顺应生命的空间平衡

杨佴

文 | 李仕 图 | 高蒙萌

杨佴

珠海杨佴环境艺术设计有限公司创始人，2003年进入香港高文安设计公司，担任手绘方案主笔设计师，2014第八届美国室内设计中文网（Interior Design）大师选助手活动专业评审，Interior Design China《美国室内设计》中文版杂志2013-2014中国室内设计年度封面人物。

顺应生命的空间平衡

杨佴

文 | 李仕 图 | 高蒙萌

杨佴的设计工作室隐逸在一栋老厂房内，这座厂房已经非常老了，老得已然报备在市政拆迁的名单里，夏日午后的蝉鸣声呱噪不绝，一阵暴雨倾盆而落，落地玻璃窗犹如黄金分割的电影幕布，将瀑布与野林绿枝的天然妩媚呈现，转瞬间阳光倾洒如初，工作室里单纯到极限的水泥基调，为大自然捉摸不定的景色，提供了不起眼却极佳的赏玩平台。

杨佴说，他所有的工作都是一个过程，这间工作室就像一个工地，存在并参与于无数空间设计的过程，它没有结束，因此它带有极强的职业气息，停留在人们认为的半成品阶段、停留在过程，正是他们为这个办公空间塑造的气质。所有的基调都采用灰色的水泥和未上漆的原木，没有任何昂贵的石材，所有的墙壁都由一种新型水泥板构成，这种水泥板非常地庞大，但防震、隔热、轻巧且容易安装，只需要将其一切为二，两个工人即可徒手安装。洗手间的设计就像一座环岛，隐蔽又通透，光线和空气得以在走廊与山林间流通，感觉非常地舒适。

“因为这栋厂房不知何时就要面临拆迁，所以我就要用最简单的方式、最低的成本，来解决办公问题。我想要极度的单纯，想要很好地表达出自然光线、空气，于是就用最舒适平静的材料去做这间工作室，它没有任何花哨和复杂，呆在这里能感受到平静、轻松，整个人的幸福感会比较高。”在会议室外是葱郁的树林，走廊的中间摆着一盆野松，并非多么名贵的珍品，却也是养松人二十年的心血，它的枝干肆意生长，就像悬崖间随处可见的剪影，杨佴欣赏它自然迸发的生命力，没有矫揉造作的禅意，而是不被拘束的风霜感。

室内的感觉依然平静，漂亮的落地窗比例分割非常完美，就像一面面影院幕布，将山林间的绿意定格。简约往往比精致更难，它要减掉许多东西，此时便是在与人性的贪婪作斗争，好的设计师往往担任着尖锐的角色，他们绝不会一味地迎合，也不会认为客户即真理，他们会用自己专业的知识逻辑与审美理念，来引导人们清晰地找到骨子里真正热爱的元素，而不是迷失在物欲横流的社会，贪婪地什么都想要一些。

在唯物主义与唯心主义间寻求平衡

杨佴的设计始终围绕着时间的记忆，里面涵盖了过去的印象、当下的思索、未来的可能等等思量。他的客户们曾希望他能帮助他们寻找记忆，打造一个与曾经理想相关的空间，但他在设计与沟通的过程中，发现人们常常不能看清自己的内心，他们需要的空间感已经在时间的洪流中改变了，十几年前的理想只不过是个影子，在实施的角度上来说就是错的，是与客户内心主旨偏离的，但客户若执着地认为他的理想需求并没有变，而事实上其人生与要求已然走向另一道路时，设计师该如何分辨方向呢？

“这一切都取决于洞察力。”他有着球形放射性思维，区别于线性思维一步一推理的严密逻辑，球形思维则有着更广阔的维度，当他面对客户时，通过不同的人拥有的各种信息，汇总在球形里酝酿，在时机纯熟时会得出一个结论，这个结论则直接引导着杨佴的设计方向。这种创作型思维方式，既零散又跳跃，来源于各种潜意识的信号，有时甚至是毫无逻辑可言的，它代表的方式更趋向感觉。

客户有时会看不清楚自己的内心，有时被表象迷惑，有时又唯物到一个极端，对曾经的记忆空间执着地产生幻觉和理想时，设计师要懂得分辨真伪，要学会离开现象解决问题，用完善的价值体系去维系人与空间的关系，其实最终需要解决的就是人性的问题，而问题最普遍的原因在于贪婪，贪婪的产生则源于过分强烈的唯物主义。

