基于现代工业设计理念的编织工艺再设计

范大伟 （南京航空航天大学金城学院 211156）

基于现代工业设计理念的编织工艺再设计

范大伟 （南京航空航天大学金城学院 211156）

编织是人类最古老的手工艺之一，是一种实用性而非装饰性的艺术，主要形式有竹编、藤编、柳编、草编等。传统的编织工艺孕育着古代劳动人民的智慧与朴实的造物观念，值得现代设计借鉴。但随着现代工业的发展和社会经济的进步，编织工艺的产品逐渐走向式微，与其他传统手工艺一样面临发展困境，单一的编织产品已经与现代生活形态不相适应。传统编织工艺的继承与保护不仅要靠政府机制和政策，更要主动融入现代工业设计和美学的理念，以更加创新的手段和方法走出一条传统手工艺的活化之路。

编织工艺；工业设计；再设计

传统手工艺体现了传统文化和人类智慧的精华，自古以来就是一种满足人们精神和物质生活要求的造物艺术。在工业文明发展的今天，经济工业化和市场化、科技实用化使市场经济快速发展，生产和生活的节奏也日益加快，手工艺产品由于生产周期长、政策资金不到位等各方面原因逐渐被边缘化。近年来，随着文化创意产业的蓬勃发展，振兴传统手工艺的口号不绝于耳。编织工艺作为一种历史悠久的传统手工艺在江苏省有很深的群众基础，历来被作为实用产品融入人们的日常生活中。镇江扬中的竹编、苏州胥口的藤编、盐城射阳的草编、连云港赣榆的柳编都是江苏省具有代表性的编织手工艺，而这些手工艺面对当今自动化、机械化的生产正在悄然消逝，随着消逝的还有人与物的沟通、生命与自然的和谐统一。

一、江苏编织工艺

江苏作为中国古代文明的发祥地之一，传统手工艺资源极为丰富，至今入选国家级非物质文化遗产名录及扩展项目的就有五十多项。江苏省编织手工艺历史悠久，资源丰富。

由于地理环境的原因，镇江扬中的竹子品种丰富，有淡竹、榉竹、水竹、黄石竹等十几个品种。扬中竹编行业起源于宋朝，开始作为家庭日用品出现，直到民国初年扬中篾匠郭国兴编制的艺术品在巴拿马万国博览会获得金奖，竹编工艺开始往艺术品的道路发展。中国当代民间工艺美术家耿月新从事竹编行业半个世纪，多年的篾匠实践经验让他逐渐感到编织日用竹器的单调，开始追求编织品种的多样化、艺术化。他受到书法中堂画的启发，决心编织“竹帘画”，由于竹编功底深厚，又加上勤奋好学，他精心钻研出一套自己的技法，他把竹篾劈成丝，篾丝细如头发，再染上色，半隐半现地编在本色竹丝中，加上绘画和书法，立体感十分强。耿月新也将竹编工艺延伸到更多的领域，在更高层次上达到了内容和形式的统一。

图1 扬中竹编市场产品

除了日用品之外，竹编的艺术品题材也极为丰富，名人书画、头像、鸟兽虫鱼、花草树木、帝王将相、神佛众生都能够通过竹编展现其栩栩如生、活灵活现的情态。扬中竹编曾创造了辉煌的历史，但由于社会与经济的发展，人们使用的日常生活用品逐渐被塑料制品和机制品所取代，竹编产品如竹席、竹篮、竹篓等渐渐远离现代人的生活，加之国内外市场环境的变化，扬中竹编生产也日渐萎缩，如何传承与保护成为新的课题。

我国的藤编工艺历史悠久，已有两千多年的发展历史，战国时期人们就开始使用采集来的藤条编制古朴、实用的家具和用具。三国时期西南蛮荒之地的能工巧匠将藤条编织成盔甲，又以桐油浸泡而成，此甲又软又坚，善能防箭，遇水不沉。而诸葛亮在南征之时用火攻之法大破藤甲军，留下传世的故事。在苏州的胥口镇流传着“一把刀，一支笔和一根藤”的说法，其中“一根藤”指的就是这里曾经很有名气的藤编工艺，这里的藤器编制技艺可以追溯到明朝，在清朝中后期已经形成很有影响力的产业。胥口镇藤编技艺非遗传承人顾招兴是胥口藤编的活历史，今年72岁的老人经历了胥口藤编的兴盛与衰落，而今他又想重开藤编厂，将传统的手艺传承下去，但他也知道不能再整天做那些篮子、椅子，要创新去迎合现代人的需求，设计新的产品。

