流逝和容颜的衰老而改变”的主题。

时间；整容；爱情

从1996年的《野兽之都》到2016年的《网》，20年间，金基德导演参与拍摄了20余部电影作品。其中，2012年出品的《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。金基德导演的电影中充满了“暴力”和“死亡”情节元素，而电影《时间》却以整容探讨爱情。

一、主题分析

《时间》是一部表达女性意识的影片，是反映韩国“整容”这一社会现实的现实主义电影。金基德导演追求画面的构图，运用柔和的光线，补偿主题的无情。作为一个具有话语权的导演，时刻阐释着自己的道德原则。金基德说过，“可能90%的人都在过一样的生活，但还有10%的人过着比较特别的生活。一般韩国电影表现的都是这90%，而我的电影表现的却是这很特别的10%。我偏爱这10%，如果我的电影不能给观众表达这特别的10%，那我就没什么可说的。”这就是他执导的电影中男女主人公常以自我伤害和死亡作为结局的原因。

影片在一开始就奠定了“温情”的基调，男主人公智宇坐在宁静优雅的咖啡店里，阳光洒在店内，浓浓的咖啡气息飘荡在空气中。但是温情也仅限于此，随着剧情的发展，女主人公胜喜一次又一次的整容，打破了这种温情。冷冰冰的手术台，刺眼的手术灯光，冲击着观众的视觉。金基德惯用的残酷得到了延续，这种残酷有别与旁人的指责，更多的是导演对于整容行为的态度。

“电影作为一种现代艺术，其中性别的秩序、性别的话语、性别的表达是内在于电影机器、主流电影叙事逻辑之中的”。①金基德导演抓住了女性与男性爱情中信任与被信任的关系，刻画了胜喜与智宇整容前后生活的变化和巨大的精神压力。韩国整容事业的繁荣得益于社会的理解以及女性对美的认知度。很多人沉浸在整容后容颜变美的喜悦之中时，金基德导演却抓住韩国社会中的整容悲剧，为观众剖析整容者的内心世界。

二、视听分析

（一）镜头

《时间》的叙述风格具有很强的视觉冲击力，导演运用了大量的空间重复手法。金基德采用了“环形”叙事模式，片中的第一幕和最后一幕是同一组镜头：一个戴着墨镜和口罩的神秘女人。

影片开始的28个特写镜头之后，第29个镜头是女主推开整容医院的大门走出来。整容医院的大门是一张，金基德导演精心设计了影片的开头，运用了隐喻的镜头，为影片埋下了伏笔。整容医院的两扇门由一张拼贴的女人脸构成：一半是没有化妆的，一半是化妆的女人脸。（如图1）

在咖啡店世喜和智宇争吵的时候，咖啡店的女服务和路边停车的女司机成为矛盾升级的原因。世喜开始怀疑智宇对他的爱情，通过特写镜头运用展现世喜的面部表情，咖啡店橱窗的铁艺栅栏犹如一层隔普（如图2），隔开了世喜和智宇的通往内心的大门。

影片的29分钟，雕塑公园的雕塑群是电影《时间》中的符号集群（如图3）。智宇和胜喜在雕塑公园的合照作为时间的一种表达形式，记录两人感情的美好时光。主、客观视角的运用，表达了胜喜对智宇浓郁的爱意。

影片的59分钟，智宇的特写镜头（如图4），他开始怀疑胜喜和世喜的身份，感觉世喜身上太多胜喜的影子。象征蒙太奇的剪辑手法，表达了智宇的思绪如水流般不停流淌着（如图5）。

（二）剪辑

影片开始长达2分钟，金基德导演运用28个特写镜头的画面表现了整容的基本过程。在这些不同角度的特写镜头中，冰冷的手术刀在一个原本健康的女性的身体上肆意地切割，再用人工合成物质注射填充、缝合。特写镜头的积累剪辑，增强了影片中整容的真实效果。

