不急着动手

文

外出写生总喜欢借当地的县志、州府志来翻翻，很有意思。当地出过的人物出过的事情、风俗习惯，知道得越多，眼前景物也就越好看，越有看头。

如果能请教当地有学问的老人，就更有意思。可惜新编的县志大都不如旧的好看，差不多编成现任的“县太爷”的功劳簿了，主要篇幅是讲工农业生产新纪录，基本可以不看了。所幸旧的县志还在，还能借出来。

写生，通常不是说“画自己眼睛之所见”吗？

其实“所见”的质量高低，“所见”的数量多少，有意思没意思，都靠自己的主动寻找，而不是被动地接受。

从乌鲁木齐北上，穿过巨大的准噶尔盆地，景色既单调又变化无穷，一会儿像是来到荒蛮的外星球上，“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，忽而又风车悠悠、牛羊悠悠。丝绸之路吗？古战场吗？“眼之所见”究竟是什么呢？眼之所见，心之所念。

大凡按着“眼之所见”画画都属于写实大类吧，其实“眼之所见”却是人各不同。不是略有不同，而是处处都不同；不是大体上差不多，而是差得多。

所以，按眼之所见画画，真正画写实的画，并不会画成千篇一律、千人一面的单调重复。

关良先生画戏曲人物有名， 他小时候就已经喜欢看戏了，当时他喜欢戏就是喜欢戏本身，比较单纯，跟画画无关，不是说为画画搞题材。他说自己“正式跨进这人生舞台之前，已在这毗邻的小小舞台上，领略到一些社会的缩影，知道了一些人世间的是非曲直、善恶美丑，阅历了一些如此纷纭难忘的人生，多少磨炼了我这颗‘赤子之心’”。

不喜欢关良作品的人，说他是胡扯乱来、信笔涂抹，认为他基本功不行，不扎实。

懂的人说是“妙然传神”“笔力简劲”。关良自己说，疑似信手涂鸦，实乃惨淡经营。他说：“许多常见的、娴熟的技法，如圆润、流畅、刚劲挺拔并不为我所取。古人有云，笔意贵留，我从表现人物性格特征的需要出发，寥寥数笔，若不经心，迟滞，迂缓，游疑，或浓或淡，彩墨多羼杂不清，水分常溢于形外……形成了自己的风格，与古人的水墨画面目是不尽相同的。”我看真是精彩极了，好看极了。

画戏如此，画生活的写生何尝不是如此呢？

对待生活，就像对待戏，太功利了不行。

如果纯粹为了画画去看戏，有目的，就难于看出什么来；“到生活里面去”，如果是一味去找“入画的”形象或者是去找笔墨，找构图，结果都难免入套路，意思不大。年轻的时候心急，一门心思多画就好。过了那一段才懂得：不如先把画画的心思稍微放下，把画画的计划稍微放下，别一进村就开始算日子，生怕少画了几张。多一点好奇，安心看看，跟当地人聊聊，找资料读读，仿佛是耽误了几天时间，也许心得、新意就从里面出来了。别急，“仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥”。

写意的画，不是对“意”特别放任，特别纵容，相反，是对“意”特别挑剔，特别讲究才是。

戴士和 湛江江洪的两位老渔夫布面油画 100cm x 100cm 2013年

戴士和 文山刘刚和他的朋友布面油画 100cm x 100cm 2015年

戴士和 大连渔民布面油画 100cm x 100cm 2014年

戴士和 旅顺美术老师与学生布面油画 100cm x 120cm 2014年