《倾城之恋》白流苏性格复杂性分析

【摘要】新旧时代的碰撞，文化的融合形成了那个年代人物内旧外新的典型特征。《倾城之恋》通过一系列的心理特征描写塑造了一个内旧外新的矛盾综合体——白流苏。本文通过分析《倾城之恋》中白流苏的言行及心理描写，对白流苏复杂矛盾的性格特征进行解读。

【关键词】复杂性格；言行及心理描写

【中图分类号】G644 【文献标识码】A

《倾城之恋》乍一看上去会让人以为这是一个荡气回肠、缠绵悱恻的爱情故事，其实不然，范柳原和白流苏两个人之间的故事更像是两个“精刮”的人在进行一场博弈，一场谈判，最后香港的陷落给两个人之间的较量下了一个最后期限，生死存亡间两个人付出了自己的一点真心，“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了，靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人，他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，最终取得了双赢的谈判结果。范柳原是一个处于上风却无意于家庭幸福的归国华侨，他要的是与一个标准的中国式女人进行一场“上等的调情”[1]，“处处地方希图脱卸责任”，以求最后全身而退。而白流苏正好相反，她是处于下风的没落世家小姐，处处与范柳原周旋想用残存的美貌，希图范太太的名分，摆脱让她最痛苦的成分——家庭的压力，追求“经济上的安全”。

白流苏在这场博弈中如愿以偿当上了范太太，虽说一大部分原因是香港的陷落成全了她，可她终究获得了“经济上的安全”。在这场博弈中，不得不说她的聪明也是非常关键的要素。白流苏是一个非常精明的女人，她对生活中的危险有着非常敏锐的感知度，她非常清楚自己的地位，了解手中所掌握的筹码。在白家，她非常清楚，作为一个离了婚的女人，家族不会放她出去交际，而且底下妹妹、侄子侄女众多，家里人根本不会替她张罗，自己“没读过两年书，肩不能挑，手不能提”，没有多少本事，只能依附家族生存。在与范柳原周旋的过程中，她清楚自己的筹码就是所剩没几年的青春美貌，在与范柳原交往中有效利用自己的美貌，自己的“善于低头”，并且懂得掌握“度”，在某种范围内，她什么都愿意，但是出了范围决不迁就，因为一旦迁就，就会是前功尽弃万劫不复，所以宁可枉担虚名，因为她明白，只要范柳原没有得到过，“或许有一天还会回到她这里来，带着较优的议和条件”。她清楚范柳原对自己没有真心，“他对她说过的那些话，她一句也不相信，她看得出他是对女人说惯了谎的”。她也清楚徐太太对自己的帮助并非完全出自真心，猜得出带自己去香港是范柳原的主意，可是她装傻充愣，“只怕说穿了，自己反而下不落台”。她从方方面面盘算了自己的处境，决定赌一把，赢了，她可以得到“范太太”名声，输了，不过是“名声扫地，没有资格当五个孩子的后娘”。

白流苏是一个性格强硬但是又具妥协性的人。在白家，哥嫂的话不中听，她会气得反驳顶撞，绝对不会闷不出声，任人欺负，但是家庭地位决定一切，她的反抗换来的只能是哥嫂的无赖、谩骂甚至厮打，所以她不得不向他人求救示弱，找四哥来评评理，求母亲做主，虽然她自己明白她所祈求的母亲与真正的母亲根本是两个人。在与范柳原的博弈中，她明白范柳原的险恶用心之后，宁可枉担虚名，让他口头上占个便宜，也绝不做情妇，决定回到上海，可她终究在现实面前妥协了，“她禁不起老”，也承担不了家庭的压力，二次抵达了香港。虽然她的内心无力苍凉也感到羞耻，可是终究妥协了。她的灵魂中存在着强悍的一面，这种强悍让她在博弈中获得胜利，面对不公敢于抗争，她不是一个完完全全的中国式女人，她也有自己的脾气，但是也存在着软弱的一面，面对不公，她敢于抗争但是无力抗争，面对兄嫂的欺负，她敢于和他们据理力争但是不敢抛弃世族小姐的头衔，不敢走出家族，舍不得那根鸡肋，所以最终在犹疑彷徨中放弃了自己离开家族真正独立的可能，“为了这几个钱，害得她要走也走不开”。在三爷、四爷讨论流苏去留的时候，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去”。可见，流苏的内心是胆怯的、软弱的。