二、现代工业设计理念

现代工业化的发展带给人们一种新的技术文化，在这种新的技术环境下，人们的生活水平不断提高，而相应的对精神层面的需求也越来越高，追求个性、回归自然成为很多人的消费需求。工业革命以前，在纺织业、家具业、陶瓷业、小五金业以及与人们生产和生活紧密相关的其他行业，产品设计基本上以手工为主，手工艺人的设计思想能够完整体现在其作品中，个性化设计需求得到满足。工业革命后，随着机器大工业的发展，机制产品越来越多的出现在人们的日常生活中，手工艺设计的痕迹在很长时间依然保留在产品设计中，而不可忽视的是，在快节奏、高技术的现代社会很多古老工艺和传统器具被遗弃。

工业设计是在19世纪末现代化大工业生产和激烈的市场竞争中产生的，是科技和艺术综合的交叉学科。现代工业设计理念和实践的发展根植于传统手工艺设计的理念，在这个传统与现代、科技与文化并存的时代，如何将现代工业设计理念融入到传统手工艺设计中是一个新的课题。

（1）绿色设计理念。绿色设计的概念产生于20世纪80年代末，是一种国际设计潮流，它反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。它着眼于人与自然的生态平衡，设计全周期要考虑对环境的影响，尽量减少对环境的破坏。传统手工艺根植于古代劳动人民朴素的生产和生活之中，体现了原始的、自然的生态理念，这与绿色设计的内涵不谋而合。

（2）产品系统设计理念。产品系统设计是工业设计理论的重要组成部分，是工业设计与其他学科交叉、融合的重要内容。它继承了传统手工艺“设计、制造和使用紧密结合”的优良传统，将产品作为一个整体系统，加以认识和研究。同时，随着现代加工制造业的发展，产品系统设计包含的内容又有了新的扩展，从项目认定、产品企划、造型和工艺设计、产品制造、商品营销都纳入到产品系统的研究中，这就要求传统手工艺产品也需要进入现代化设计制造的管理流程，与机制产品进行竞争，从这个意义上讲，传统手工艺品设计需要有更突破性的创新。

三、传统编织工艺的再设计思路

传统编织工艺要在激烈的市场竞争中生存、发展、传承，必须要跟上时代步伐，运用现代工业设计的理念进行再创新设计，包括材料、工艺的创新、审美理念的创新以及设计理念的创新。

首先，再设计要符合现代人的审美理念。第一，现代审美理念中非常注重以表现为主的抽象风格，产品以简练、抽象的几何造型为主，不能有过分的装饰；第二，随着全球经济一体化的趋势不断增强，各国各民族的的艺术风格得到相互的认同与肯定，许多现代设计在向传统学习、汲取养料，带有浓郁的民族风；第三，现代设计在突破传统模仿形式基础上注重个性化的审美趋向。

图2 新中式竹编灯具

其次，传统与现代的结合更应体现工业设计发展的前沿。工业设计的发展很大程度上代表了一个国家物质文明水平，工业设计的成果也成为产品具有竞争力的重要手段之一。目前工业设计发展的前沿方向是软硬件结合的同时融入互联网思维。以前传统的制造型企业已有被基于互联网的企业所取代的趋势。编织手工艺的设计应该跟上前沿的设计发展趋势，在保留传统编织元素的同时，关注基于移动互联网的设计。

最后，再设计不能脱离“手”。传统手工艺设计最具价值的地方在于人与物的关系，一件成功的手工艺品蕴含着匠人与器物之间的情感对话和交流，通过手工技艺带给产品以生动的人文情怀，这是现代机制产品所不具备的。编织工艺的再设计可以结合现代流行设计元素，但不能被现代化的加工设备所支配。

四、总结

传统编织工艺需要匠人们集中心神进行创作，产品凝聚了匠人的智慧、温度以及所谓的“匠人精神”，产品具有生命的灵性，这也正是现代工业产品所缺失的。同时现代工业化生产的效率、智能，产品设计的多样性等优势也是传统手工艺行业所不具备的。现代工业设计的理念和方法能够在两者之间需求一个平衡点，为解决发展阻碍提供新的思路，既能充分挖掘传统造物思想，保持原生态的创造力，又能够结合现代人生活方式和审美需求，创造更为丰富的产品，开拓更为广阔的市场，达成传统与现代的完美融合。

[1]吴琼.以现代工业设计理念振兴常州梳篦传统手工艺产业[D].南京林业大学，2006.

[2]范大伟，王新燕.江苏传统手工艺市场现状及对策研究[J].设计，2015（21）.

[3]臧晴.建国以来江苏手工艺经济发展研究（1949-2010）[D].南京艺术学院，2012.

[4]杨宛萤，张福昌.现代竹编生活器具的创新设计探究[J].包装工程，2015（24）.

2014江苏省高校哲学社会科学研究一般项目“江苏传统手工艺的再设计与市场研究”，项目编号2014SJD047。