镜头1眼部大特写，眼睛从闭合到睁开，眼球上呈现出的手术台上无影灯。

镜头2输液管特写，液体一滴一滴地滴落下来。

镜头3又回到眼部特写，由黑色笔在眼部画虚线。明显地看出来是割双眼皮手术前的准备工作。（如图6）

图1

图2

图3

图4

图5

图7

图8

图9

图10

镜头4和镜头5是一个小组合，开刀和缝线两个特写，表现了割双眼皮手术的过程。

镜头6摇镜头，从上到下展示了一个插进嘴里的手术仪器。

镜头7口腔内部的缝合特写。（如图7）

镜头8激光针在皮肤表面修黑痣。

镜头9从鼻子开始在面部画出手术前操作位置的特写。

镜头10一支针管和戴口罩的医生面部特写，眼神严肃认真。

镜头11男医生的眼部特写。

镜头12手术器械特写。

镜头13手术仪器特写。

镜头14医生拿起手术仪器特写。

镜头15医生眼部特写，严肃认真地观察手术器材，可以看出是隆鼻手术的材料。

镜头16鼻子手术操作过程的特写。

镜头17纱布覆盖在鼻子上划出黑线。

镜头18医生眼睛和剪刀的特写。

镜头19手术刀操作的过程。

镜头20口腔内部的手术过程。

镜头21手术进行中手部的特写。

镜头22手术进行中手指插入下巴的特写。

镜头23手术仪器从嘴部插入身体内的特写。

镜头24输血的特写。

镜头25针管注射液体特写。（如图8）

镜头26女性乳房特写。

镜头27丰胸手术的缝线过程。

镜头28手术台上的双脚和手术过程中带血的纱布，直到整容手术的结束。（如图9）

影片的63分钟世喜剪过去胜喜的照片（如图10），打印出来胜喜的照片作为面具戴在自己的脸上（如图11）。对比蒙太奇的剪辑手法，再现了智宇看到这一幕后，内心的恐慌，自己怀疑的事情还是出现了，胜喜就是世喜，这一切都是整容给两个人带来的痛苦。

影片的93分钟，胜喜第二次走进整容医院。（如图12）

这一段的镜头组接与胜喜第一次的整容过程镜头基本相似，手术过程清晰再现，智宇的离开深深地打击了胜喜。她进行第二次整容，以便忘却之前的痛苦。这种悲上加悲的表达，符合金基德导演的叙事风格，影片结局不再追求大圆满的结局。在这样的结局下，给观众留下了无限的思考，开始重新认识“整容”，开始思考“整容”目的、“整容”后带来了什么……

（三）声音

影片开始选择机械钟表运动时重金属撞击的机械音响作为时间的象征，表现了时间一秒一秒地流逝，吻合了影片的主题。随着金属撞击的机械音乐不断加快节奏，增强了影片的听觉效果。

整容之前，胜喜和智宇在咖啡店的对白表现了他们两人之间的矛盾。

“认识两年，你厌倦我了？”

胜喜接过名片，连续的过激语言伤害到了智宇的自尊心。智宇无法接受胜喜的改变。

“对不起，让你每天对着这张生气的脸？”胜喜反复追问，“每天看到我这样的身体，你厌倦了吧？”

胜喜试图让智宇把自己想象成其他女人，智宇无法理解胜喜奇怪的想法。这些对白表现了胜喜内心没有安全感，不够信任智宇。

影片的47分钟，胜喜的主观镜头再次出现时，金基德导演利用特殊音响，制造出神秘的效果（如图13）。

影片的48分钟，胜喜突然出现在智宇的车前，背景音乐变得轻快，把胜喜内心的喜悦表现出来。车停下后她疯狂地奔跑，智宇紧紧追赶。她在地铁站围绕着鸟笼藏躲，延续这种轻快的音乐。两只鸟象征着胜喜和智宇二人的关系（如图14）。

影片的55分钟，整容后的胜喜换了一个世喜的名字与智宇交往。在雕塑公园她突然问智宇“是不是特别想念胜喜？”世喜拥有了智宇的爱之后发现自己并不快乐，智宇依然深爱着过去的自己。世喜的一段独白将她内心的痛苦表露出来。

图11

图12

图13

图14

“啪”一记耳光的动作音响，惊醒了沉睡中的智宇。世喜表示这是自己爱的表达。背景音乐低缓而忧郁，生动地表达世喜的痛苦。

世喜独自一人来到雕塑公园，坐在双手雕塑上痛哭起来。伴随着潮水的自然音响，潮起潮落犹如世喜的思绪。她开始怀疑自己当初整容的选择。

影片的60分钟，智宇陷入了无限痛苦之中，他无法接受胜喜整容的现实。背景音乐夹杂着水流声的环境音响，增添了无尽的愁绪……世喜与智宇在咖啡店发生了激烈的争吵，世喜被智宇甩开坐在了街边，嘈杂的车流声充斥着世喜的内心。

三、结语

以《时间》为名，影片巧妙地叙述着整容对韩国社会的变化。它是从时间到心理空间的双重解构，深刻而犀利地向观众再现了胜喜整容前与整容后的生活变化。胜喜过去生活和世喜现在生活的统一，预示着她未来的命运。“个人身份本身就是某种过去、将来和眼前的现在在时间上统一的结果，如果无法形成这种能动的时间上的统一，那么同样，我们也不能将我们自己的生活或精神上生活上的过去、现在和将来统一起来。”②当今社会整容行为只是在于满足人们现实生活中容颜美貌的精神追求。

弗洛伊德精神分析学把人的人格结构分成本我、自我和超我。“本我”是人的本能，是人的原始力量的来源，属潜意识范围。胜喜的整容过程正是她追求美的本能，而她对自己爱情丧失了“自我”的评判力。智宇排斥胜喜整容的做法，他这种对整容的认识是保护自己的爱情价值观。智宇控制自己爱情的“本我”追求，不会因为世喜容貌的改变而放弃自己对爱情的忠贞。

注释：

①戴锦华.犹在镜中——戴锦华访谈录［M］.北京：知识出版社，1999.

②弗雷德里克·詹姆逊.快感：文化与政治［M］.北京：中国社会科学出版社，1998.

（作者单位：新乡学院新闻传播学院）