白流苏是一个内旧外新、新旧并存的人。白流苏离过婚，办过法律手续，在与哥哥抗争的时候提到过法律，还会跳舞这种时兴的活动，最后还与范柳原同居，像是一个新式的人。可是，白流苏终究是一个在中国传统道德熏陶下成长起来的中国女性，她的骨子里还是传统的，保守的，在整个作品中，我们不难看出流苏作为女性的从属地位，“方才三爷四爷一递一声说话，仿佛是没有她发言的余地”，三爷和四爷在讨论流苏的去留问题，而流苏作为当事人，却一句也插不上话，没有一个人问她的意见想法，从三爷和四爷的行为来看，不得不说女性的解放和独立果真只是一句空话，那个年代女性独立的虚假性是毋庸置疑。其次，在流苏自身认为，女性的地位是从属于男性的，“她知道宝络恨虽恨她，同时也对她刮目相看，肃然起敬。一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重”，她自身都认为异性的爱是衡量女性存在价值的重要尺度，所以流苏对男人、对婚姻存在很大的依附性，“结婚”成为流苏唯一的出路，所以白流苏费劲心力地与范柳原周旋，取悦范柳原不仅是因为对家族不满而做出的飞蛾扑火般的报复性行为还是白流苏的救命稻草，成为“范太太”不仅可以出心中的这口气，还能获得经济上的安全和家庭归属感，可以极大地改变她在娘家寄人篱下的处境，可以说如果范柳原不上钩，那么白流苏毫无未来可言。

白流苏是一个自卑、自恋、自爱、自私的女人。白流苏出身于没落世族家庭，家庭并不富有，并且离过婚，在娘家寄人篱下仰人鼻息，在与范柳原的博弈中本身就处于下风，在白流苏的处境中，突然从天而降的范柳原是她唯一的救赎，是她摆脱困境唯一的道路，所以在这场博弈中她只能赢不能败，败了就是万劫不复，在与范柳原相处的过程中，她必须费尽心机，一步都不能走错，在与范柳原若即若离的情感游戏中，既要讨好取悦范柳原，但是又不能付出一切，不留余地，真正付出情感，说是如履薄冰一点都不过分，“她需要做一个冰清玉洁又富于挑逗性的女人”。但同时，她对自己的美貌有着相当程度的自信，“她不由得想到了她自己的月光中的脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫”，她把她的美貌作为与范柳原博弈的唯一筹码。白流苏的处境虽说艰难，但是她的目标从始至终只是“范太太”，她有着世族小姐的傲气，绝对不做情妇，她也知道即使再怎么空虚寂寞也不会成为下流人，她管得住自己，不会走到找姘头，抽鸦片的姨太太的路上去。她又是自私的，在与范柳原的相处中，她感受到了范柳原的一点真心，但是她的处境过于危险，她的防备心以及失败的恐惧使得她不能付出真心，她只能靠自己。

白流苏是一个性格复杂的矛盾体，小说人物要个性丰满这必然要求人物性格具有复杂性，但是不得不承认白流苏人物性格的塑造是有瑕疵的，是经不起推敲的。“张爱玲把白流苏设定为一个只读了几年书，迫切需要婚姻来改变自己命运的这样的女性形象”[2]，可是在作品中白流苏却是一个相当聪明，又非常老道的女性形象。白流苏在本身条件不占优势的情况下与范柳原斗智斗勇，最终还取得胜利，在与范柳原相处中成功激起了范柳原的兴趣甚至让这个花花公子付出真心，走入婚姻，不得不说这好像并不是一个只读了几年书，没有什么见识的传统女性可以做到的。而且在白流苏的生活场景中，一个是老上海白家，一个是在香港与范柳原同居，不得不说，在这两个场景中的白流苏好像是截然不同的两个人，前者是虽然受气却无法反抗的，寄人篱下的软弱女性形象，后者则是一个反应灵敏，心思缜密又很有魅力的女性形象，在与范柳原的一来一往中，白流苏反应机敏，无往不胜，牙尖嘴利，常常让范柳原哑口无言。他们在墙边的对话，当范柳原说“流苏也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心”时，白流苏马上反应“你自己承认你爱装假，可别拉扯上我！你几时捉出我说谎来着？”白流苏如此反应机敏，富于口才，恐怕不是一般的传统的女人可以达到的。可见，张爱玲在塑造白流苏这个人物形象时，投入了自身的情感，可以说白流苏这个形象是小说人物和张爱玲的结合体，张爱玲在借白流苏的口，表达自己的想法，又或许是张爱玲看不得白流苏总是处于下风的一种生活环境，看不得女性如此疲累的生活状态，忍不住仗义执言了吧！

参考文献

[1]周萌萌.《倾城之恋》人物心理特征分析[J].电影文学文本研究，2010（10）.

[2]刘人锋.一个矛盾的文本——论张爱玲《倾城之恋》的人物塑造[A].中华女子学院报，2009（12）.

作者简介：齐梅丽，女，山东人，北京语言大学研究生在读，汉语研究和文艺评论。

（编辑：马梦杰）