杨佴认为空间设计在于平衡，过分的唯物与过分的唯心都背离了自然法则，而只有两者达到平衡，才能真正表达出生命的意义。唯物主义强调眼见为实，因此人们收藏奇珍异宝，采用高档建材堆砌在设计空间里，事实上眼睛能看到的东西非常有限，比如情感、气氛和诉求。严重的物质化带来的是疲惫不堪，而过分的唯心亦会对生活造成诸多不便，比如当下所有人都在寻找文化、寻找传统、寻找禅意，过分地强调唯心，却没有实际的唯物知识体系支撑，亦很单薄。设计师也特别容易在羊群效应里左右摇摆，从极端唯物到极端唯心，杨佴认为这种社会的极端取向是非常可笑的，需要自我拥有坚定的价值理念和法则法规，才能在乱风中不摇摆，保持着一种审美平衡。

杨佴

珠海杨佴环境艺术设计有限公司创始人，2003年进入香港高文安设计公司，担任手绘方案主笔设计师，2014第八届美国室内设计中文网（Interior Design）大师选助手活动专业评审，Interior Design China《美国室内设计》中文版杂志2013-2014中国室内设计年度封面人物。

“作为一个空间计划师，我认为空间设计不应该崇尚任何风格，甚至说这个世界本身就不存在所谓的风格，空间设计里的一切都应该以人为主，而非服务于文化与趋势。但人眼能看到的事物往往又流于表面，因此我在设计时最注重的部分就是用完整的知识、审美体系，去引导人们抓住心中真正要的东西，我们共同在唯物与唯心中不断寻求平衡，最后的成品则会拥有生命本身自然存在的强大能量。”

实用与美从来不可分割

杨佴从不轻易定型自己的风格，他甚至认为设计并不存在任何风格，家装围绕着人性需求，而工装围绕着社会属性，与客户沟通出正确的主线，才可以在主线之外加入一些风格元素，而非一味地强调美或实用，其实若着点精准，美与实用从来就不可分割。

建立舒适的空间需要安静的思考，也需要加入一些生命的联系，每个人都有自己的价值观，轻易无法改变，他只有用极强的逻辑来梳理客户的需求，引导人们发现自己内心中真正的需求，摒弃华而不实的理想。在这个过程中无可避免会产生碰撞，犹如空间里的留白，用以营造安静轻松的氛围，而客户们则希望此处更具有实用性。

“其实美与实用是一体的，否则就是不够那么美，人们在唯物主义思维下让这两者分离，就像中国的制造业常与创造业分离一样，但德国或日本的制造业与创造业联系得非常紧密，也出品了许多好东西，我对人们将美与实用分开看待非常遗憾，比如一间很大的房子，某些空间的造型很简练，若要依着客户的实用要求，则需要浪费四万块一平的空间去摆放四千块一个的柜子，就是一种违逆了精神审美的浪费。”

犹如他近期正在设计的西九项目，工作室的正中间摆放着一个巨石阵，形态迥异的大颗鹅卵石像星盘般阡陌纵横，这个创意来源于对珠海这座城市的别样解读。西九是一栋靠山而建的单体楼，曾有一家知名的香港公司想将其打造成花园酒店，杨佴认为并不合适：“珠海是一个浪漫之城，环境和绿化本身就造就它成为花园之城，依山间的地势更让这座楼拥有美景，再去添加花园之城的意境未免太过犹不及，况且单体楼并没有多少纵面空间来建设花园，美则美矣，却并不实用，也突出不了单体楼的优势。”

因此他认为拥有自然形态的鹅卵石更适合西九，珠海拥有许多自然地质遗貌，曾经也曾出现过恐龙蛋的化石。鹅卵石在中国是家喻户晓的天然之物，圆润却并不规则的外貌有许多种可能性，他在单体楼的架空层上设计排列出24颗巨大的鹅卵石，称之为“蛋林”，既有远古恐龙蛋的追溯感，又有未来空间科幻的神秘感，犹如天降之物的巨石阵，拉长了时间的跨度，在真实与不真实间，达到虚实结合的平衡，似乎触手可及，又似乎有时空交错的味道。

杨佴与人交谈时带着艺术家的气质，思维空间不断跳跃，他的工作不需要电脑，纸笔与任意的地方都是他的创作空间，他的球形思维就如同核反应堆，并不确定在什么时候就产生结果，可能来源于深夜的梦境，可能发生在研究某个经济现象时，还有可能产生于无所事事的踱步后，一切似有规则却又无规则。而唯一清晰的是，他所遵循的一切的空间设计与美学理念，都必须尊重生命的起源，都需要适宜万物的生长，还需要寻找人们心灵的不解，与当事人建立独一无二的关系，才是顺应天法、适宜人居的空间所在。